Antonio Pappano |
Antonio Pappano
Italiaans-Amerikaanse. Bietjie ongemaklik. En met 'n snaakse van: Pappano. Maar sy kuns het die Weense Opera verower. Daar is geen twyfel dat die naam hom nie gehelp het nie. Dit lyk soos 'n karikatuur van 'n Italiaanse pasta-eter. Dit klink nie beter as dit in Engels gepraat word nie. Vir diegene wat die werklikheid van dinge in name soek, lyk dit dalk soortgelyk aan die naam van die buffelkarakter van die Towerfluit, dit wil sê Papageno.
Ten spyte van sy snaakse naam, is Antonio (Anthony) Pappano, drie-en-veertig, gebore in Londen uit 'n familie van emigrante uit Kampanië (die hoofstad is Napels), een van die uitstaande dirigente van die laaste generasie. Om dit met volle selfvertroue te beweer, sal volstaan word met die sagte kleure, die brose ritmiese nuanses van die strykers, wat die bekende aria “Recondita armonia”, wat Roberto Alagna sing in die filmopera Tosca onder regie van Benoit Jacot, voorberei. Geen ander dirigent sedert die tyd van Herbert von Karajan kon daarin slaag om die eggo's van impressionisme "a la Debussy" in hierdie onsterflike bladsy musiek vas te vang nie. Dit is genoeg om die inleiding tot hierdie aria te hoor sodat elke aanhanger van Puccini se musiek kan uitroep: “Hier is ’n puik dirigent!”.
Daar word dikwels gesê oor Italiaanse emigrante wat geluk in die buiteland gevind het dat hul fortuin grootliks onverwags en geïmproviseer is. Antonio is nie een van hulle nie. Hy het jare se harde werk agter die rug. Hy is gementor deur sy pa, wat ook sy eerste onderwyser was, 'n ervare sangonderwyser in Connecticut. In die Verenigde State studeer Antonio klavier, komposisie en orkesleiding saam met Norma Verrilli, Gustav Mayer en Arnold Franchetti, een van die laaste studente van Richard Strauss. Sy internskap – een van die mees gesogte – in die teaters van New York, Chicago, Barcelona en Frankfurt. Hy was Daniel Barenboim se assistent by Bayreuth.
Die geleentheid om homself te bewys het hom in Maart 1993 by die Weense Opera voorgedoen: Christoph von Dohnany, 'n uitstaande Europese dirigent, het op die laaste oomblik geweier om Siegfried te dirigeer. Op daardie oomblik was daar net 'n jong en belowende Italiaans-Amerikaner naby. Toe die uitgesoekte en bekwame musiekpubliek hom die orkesput sien betree, kon hulle nie help om te glimlag nie: mollig, met donker dik hare wat met skielike bewegings op sy voorkop val. En ja, dit is 'n naam! Antonio het 'n paar treë gegee, die podium bestyg, die partituur oopgemaak ... Sy magnetiese blik het op die verhoog geval, en 'n golf van energie, elegansie van gebare, aansteeklike passie het 'n wonderlike effek op die sangers gehad: hulle het beter as ooit gesing. Aan die einde van die uitvoering het die gehoor, kritici en, wat selde gebeur, die musikante van die orkes hom 'n staande ovasie gegee. Sedertdien het Antonio Pappano reeds sleutelposisies beklee. Eers as musikale direkteur by die Oslo-operahuis, toe by La Monnaie in Brussel. In die 2002/03-seisoen sal ons hom by die kontroles van Londen se Covent Garden sien.
Almal ken hom as opera-dirigent. Trouens, hy is ook lief vir ander musiekgenres: simfonieë, ballette, kamerkomposisies. Hy geniet dit om as pianis in 'n ensemble saam met Lied-uitvoerders op te tree. En hy is aangetrokke tot musiek van alle tye: van Mozart tot Britten en Schoenberg. Maar op die vraag wat sy verhouding met Italiaanse musiek is, antwoord hy: “Ek is mal oor melodrama net soos Duitse opera, Verdi soos Wagner. Maar, ek moet erken, wanneer ek Puccini interpreteer, bewe iets binne my op 'n onderbewustelike vlak.
Riccardo Lenzi L'Espresso tydskrif, 2 Mei 2002 Vertaling uit Italiaans
Om 'n meer lywige idee van Pappano se artistieke styl en persoonlikheid te hê, bied ons 'n klein fragment uit 'n artikel deur Nina Alovert, gepubliseer in die Amerikaanse koerant Russkiy Bazaar. Dit word opgedra aan die produksie van Eugene Onegin by die Metropolitan Opera in 1997. Die uitvoering is gedirigeer deur A. Pappano. Dit was sy teaterdebuut. Russiese sangers V. Chernov (Onegin), G. Gorchakova (Tatiana), M. Tarasova (Olga), V. Ognovenko (Gremin), I. Arkhipova (Nanny) was by die produksie betrokke. N. Alovert praat met Chernov:
“Ek mis die Russiese atmosfeer,” het Chernov gesê, “waarskynlik het die regisseurs nie Pushkin se poësie en musiek gevoel nie (die uitvoering is geregisseer deur R. Carsen – red.). Ek het 'n ontmoeting met die dirigent Pappano gehad by die repetisie van die laaste toneel met Tatiana. Die dirigent swaai met sy stokkie asof hy 'n konsertuitvoering van 'n simfonie-orkes dirigeer. Ek het vir hom gesê: “Wag, jy moet hier stilstaan, hier klink elke woord apart, soos trane wat drup: “Maar geluk … dit was … so moontlik … so naby …”. En die dirigent antwoord: “Maar dit is vervelig!” Galya Gorchakova kom en vertel hom dieselfde ding sonder om met my te praat. Ons verstaan, maar die kondukteur nie. Hierdie begrip was nie genoeg nie.”
Hierdie episode is ook aanduidend van hoe onvoldoende Russiese operaklassieke soms in die Weste waargeneem word.
operanews.ru
