Basiese toon |
Hooftoon – die dominante klank binne 'n gegewe groep klanke, een van die tipes sentrums. element van die ooreenstemmende klankstelsel. Onderskei tussen O. t. interval, akkoord, tonaliteit (toniese melodiese modus), die hele stuk, asook O. t. natuurlike skaal. O.t. verteenwoordig 'n steun, 'n steunpunt, 'n beginpunt.
O.t. interval – sy hoofklank, wat 'n ander toon ondergeskik stel. Volgens P. Hindemith (1937) dui die relatiewe posisie van die verskilkombinasietone op die volgende O. t. in die intervalle:
O.t. van 'n akkoord is sy hoofklank, volgens Krom word die wese en betekenis daarvan in die ladotonaliteit bepaal. Volgens JF Rameau (1722) is die Ot van 'n derde akkoord sy "harmoniese middelpunt" (centre harmonique), wat die verbande tussen die klanke van die akkoord verenig. In teenstelling met die werklik klinkende basse-continue, bou Rameau nog een – basse-fondamentale, wat 'n reeks van O. t. akkoorde:
Fundamentele bas was die eerste wetenskaplike. stawing van harmonieke. tonaliteit. By die definisie van die O. t. van die facd-tipe akkoord in C-dur het Rameau die teorie van "dubbele toepassing" (double emploi) voorgehou: as die akkoord verder in gghd gaan, is sy O. t. is die klank d, indien in c -gce, dan f. Die getrapte teorie van harmonie (GJ Fogler, 1800; G. Weber, 1817; PI Tchaikovsky, 1872; NA Rimsky-Korsakov, 1884-85; G. Schenker, 1906, ens.) verabsoluteer die derde die beginsel van die bou van akkoorde en neem vir O.t. die laer klank van 'n akkoord verminder tot die hoof. vidu — 'n reeks derdes; op elke klank van die skaal as osn. toon, drieklanke en sewende akkoorde (asook nie-akkoorde) word gebou. In die funksionele teorie van X. Riemann word 'n onderskeid getref tussen O. t. en die prima van 'n akkoord (in 'n majeur-akkoord val albei saam, in 'n mineur nie; byvoorbeeld in ace O. t. – klank a, maar prima – e ). P. Hindemith het 'n nuwe teorie van OT voorgehou, wat bepaal word deur die harmonies sterkste en mees definitiewe interval vir persepsie (byvoorbeeld, as daar 'n kwint in 'n akkoord is, word sy OT OT van die hele akkoord; indien kwints nee, maar daar is 'n kwart, die funksie van die algemene O. t. word uitgevoer deur sy O. t., ens.). Die teorie van O. t. Hindemith laat jou toe om die konsonansies van moderne te ontleed. musiek, ontoeganklik vir die vorige teorie en dus nie eers as akkoorde beskou nie:
Toegepas in die 20ste eeu. metodes van O. se definisie van t. wesenlik van mekaar verskil. Byvoorbeeld, in die akkoord des-f-as-h (in C-dur, sien voorbeeld): volgens die mees algemene treestelsel in skoolharmonie O. t. – die klank h; volgens die Hindemith-metode – des (die ooglopendste vir die oor); volgens die funksionele teorie van Riemann – g (alhoewel dit afwesig is in die akkoord, is dit die hoofklank van die dominante funksie.
O.t. tonaliteit (modus) – die hoofklank, die eerste stap van die modale skaal.
In die natuurlike skaal – die laer toon, in teenstelling met die botone wat daarbo geleë is (eintlik botone).
Verwysings: Tchaikovsky PI, Gids tot die praktiese studie van harmonie, M., 1872; Rimsky-Korsakov HA, Harmonie Handboek, St Petersburg, 1884-85; sy eie, Praktiese handboek van harmonie, St. Petersburg, 1886 (dieselfde, Poln. sobr. soch., vol. IV, M., 1960); Praktiese verloop van harmonie, dele 1-2, M., 1934-35; Rameau J.-Ph., Traité de l'harmonie reduite a ses principes naturels, P., 1722; Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1817-1821; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L. – NY, (1893) sy eie, Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1901 (Russiese vertaling. Riemann G., Systematic doctrine of modulasie as basis van die leer van musiekvorme, M. – Leipzig, 1887, 1898); Hindemith R., Unterweisung im Tonsatz, TI. 1929, Mainz, 1.
Yu. H. Kholopov
