Komplekse kontrapunt |
Komplekse kontrapunt – 'n polifoniese kombinasie van melodies ontwikkelde stemme (verskillende of soortgelyke in nabootsing), wat ontwerp is vir kontrapuntale gemodifiseerde herhaling, reproduksie met 'n verandering in die verhouding van hierdie stemme (teenoor eenvoudige kontrapunt – Duits einfacher Kontrapunkt – polifoniese kombinasies van stemme wat gebruik word slegs in een gegewe van hul kombinasies).
In die buiteland is die term "S. aan.” nie van toepassing nie; in hom. musikologiese literatuur gebruik die verwante konsep mehrfacher Kontrapunkt, wat slegs drie- en viervoudige vertikaal beweegbare kontrapunt aandui. In S. tot. word die oorspronklike (gegewe, oorspronklike) verband van melodies onderskei. stemme en een of meer afgeleide samestellings – polifonies. oorspronklike opsies. Afhangende van die aard van die veranderinge, is daar, volgens die leringe van SI Taneyev, drie hooftipes kontrapunt: mobiele kontrapunt (verdeel in vertikaal mobiel, horisontaal mobiel en dubbel mobiel), omkeerbare kontrapunt (verdeel in volledige en onvolledige omkeerbare ) en kontrapunt, wat verdubbeling moontlik maak (een van die variëteite van mobiele kontrapunt). Al hierdie tipe S. to. word dikwels gekombineer; byvoorbeeld, in die fuga Credo (No 12) uit JS Bach se massa in h-mol vorm die twee inleidings van die antwoord (in mate 4 en 6) die aanvanklike verband – 'n stretta met 'n intreeafstand van 2 mate (weergegee in mate 12-17), in maat 17-21 klink 'n afgeleide verbinding in dubbel beweegbare kontrapunt (die afstand van die inleiding is 11/2 mate met 'n vertikale verskuiwing van die onderste stem van die oorspronklike verbinding op met 'n duodesim, die boonste stem met 'n derde af), in mate 24-29 word 'n afgeleide verbinding gevorm uit die verbinding in mate 17-21 in vertikaal beweegbare kontrapunt (Iv = – 7 – dubbele kontrapunt van die oktaaf; weergegee op 'n ander hoogte in mate 29 -33), vanaf maat 33 volg 'n stretta in 4 stemme met 'n toename in die tema in die bas: top. die paar stemme verteenwoordig 'n samestelling afgelei van die oorspronklike stretta in dubbel beweegbare kontrapunt (inleidingsafstand 1/4 maat; gespeel op 'n ander toonhoogte in mate 38-41) met verdubbeling van die top. stemme by die sesde van onder af (in die voorbeeld word polifoniese stemme wat nie by bogenoemde kombinasies ingesluit is nie, asook die gepaardgaande 8ste stem, weggelaat). Let op voorbeeld sien kol. 94.
In fp. kwintet g-moll op. 30 SI Taneeva, word die funksie van die voorletter verrig deur die koppeling van die tema van die hoofparty met sy omgekeerde weergawe aan die begin van die herhaling van die 1ste deel (2de maat na die getal 72);
Kontrapuntale kombinasies in Credo (No 12) uit Mis in h-mol deur JS Bach.
die afgeleide in die vorm van 'n kanon (nommer 78) word gevorm as gevolg van 'n horisontale verskuiwing en terselfdertyd die boonste stem in 'n toename hou; aan die begin van die koda (3de maat na die getal 100) 'n afgeleide in dubbel beweegbare kontrapunt (die toegangsafstand is 1 maat, die onderste stem word met 'n decima, die boonste een met 'n quintdesima afwaarts verskuif); kontrapuntale variasie eindig in die finale coda, waar modulerende kanonieke klanke. volgorde (nommer 219), wat 'n afgeleide verband in dubbel beweegbare kontrapunt voorstel (inleiding afstand 2 mate, beide stemme in direkte beweging); verder (die 4de maat na die getal 220) is die afgeleide verband 'n kanon met vertikale en horisontale beweging en gelyktydig met 'n viervoudige toename in die bas (begeleiding en verdubbeling word in die voorbeeld weggelaat):
Kontrapuntale kombinasies in die klavierkwintet g-mol op. 30 SI Taneeva.
Sluit af. die kanon in omgekeerde uit die b-mol fuga uit die 2de deel van JS Bach se Well-Tempered Clavier is 'n voorbeeld van 'n onvolledige omkeerbare kontrapunt met verdubbelings. Die vyfde nommer uit Bach se “Musical Offering” is ’n eindelose kanon in omloop wat hierdie stem vergesel, waar die aanvanklike verband ’n oorhoofse vorm vorm. stem en enkelvoudig (P), afgeleide in onvolledige omkeerbare horisontaal beweegbare kontrapunt – in dieselfde stem en risposta (R Saamgestelde kontrapunt):
S. aan. – die gebied wat die duidelikste geassosieer word met die rasionele kant van kreatiwiteit. proses van die komponis, wat grootliks die ooreenstemmende beeldspraak van die muses bepaal. toespraak. S. aan. – die basis van vormgewing in polifonie, een van die belangrikste middele van polifonie. ontwikkeling en variasie. Die moontlikhede daarvan is verwesenlik en ontwikkel deur meesters van streng styl; in die daaropvolgende tydperke van ontwikkeling van musiek. regsgeding en in moderne. S. se musiek word wyd in polifonies gebruik. en homofoniese vorme.
’n Musikale voorbeeld uit die weergawe van die inleiding tot Taneyev se Mobile Counterpoint of Strict Writing.
harmoniese vryheid van moderne musiek laat komponiste toe om die mees komplekse in tegniese toe te pas. betreffende S. se verskeidenheid aan. en hul kombinasie. So, byvoorbeeld, in nr. 23 van Shchedrin se Polyphonic Notebook, gee die aanvanklike kombinasie van beide temas van die dubbelfuga (maat 1-5) 'n stel (sien mate 9, 14, 19 en 22, 30, 35., 40 , 45) van nie-herhalende afgeleide verbindings in vertikale, horisontale en dubbel beweegbare kontrapunt (met verdubbelings).
Die aangeduide drie tipes S. to. SI Taneyev beskou die belangrikste, maar nie die enigste moontlike nie. Die gepubliseerde fragment van die weergawe van die inleiding tot die boek "Mobile counterpoint of strict writing" dui daarop dat Taneyev ingesluit is in die area van uXNUMXbuXNUMXbS. k. ook daardie soort daarvan, waar 'n afgeleide verbinding gevorm word as gevolg van die gebruik van 'n rakish beweging.
In sy geskrifte het SI Taneev nie óf omkeerbaar (hoewel dit deel van die planne van sy wetenskaplike navorsing was) óf kontrapunt-kontrapunt beskou nie (soos dit blykbaar nie op daardie tydstip veel praktiese betekenis gehad het nie). Die teorie van polifonie, met inagneming van die kenmerke van moderne. komponis se praktyk, brei die konsep van S. uit na. en beskou as sy onafhanklike tipes 'n rakohodny kontrapunt, en ook toelaat dat 'n toename of afname in 'n afgeleide verbinding om. van melodiese stemme van die oorspronklike. Byvoorbeeld, in die rondovormige finale van Karaev se 3de simfonie word die aanvanklike refrein in die vorm van 'n 3-doel geskryf. uitvindings waar inkomende stemme (ritmies soortgelyk aan die tema) saamgevoeg word met kontrabyvoegings uit die klanke van die dodekafoonreeks; Die 2de hou van die refrein (nommer 4) is 'n afgeleide samestelling in die terugslagkontrapunt; in die 2de episode, geskryf in die vorm van 'n fuga, word die reprise stretta (16 mate tot by die getal 10) saamgestel uit die uitvoering van die tema in die voorwaartse en sywaartse bewegings; aan die begin van die herhaling van die 1ste deel van die simfonie (nommer 16), klink die 3de doel. eindelose kanon, waar is die top. die stem is 'n tema-reeks in die direkte, die middelste stem is in 'n slingerbeweging, en die onderste een is in 'n omgekeerde skuins beweging.
Kontrapunt, wat 'n toename of afname in een of meer toelaat. stemme, teoreties min bestudeer.
HA Rimsky-Korsakov. "Die verhaal van die onsigbare stad Kitezh ...", toneel 3, toneel 2.
Talle voorbeelde uit klassieke en moderne musiek toon dat kombinasies met toename of afname dikwels sonder vooraf berekening, onbedoeld ontstaan (sien bogenoemde voorbeeld uit Bach se Credo; “Discharges” – die 2de deel van L. Grabowski se “Little Chamber Music No. 1” – bestaan uit die uitvoer van 'n dodekafoniese tema, waarby die variante daarvan in 'n 2-15-voudige vermindering gevoeg word). In sommige werke was die verkryging van afgeleide kombinasies van hierdie soort egter natuurlik deel van die komponis se oorspronklike voorneme, wat bewys dat hulle fundamenteel tot die gebied van s behoort. Bach; in die 1ste deel van Glazunov se 1de simfonie is die afgeleide (nommer 8) gebaseer op die oorspronklike samestelling (nommer 30) in onvolledige omkeerbare kontrapunt met 'n toename in een van die stemme; komplekse kombinasies met toenemende tema vorm afgeleide verbindings in FP. Taneyev se g-molkwintet (nommers 31 en 78; sien voorbeeld in kol. 220).
V. Tormis. “Hoekom wag hulle vir Jaan” (No 4 uit die koorsiklus “Liedjies van Jan se Dag”).
Moderne die teorie van polifonie maak aanpassings aan die interpretasie van kontrapunt, wat verdubbeling moontlik maak, aangesien die harmoniese. musiekstandaarde van die 20ste eeu. maar beperk die gebruik van duplisering tot.-l. def. intervalle of akkoorde. Byvoorbeeld, in die 2de toneel van die 3de bedryf van die opera "The Legend of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia" deur Rimsky-Korsakov (nommer 210), word die nabootsing van die Tatare se leitmotief deur parallelle gedagtes aangebied. sewende akkoorde (sien voorbeeld a); in die liedjie “Why they are waiting for Yaan” (No 4 uit die refreinsiklus “Songs of Yaan’s Day” deur V. Tormis), beweeg die stemme in parallelle vyfdes (“vertikaal bewegende harmonie”, soos gedefinieer deur SS Grigoriev; sien voorbeeld b), in No 7 van dieselfde verdubbelingsiklus 'n tros-aard hê (sien voorbeeld c);
V. Tormis. “Lied van Jan se Dag” (No 7 uit die koorsiklus “Liedjies van Jan se Dag”).
in “Night” uit Prokofjef se “Scythian Suite” word die stemme in ’n oneindige kanontipe konstruksie gedupliseer deur akkoorde van verskillende strukture (sien voorbeeld d, kol. 99).
SS Prokofief. "Scythian Suite", 3de deel ("Nag").
'n Tabel van alle teoreties moontlike kombinasies van tipes s. aan.
Verwysings: Taneev SI, Movable counterpoint of strict writing, Leipzig, 1909, M., 1959; Taneev SI, Uit die wetenskaplike en pedagogiese erfenis, M., 1967; Bogatyrev SS, Omkeerbare kontrapunt, M., 1960; Korchinsky E., To the question of the theory of canonical imitation, L., 1960; Grigoriev SS, Op die melodie van Rimsky-Korsakov, M., 1961; Yuzhak K., Enkele kenmerke van die struktuur van die fuga deur JS Bach, M., 1965; Pustylnik I. Ya., Movable counterpoint and free writing, L., 1967. Sien ook lit. onder die artikels Beweegbare kontrapunt, Omkeerbare kontrapunt, Rakokhodny-beweging.
VP Frayonov
