Eileen Farrell |

Eileen Farrell

Alhoewel haar loopbaan aan die bopunt van die opera-Olympus relatief kortstondig was, word Eileen Farrell deur baie beskou as een van die voorste dramatiese soprane van haar tyd. Die sangeres het 'n gelukkige lot gehad in haar verhouding met die opnamebedryf: sy het 'n aantal soloprojekte (insluitend "ligte" musiek) opgeneem, deelgeneem aan die opnames van hele operas, wat 'n groot sukses was.

Eenkeer het 'n musiekresensent vir die New York Post (in die 1966-seisoen) gepraat van Farrell se stem in die volgende entoesiastiese terme: "[haar stem] ... het geklink soos 'n trompetstem, asof die vurige engel Gabriel verskyn het om die koms van die nuwe millennium.”

Trouens, sy was in baie opsigte 'n ongewone operadiva. En nie net omdat sy vry gevoel het in sulke teenoorgestelde musikale elemente soos opera, jazz en populêre liedjies nie, maar ook in die sin dat sy 'n absoluut gewone lewenstyl van 'n eenvoudige mens gelei het, en nie 'n prima donna nie. Sy het met 'n New Yorkse polisieman getrou, en kalm kontrakte geweier as sy ver van haar familie – haar man, seun en dogter – moes presteer.

Eileen Farrell is in 1920 in Willimantic, Connecticut, gebore. Haar ouers was vaudeville-sanger-akteurs. Eileen se vroeë musiektalent het daartoe gelei dat sy 'n gereelde radiokunstenaar geword het op die ouderdom van 20. Een van haar bewonderaars was haar toekomstige man.

Eileen Farrell, wat reeds deur radio- en televisieoptredes aan 'n wyer gehoor bekend is, het haar debuut op die San Francisco-operaverhoog in 1956 gemaak (die titelrol in Cherubini se Medea).

Rudolf Bing, uitvoerende hoof van die Metropolitan Opera, het nie gehou van die sangers wat hy na die Met genooi het om hul eerste sukses buite die mure van die teater onder sy beheer te hê nie, maar op die ou end het hy Farrell genooi (sy was toe reeds 40 jaar oud). oud) om "Alceste" van Handel in 1960 op te voer.

In 1962 het die sanger die seisoen by die Met geopen as Maddalena in Giordano se André Chénier. Haar lewensmaat was Robert Merrill. Farrell het oor vyf seisoene in ses rolle by die Met verskyn (45 vertonings in totaal), en het in Maart 1966 afskeid geneem van die teater, weer as Maddalena. Jare later het die sangeres erken dat sy voortdurend druk van Bing gevoel het. Sy is egter nie geraak deur so 'n laat debuut op die beroemde verhoog nie: "Ek was al hierdie tyd heeltemal gelaai met werk óf op radio óf op televisie, plus konserte en eindelose sessies in opname-ateljees."

Die kunstenaar was ook 'n gunsteling New York Filharmoniese seisoenkaartjie-solis, en het Maestro Leonard Bernstein uitgesonder as haar gunsteling dirigent van diegene met wie sy moes saamwerk. Een van hul mees berugte samewerking was 'n 1970-konsertuitvoering van uittreksels uit Wagner se Tristan und Isolde, waarin Farrell 'n duet met die tenoor Jess Thomas gesing het ('n opname van daardie aand is in 2000 op CD vrygestel.)

Haar deurbraak in die wêreld van popmusiek het in 1959 gekom tydens haar optredes by die fees in Spoleto (Italië). Sy het 'n konsert van klassieke arias gegee, daarna aan die uitvoering van Verdi se Requiem deelgeneem, en 'n paar dae later het sy die siek Louis Armstrong vervang deur ballades en blues in 'n konsert saam met sy orkes op te voer. Hierdie treffende 180 grade-draai het destyds 'n sensasie in die publiek geskep. Onmiddellik na haar terugkeer na New York het een van die Columbia Records-vervaardigers, wat jazzballades deur die sopraan gehoor het, haar onderteken om dit op te neem. Haar trefferalbums sluit in "I've Got a Right To Sing the Blues" en "Here I Go Again."

Anders as ander operasangers wat die lyn van die klassieke probeer oorsteek het, klink Farrell na 'n goeie popsanger wat die konteks van die lirieke verstaan.

“Jy moet daarmee gebore word. Of dit uitkom of nie,” het sy kommentaar gelewer oor haar sukses in die “ligte” sfeer. Farrell het probeer om die kanons van interpretasie te formuleer in haar memoir Can't Stop Singing – frasering, ritmiese vryheid en buigsaamheid, die vermoë om 'n hele storie in een liedjie te vertel.

In die loopbaan van die sanger was daar 'n episodiese verbintenis met Hollywood. Haar stem is uitgespreek deur die aktrise Eleanor Parker in die filmverwerking van die lewensverhaal van die operaster Marjorie Lawrence, Interrupted Melody (1955).

Deur die 1970's het Farrell sang aan die Indiana State University geleer, en het voortgegaan om vertonings te speel totdat 'n beseerde knie haar toerloopbaan beëindig het. Sy het in 1980 saam met haar man in Main verhuis en hom ses jaar later begrawe.

Hoewel Farrell gesê het dat sy nie na haar man se dood wou sing nie, is sy oorreed om vir 'n hele paar jaar voort te gaan om gewilde CD's op te neem.

“Ek het gedink ek behou deel van my stem. Om aantekeninge te maak, sou dus vir my 'n maklike taak wees. Dit wys hoe 'n dom ek was, want eintlik was dit glad nie maklik nie! Eileen Farrell versmaai. – “En nietemin, ek is die noodlot dankbaar dat ek op so ’n ouderdom soos myne nog kan sing” …

Elizabeth Kennedy. Associated Press Agency. Verkorte vertaling uit Engels deur K. Gorodetsky.