Enrique Granados |
Enrique Granados
Die herlewing van nasionale Spaanse musiek word verbind met die werk van E. Granados. Deelname aan die Renacimiento-beweging, wat die land met die draai van die XNUMXe-XNUMXste eeue gespoel het, het die komponis 'n stukrag gegee om klassieke musiekvoorbeelde van 'n nuwe rigting te skep. Die figure van Renacimiento, veral die musikante I. Albeniz, M. de Falla, X. Turina, het probeer om die Spaanse kultuur uit stagnasie te bring, sy oorspronklikheid te laat herleef en nasionale musiek tot die vlak van gevorderde Europese komponisskole te verhoog. Granados, sowel as ander Spaanse komponiste, is grootliks beïnvloed deur F. Pedrel, die organiseerder en ideologiese leier van Renacimiento, wat die maniere om klassieke Spaanse musiek te skep, teoreties gestaaf het in die manifes "Vir ons musiek".
Granados het sy eerste musieklesse by 'n vriend van sy pa ontvang. Binnekort verhuis die gesin na Barcelona, waar Granados 'n student van die beroemde onderwyser X. Pujol (klavier) geword het. Terselfdertyd studeer hy komposisie by Pedrel. Danksy die hulp van 'n beskermheer gaan 'n talentvolle jong man na Parys. Daar het hy aan die konservatorium verbeter met C. Berio in klavier en J. Massenet in komposisie (1887). In Berio se klas het Granados vir R. Viñes ontmoet, later 'n bekende Spaanse pianis.
Ná ’n verblyf van twee jaar in Parys keer Granados terug na sy vaderland. Hy is vol kreatiewe planne. In 1892 word sy Spaanse danse vir 'n simfonieorkes uitgevoer. Hy het suksesvol as 'n pianis solo gespeel in 'n konsert onder leiding van I. Albeniz, wat sy "Spanish Rhapsody" vir klavier en orkes gedirigeer het. Met P. Casals gee Granados konserte in die stede van Spanje. "Granados die pianis het in sy uitvoering 'n sagte en melodieuse klank gekombineer met briljante tegniek: daarbenewens was hy 'n subtiele en vaardige kleurling," het die Spaanse komponis, pianis en musikoloog H. Nin geskryf.
Granados kombineer kreatiewe en uitvoerende aktiwiteite suksesvol met sosiale en pedagogiese aktiwiteite. In 1900 het hy die Vereniging van Klassieke Konserte in Barcelona georganiseer, en in 1901 die Akademie vir Musiek, wat hy tot sy dood gelei het. Granados poog om kreatiewe onafhanklikheid by sy studente – jong pianiste – te ontwikkel. Hy wy sy lesings hieraan. Met die ontwikkeling van nuwe metodes van klaviertegniek, skryf hy 'n spesiale handleiding "Pedalisasiemetode".
Die mees waardevolle deel van die kreatiewe erfenis van Granados is klavierkomposisies. Reeds in die eerste siklus van toneelstukke “Spaanse danse” (1892-1900) kombineer hy nasionale elemente organies met moderne skryftegnieke. Die komponis het die werk van die groot Spaanse kunstenaar F. Goya hoog op prys gestel. Onder die indruk van sy skilderye en tekeninge uit die lewe van "Macho" en "Mach", het die komponis twee siklusse toneelstukke genaamd "Goyesques" geskep.
Op grond van hierdie siklus skryf Granados 'n opera met dieselfde naam. Dit het die komponis se laaste groot werk geword. Die Eerste Wêreldoorlog het sy première in Parys vertraag, en die komponis het besluit om dit in New York op te voer. Die première het in Januarie 1916 plaasgevind. En op 24 Maart het 'n Duitse duikboot 'n passasierstoomboot gesink in die Engelse Kanaal, waarop Granados besig was om terug te keer huis toe.
Die tragiese dood het die komponis nie toegelaat om baie van sy planne te voltooi nie. Die beste bladsye van sy kreatiewe erfenis boei luisteraars met hul sjarme en warmte. K. Debussy het geskryf: "Ek sal my nie misgis as ek sê dat, terwyl ek na Granados luister, dit is asof jy 'n bekende en geliefde gesig vir 'n lang tyd sien."
V. Ilyeva
