Felicia Blumenthal (Felicja Blumenthal) |

Felicja Blumental

Hierdie beskeie, outydse voorkoms en nou taamlik bejaarde vrou het nie probeer om op die konsertverhoog mee te ding nie, nie net met vooraanstaande pianiste of opkomende “sterre” nie, maar ook met haar mede-mededingers. Of omdat haar artistieke lot aanvanklik moeilik was, of sy het besef dat sy nie genoeg virtuose vaardighede en 'n sterk persoonlikheid hiervoor het nie. In elk geval, sy, 'n boorling van Pole en 'n leerling van die vooroorlogse Warskou-konservatorium, het eers in die middel van die 50's in Europa bekend geword, en selfs vandag is haar naam nog nie opgeneem in musikale biografiese woordeboeke en naslaanboeke nie. Dit is weliswaar in die lys van deelnemers aan die Derde Internasionale Chopin-kompetisie bewaar, maar nie in die lys van bekroondes nie.

Intussen verdien hierdie naam aandag, want dit behoort aan 'n kunstenaar wat die edele missie opgeneem het om die ou klassieke en romantiese musiek te laat herleef wat vir eeue nie uitgevoer is nie, asook om moderne skrywers by te staan ​​wat maniere soek om luisteraars te bereik .

Blumenthal het kort voor die uitbreek van die Tweede Wêreldoorlog haar eerste konserte in Pole en in die buiteland gehou. In 1942 het sy daarin geslaag om uit die Nazi-besette Europa na Suid-Amerika te ontsnap. Sy het uiteindelik 'n Brasiliaanse burger geword, begin onderrig gee en konserte gee en vriendskappe met baie Brasiliaanse komponiste gesluit. Onder hulle was Heitor Vila Lobos, wat sy laaste, Vyfde Klavierkonsert (1954) aan die pianis opgedra het. Dit was in daardie jare dat die hoofrigtings van die kunstenaar se kreatiewe aktiwiteit bepaal is.

Sedertdien het Felicia Blumenthal honderde konserte in Suid-Amerika gegee, tientalle werke opgeneem, amper of heeltemal onbekend aan luisteraars. Selfs 'n lys van haar ontdekkings sou baie ruimte in beslag neem. Onder hulle is konserte deur Czerny, Clementi, Filda, Paisiello, Stamitz, Viotti, Kulau, Kozhelukh, FA Hoffmeister, Ferdinand Ries, Hummel se Briljante Rondo oor Russiese temas... Dit is slegs van die "ou manne". En daarmee saam – Arensky se Concerto, Fantasia Foret, Mierkonsertstuk. Rubinstein, "Wedding Cake" deur Saint-Saens, "Fantastic Concerto" en "Spanish Rhapsody" deur Albeniz, Concerto en "Polish Fantasy" deur Paderewski, Concertino in die klassieke styl en Roemeense danse deur D. Lipatti, Brasiliaanse konsert deur M. Tovaris … Ons het slegs die komposisies vir klavier en orkes genoem …

In 1955 het Felicia Blumenthal vir die eerste keer na 'n lang blaaskans in Europa opgetree en sedertdien herhaaldelik na die ou vasteland teruggekeer en in die beste sale en saam met die beste orkeste gespeel. Op een van haar besoeke aan Tsjeggo-Slowakye het sy saam met die Brno- en Praag-orkeste 'n interessante skyf opgeneem wat vergete werke van Beethoven bevat (vir die 200ste herdenking van die groot komponis). Die Klavierkonsert in Es majeur (op. 1784), die klavieruitgawe van die vioolkonsert, die onvoltooide concerto in D majeur, die Romance Cantabile vir klavier, houtblasers en strykinstrumente is hier opgeneem. Hierdie inskrywing is 'n dokument van onmiskenbare historiese waarde.

Dit is duidelik dat daar in die uitgebreide repertorium van Blumenthal baie tradisionele werke van die klassieke is. Dit is waar, op hierdie gebied is sy natuurlik minderwaardig as bekende kunstenaars. Maar dit sal verkeerd wees om te dink dat haar spel ontbloot is van die nodige professionaliteit en artistieke sjarme. “Felicia Blumenthal”, beklemtoon die gesaghebbende Wes-Duitse tydskrif Phonoforum, “is 'n goeie pianis wat onbekende komposisies met tegniese sekerheid en suiwer vorm aanbied. Die feit dat sy presies hulle speel, maak dat sy haar net nog meer waardeer.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990