Francesco Tamagno |
Francesco Tamagno
Die wonderlike storieverteller Irakli Andronnikov was gelukkig om gespreksgenote te hê. Eens was sy buurman in die hospitaalkamer 'n uitstekende Russiese akteur Alexander Ostuzhev. Hulle het lang dae in gesprek deurgebring. Op een of ander manier het ons gepraat oor die rol van Othello – een van die bestes in die kunstenaar se loopbaan. En toe vertel Ostuzhev 'n oplettende gespreksgenoot 'n eienaardige storie.
Aan die einde van die 19de eeu het die beroemde Italiaanse sanger Francesco Tamagno na Moskou getoer, wat almal verstom het met sy vertolking van die rol van Otello in die Verdi-opera met dieselfde naam. Die deurdringende krag van die sanger se stem was sodanig dat hy op straat gehoor kon word, en studente wat nie geld vir 'n kaartjie gehad het nie, het in 'n skare teater toe gekom om na die groot meester te luister. Daar is gesê Tamagno het voor die optrede sy bors met ’n spesiale korset vasgemaak om nie diep asem te haal nie. Wat sy spel betref, het hy die slottoneel met soveel vaardigheid uitgevoer dat die gehoor uit hul sitplekke opgespring het op die oomblik toe die sanger sy bors met 'n dolk “deurboor” het. Hy het hierdie rol voor die première (Tamagno was 'n deelnemer aan die wêreldpremière) saam met die komponis self geslaag. Ooggetuies het die herinneringe bewaar van hoe Verdi die sanger vaardig gewys het hoe om te steek. Tamagno se sang het 'n onuitwisbare merk op baie Russiese operaliefhebbers en kunstenaars gelaat.
KS Stanislavsky, wat die Mamontov-opera bygewoon het, waar die sanger in 1891 opgetree het, het herinneringe aan 'n onvergeetlike indruk van sy sang: “Voor sy eerste optrede in Moskou is hy nie voldoende geadverteer nie. Hulle het gewag vir 'n goeie sanger – nie meer nie. Tamagno het uitgekom in die kostuum van Othello, met sy yslike figuur van magtige bouvorm, en dadelik doof met 'n alles-vernietigende noot. Die skare het instinktief, soos een persoon, teruggeleun, asof hulle hulself teen dopskok verdedig. Die tweede noot – nog sterker, die derde, vierde – meer en meer – en toe, soos vuur uit 'n krater, die laaste noot by die woord “Moslem-aa-nee” uitvlieg, het die gehoor vir etlike minute hul bewussyn verloor. Ons het almal opgespring. Vriende het mekaar gesoek. Vreemdelinge het hulle tot vreemdelinge gewend met dieselfde vraag: “Het jy gehoor? Wat dit is?". Die orkes het gestop. Verwarring op die verhoog. Maar skielik, tot hul sinne, het die skare na die verhoog gehaas en van verrukking gebrul en 'n encore geëis. Fedor Ivanovich Chaliapin het ook die hoogste mening van die sanger gehad. Hier is hoe hy in sy memoires “Pages from My Life” vertel van sy besoek aan die La Scala-teater in die lente van 1901 (waar die groot bas self triomfantelik in Boito se “Mephistopheles” gesing het) om na die uitstaande sanger te luister: “Uiteindelik het Tamagno verskyn. Die skrywer [die nou vergete komponis I. Lara in wie se opera Messalina die sanger opgetree het – red.] het vir hom 'n skouspelagtige uitsetfrase voorberei. Sy het 'n eenparige ontploffing van genot by die publiek veroorsaak. Tamagno is 'n uitsonderlike, sou ek sê, eeue oue stem. Lang, skraal, hy is net so ’n aantreklike kunstenaar as wat hy ’n uitsonderlike sanger is.”
Die bekende Felia Litvin het ook die kuns van die uitstaande Italianer bewonder, wat sprekend in haar boek “My Life and My Art” getuig: “Ek het ook “William Tell” gehoor saam met F. Tamagno in die rol van Arnold. Dit is onmoontlik om die skoonheid van sy stem, sy natuurlike krag te beskryf. Die trio en die aria “O Matilda” het my verheug. As ’n tragiese akteur het Tamagno geen gelyke gehad nie.”
Die groot Russiese kunstenaar Valentin Serov, wat die sanger waardeer het sedert sy verblyf in Italië, waar hy toevallig na hom geluister het, en gereeld met hom by die Mamontov-landgoed ontmoet het, het sy portret geskilder, wat een van die beste in die skilder se werk geword het ( 1891, onderteken in 1893). Serov het daarin geslaag om 'n treffende kenmerkende gebaar (doelbewus trots omgekeerde kop) te vind, wat die artistieke wese van die Italianer perfek weerspieël.
Hierdie herinneringe kan aanhou. Die sanger het Rusland herhaaldelik besoek (nie net in Moskou nie, maar ook in St. Petersburg in 1895-96). Dit is des te meer interessant om nou, op die dae van die sanger se 150ste bestaansjaar, sy kreatiewe pad te herroep.
Hy is op 28 Desember 1850 in Turyn gebore en was een van 15 kinders in die familie van 'n herbergier. In sy jeug het hy as leerlingbakker gewerk, toe as slotmaker. Hy het saam met C. Pedrotti, orkesmeester van die Regio-teater, sang in Turyn begin studeer. Toe het hy in die koor van hierdie teater begin optree. Nadat hy in die weermag gedien het, het hy sy studies in Milaan voortgesit. Die debuut van die sanger het in 1869 in Palermo plaasgevind in Donizetti se opera “Polyeuctus” (deel van Nearco, die leier van die Armeense Christene). Hy het voortgegaan om in klein rolle op te tree tot 1874, totdat, uiteindelik, in dieselfde Palermo-teater “Massimo” sukses vir hom behaal het in die rol van Richard (Riccardo) in Verdi se opera “Un ballo in maschera”. Van daardie oomblik af het die vinnige opgang van die jong sanger na roem begin. In 1877 maak hy sy debuut by La Scala (Vasco da Gama in Meyerbeer se Le Africane), in 1880 sing hy daar in die wêreldpremière van Ponchielli se opera The Prodigal Son, in 1881 vertolk hy die rol van Gabriel Adorno in die première van 'n nuwe weergawe van Verdi se opera Simon Boccanegra, het hy in 1884 deelgeneem aan die première van die 2de (Italiaanse) uitgawe van Don Carlos (die titeldeel).
In 1889 het die sanger vir die eerste keer in Londen opgetree. In dieselfde jaar het hy die rol van Arnold in “William Tell” (een van die bestes in sy loopbaan) in Chicago (Amerikaanse debuut) gesing. Die hoogste prestasie van Tamagno is die rol van Othello in die wêreldpremière van die opera (1887, La Scala). Daar is al baie oor hierdie première geskryf, insluitend die verloop van die voorbereiding daarvan, sowel as die triomf, wat saam met die komponis en librettis (A.Boito) welverdiend gedeel is deur Tamagno (Othello), Victor Morel (Iago) en Romilda Pantaleoni (Desdemona). Ná die uitvoering het die skare die huis waar die komponis gebly het, omsingel. Verdi het uitgegaan op die balkon omring deur vriende. Daar was 'n uitroep van Tamagno "Esultate!". Die skare het met 'n duisend stemme gereageer.
Die rol van Othello vertolk deur Tamagno het legendaries geword in die geskiedenis van opera. Die sanger is toegejuig deur Rusland, Amerika (1890, debuut by die Metropolitan Theatre), Engeland (1895, debuut by Covent Garden), Duitsland (Berlyn, Dresden, München, Keulen), Wene, Praag, om nie eers te praat van Italiaanse teaters nie.
Onder ander partytjies wat die sanger suksesvol opgevoer het, is Ernani in Verdi se gelyknamige opera, Edgar (Donizetti se Lucia di Lammermoor), Enzo (La Gioconda deur Ponchielli), Raul (Meyerbeer se Hugenote). Johannes van Leiden (“The Prophet” deur Meyerbeer), Simson (“Samson and Delilah” deur Saint-Saens). Aan die einde van sy sangloopbaan het hy ook in veristiese dele opgetree. In 1903 is 'n aantal fragmente en arias uit operas uitgevoer deur Tamagno op plate opgeneem. In 1904 het die sanger die verhoog verlaat. In onlangse jare het hy deelgeneem aan die politieke lewe van sy geboorteland Turyn, en het vir stadsverkiesings (1904) deelgeneem. Tamagno is op 31 Augustus 1905 in Varese oorlede.
Tamagno het die helderste talent van 'n dramatiese tenoor besit, met 'n kragtige klank en digte klank in alle registers. In 'n mate het dit (saam met voordele) 'n sekere nadeel geword. So Verdi, op soek na 'n geskikte kandidaat vir die rol van Othello, het geskryf: “In baie opsigte sou Tamagno baie geskik wees, maar in baie, baie ander is hy nie geskik nie. Daar is wye en uitgebreide gelate frases wat op mezza voche bedien moet word, wat vir hom absoluut ontoeganklik is … Dit bekommer my baie. Met die aanhaling in sy boek “Vocal Parallels” hierdie frase uit Verdi se brief aan die uitgewer Giulio Ricordi, verklaar die beroemde sanger G. Lauri-Volpi verder: “Tamagno het, om die sonoriteit van sy stem te verbeter, die nasale sinusse gebruik om hulle te vul. met lug deur die palatyngordyn te laat sak en diafragma-abdominale asemhaling te gebruik. Onvermydelik sou emfiseem van die longe kom en intree, wat hom gedwing het om die verhoog op die goue tyd te verlaat en hom gou na die graf gebring het.
Dit is natuurlik die mening van 'n kollega in die sangwerkswinkel, en dit is bekend dat hulle net so insiggewend is as wat hulle bevooroordeeld teenoor hul kollegas is. Dit is onmoontlik om van die groot Italianer weg te neem nóg die skoonheid van klank, nóg die briljante bemeestering van asemhaling en onberispelike diksie, nóg temperament.
Sy kuns het vir altyd die skatkis van die klassieke opera-erfenis betree.
E. Tsodokov
