Fret funksies |

Fret funksies – die betekenisse van klanke en konsonansies in harmonie (hoogtesisteem).

F. l. verteenwoordig 'n manifestasie van musikaal-semantiese verbande waardeur logikaliteit en samehang van die muses bereik word. hele. In die tradisie van Russiese terminologie word modus gewoonlik geïnterpreteer as 'n veralgemenende kategorie met betrekking tot alle soorte toonhoogtesisteme (van antieke, oosterse, volksmodusse tot die diverse en komplekse toonhoogtestrukture van professionele musiek van die 20ste eeu). Gevolglik word die konsep van F. l. is ook die algemeenste, gekorreleer met die meeste dekomp. tipes musikaal-semantiese betekenisse van klanke en konsonansies, alhoewel hulle spesifikasie in een van die tipes toelaat (hul betekenisse in modale sisteme – spesiale "modusse" van musiek van die 14de-15de eeue, in teenstelling met die waardes, bv. die harmoniese tonaliteit van die 18de-19de eeue as 'n spesiale tipe modale sisteem). Aangesien die vorme van beliggaming van die modus histories veranderlik is, dan is F. l. hoe spesifieke klankverhoudings histories ontwikkel, en die oorgang na meer ontwikkelde en komplekse tipes ph. weerspieël uiteindelik die vordering van die muses. dink.

Sistematiek F. l. hang af van die elemente van die hoogliggende organisasie, wat in sy samestelling sekere betekenisse kry, en van die vorme van die musikale (klank)uitdrukking van die logiese. verhoudings tussen die elemente van die modale (hoogte) stelsel. Alle elemente van die modus ontvang sistemiese betekenis, beide eenvoudig (op die elementêre vlak van die materiaal) en saamgestelde (op hoër vlakke van samehang van eenvoudige elemente in meer komplekse eenhede). Eenvoudige elemente – odd. klanke ("monades"), intervalle, dubbelklanke ("diades"), drieklanke ("triades"), ander akkoorde as die materiaal van die sisteem. Saamgestelde – des. die soort "microlads" in die samestelling van die modus (byvoorbeeld, tetrachords, pentachords, trichords binne die raamwerk van meer lywige monodich. modusse; sekere akkoordgroepe, subsisteme, 'n akkoord met aangrensende klanke of konsonansies, ens. in veelhoekige modusse ). Sekere F. l. verkry byvoorbeeld c.-l. groot modale eenhede (een of ander tonaliteit, sisteem) in verhouding tot ander van dieselfde binne 'n enkele groot geheel (die tonaliteit van 'n sekondêre tema is soos D vir die hooftonika, ens.). Muz.-logies. verhoudings op die gebied van modus word uitgedruk in die verdeling van modale elemente in die hoof (sentrale) en ondergeskikte (perifere), dan in 'n meer gedetailleerde semantiese differensiasie van laasgenoemde; vandaar die fundamentele rol van die kategorie stigting as die sentrale F. l. in verskillende sy wysigings (sien Lad). Die korrekte toereikende begrip (gehoor) van musiek veronderstel denke in die kategorieë van daardie F. l., wat inherent aan hierdie spesifieke musiek is. stelsel (byvoorbeeld die gebruik van die Wes-Europese sisteem van majeur en mineur met hul fonograwe vir die verwerking van ou Russiese volksliedjies, die interpretasie van alle toonhoogtesisteme vanuit die oogpunt van Wes-Europese harmonie van die 18-19de eeue met sy F .l., ens.).

Dit is fundamenteel belangrik vir F. l. verskil 2 hoof. tipes modale (klank) sisteme afhangende van die struktuur van hul materiaal – monofonies of polifonies (in die 20ste eeu ook sonorant). Vandaar die mees algemene verdeling van die tipes F. l. in monodies en akkoord-harmonies. P. l. in verskillende antieke, middel-eeuse. en Nar. monodies. modusse (dws monodiese F. l.) het tipologies baie in gemeen met mekaar. Om eenvoudig monodich. F. l. (dws die modale waardes van individuele klanke en konsonansies) sluit hoofsaaklik die waardes van Hfst. fret ondersteun: sentrum. toon (stop, verwysingstoon, tonikum; die doel daarvan is om 'n modale ondersteuning van musikale denke te wees), eindtoon (finalis; in baie gevalle val dit saam met die middeltoon, wat dan ook finalis genoem kan word), die tweede verwysingstoon (reperkussie , toon van herhaling, confinalis, dominante toon, dominant; gewoonlik gepaard met die finale); ook plaaslike steune (plaaslike middelpunte, veranderlike middelpunte; as die steunpunte van hooftone van die modus na kanttone beweeg), begintoon (initialis, begin; 1ste klank van die melodie; val dikwels saam met die finale een). Om saamgestelde monodich. F. l. bevat waardes wat bepaal is. melodiese revolusies, gesange – tipiese gevolgtrekkings. formules, klousules (in sommige gevalle het hul toonsoorte ook hul eie struktuurfunksies, byvoorbeeld ultima, penultima en antepenultima; sien Kadens), tipiese aanvanklike draaie (initio, inisiasie), antieke Russiese gesangformules. gesange, Gregoriaanse melodieë. Sien byvoorbeeld differensiasie F. l. sentrum. toon (as1) en eindtoon (es1) in die voorbeeld by st. Antieke Griekse modes (kolom 306), finalis en reperkussies – by Art. Middeleeuse frets; sien die veranderinge van plaaslike ondersteunings (e1, d1, e1) in die melodie “Here ek het geroep” by st. Klankstelsel (kolom 447), differensiasie F. l. begin- en slottone in die melodie “Antarbahis” by st. Indiese musiek (kolom 511). Sien ook modale waardes (dws F. l.) tipiese melodiese. revolusies (bv. aanvanklike, finale) in kuns. Middeleeuse modi (kolom 241), Melodie (kolom 520), Volle kadens (kolom 366), Znamenny-gesang (kolom 466-67), Melodie (kolom 519).

Stelsels F. l. in 'n veelhoek frets, sintetisering van frets materiaal van 2 tipes (enkelkop en meerkoppig), het 'n tweedimensionele (interdimensionele) karakter. In melodiese stemme, veral in die hoof (sien Melodie), kom monodik voor. F. l.; hulle tree in 'n komplekse interaksie met F. l. vertikale konsonansies (sien. Harmonie), wat veral die waardes van die elemente van een laag F. l genereer. relatief tot die elemente van 'n ander (byvoorbeeld melodiese tone relatief tot akkoorde, of omgekeerd; "tussenlaag", interdimensionele flebotomie, wat voortspruit uit die interaksie van monodiese en akkoord-harmoniese flebodies). Vandaar die kuns. rykdom F. l. in musiek van ontwikkelde polifonie. Projeksie van akkoord-harmoniese. F. l. die melodie word beïnvloed deur die voorkoms van akkoordklanke (spronge), wat as enkelfunksioneel beskou word (hulle word gekant as funksioneel kontrasterende "transits" verbygaande en hulpklanke), in 'n afname in die waarde van die primêre faktor van lineêre spanning (hoër) – meer intens) ten gunste van harmonies-funksioneel (groeispanning wanneer die fondament verlaat word, die agteruitgang – wanneer teruggekeer word na die fondament), in die vervanging van die melodiese basso continuo met 'n zigzag jump line basse fondamentale, ens. Die invloed van monodiese F. l. op akkoord-harmoniese word weerspieël in die einste konsepte van die hoof. toonfunksies (sentrale toon – sentrale akkoord, tonika; reperkussie – dominante akkoord), en die effek daarvan op akkoordreekse word gemanifesteer in regulering deur die hoof. klankpasse (hul monofoniese fonograwe) van die keuse en semantiese betekenis van die akkoorde wat die melodie harmoniseer (byvoorbeeld in die finale kadens van die koor "Glory" uit die opera "Ivan Susanin" - die waarde vir die harmonie van die ruggraat van die ondersteunende klanke van die melodie:

vgl. Digitale stelsel), in verwys. harmoniese outonomie van die modale komplekse van 'n melodie binne die raamwerk van polifonie (byvoorbeeld in die gevoel van die harmonieuse integriteit van die modale kompleks van 'n enkelkoppige tema binne die veelhoekige weefsel van die fuga, soms selfs in teenstrydigheid met die Ph. .l. van ander stemme). Interdimensionele funksionele verwantskappe word gevind in gevalle van abstraksie uit normatiewe F. l. klanke en konsonansies van 'n gegewe sisteem onder die invloed van die interaksie van heterogene (monodies en akkoord-harmoniese) F. l. Ja, monodic. F. l. in 'n melodie ondergeskik aan die akkoord F. l. D 7, word getransformeer tot by die volledige omkering van swaartekrag (byvoorbeeld, die klank van die 1ste trap graviteer na die 7de, ens.); ondergeskiktheid van die akkoord aan F. l. melodiese klanke vorm byvoorbeeld die funksie van duplisering (in faubourdon, vroeë organum, in musiek van die 20ste eeu, sien byvoorbeeld ook die klaviervoorspel van C. Debussy “The Sunken Cathedral”).

Die modale harmonie van die Middeleeue en die Renaissance (veral in die 15de-16de eeue) word gekenmerk deur die balans van monodies. en akkoord harmoniese. F. l. (tipies lineêr-polifoniese denke); aanduidend is die reëls vir die bepaling van die modus en dominante F. l. “deur tenoor”, dit wil sê een stem elk; soos die klanke van 'n melodie van konsonansie dekomp. stappe volg vrylik op mekaar, en gedefinieer. daar is geen duidelike voorkeur vir akkoorde as die belangrikstes in harmonie nie; buite kadense kan "tonale verband heeltemal afwesig wees, en elke akkoord ... kan deur mekaar se akkoord gevolg word" (SI Taneev, 1909; sien byvoorbeeld voorbeelde van musiek deur J. Palestrina in St. Polyphony, kolomme 347, 348, Josquin Despres – in die artikel Canon, kolom 692).

Tonale harmonie (17-19 eeue) word gekenmerk deur die oorheersing van akkoord-harmonies. F. l. oor monodic (sien Harmoniese tonaliteit, Harmoniese funksie, Tonaliteit, Dominant, Subdominant, Tonika, Majeur, Mineur, Modulasie, Afwyking, Veranderlike funksies, Verwantskap van toonsoorte). Net soos die twee-fret "harmonic. tonaliteit “Wes-Europa. musiek is sinteties. 'n modale stelsel van 'n spesiale soort, sy eie verskeidenheid van F. l. daar is 'n spesiale een. hul tipe, genoem "tonale funksies" (H. Riemann, "Vereinfachte Harmonielehre oder Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde", 1893). Klassieke funksies (T, D, S) funksioneer op die basis van die hoogste natuurlike verwantskap - die quintale verband tussen die hoof. die toon van akkoorde op die IV-IV-trappe – feitlik ongeag die een of ander van hul modale kenmerke (byvoorbeeld of die tonika majeur of mineur is); so dit is spesifiek hier. die term "tonale funksies" (korrelatief met die term "modale funksies"), en nie die algemene "F. l.” (kombinasie albei). harmoniese tonaliteit word gekenmerk deur 'n intense funksionele aantrekkingskrag na die sentrum. akkoord (tonika), wat die hele struktuur van die fret binnedring, uiters duidelike identifikasie van harmonieke. funksies van elke konsonansie en otd. klank interval. As gevolg van die krag van tonale funksies, "affekteer die tonaliteit van een departement die tonaliteit van 'n ander, die begin van die stuk beïnvloed die slot daarvan" (SI Taneev, 1909).

Oorgang na 20ste eeuse musiek wat aanvanklik gekenmerk is deur die opdatering van die klassieke. funksionaliteit (wat dien as die hoofmodel vir baie nuwe stelsels van funksionele verhoudings), die skepping van nuwe klankstrukture uit die tradisionele. en opgedateerde tonale materiaal. Daarom is die tegniek van funksionele inversie (“bekering” en verdere hergeboorte van tonale swaartekrag) wydverspreid: die rigting van beweging van die middel na die periferie (R. Wagner, inleiding tot die opera “Tristan en Isolde”), van staan ​​tot onstabiel (NA Rimsky-Korsakov, "The Tale of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia", einde van die 3de d.; AN Skryabin, harmonie in produksie op. 40-50), van konsonansie tot dissonansie en, verder, 'n neiging om konsonansie te vermy (SV Rachmaninov, romanse "Au!"), van 'n akkoord tot 'n nie-akkoordformasie (die voorkoms van sytone in 'n akkoord as gevolg van vasstelling van vertragings, hulp- en ander nie-akkoordklanke in sy struktuur). Met die wedergeboorte van tradisie. ou F.l. so ontstaan ​​byvoorbeeld dissonante tonaliteit (Scriabin, laat sonates vir klavierforte; A. Berg, Wozzeck, 1ste bedryf, 2de toneel, dissonante cis-mol, sien musikale voorbeeld in Art. Accord , kolom 82, 1ste akkoord – T ), afgeleide modusse (SS Prokofjef, “Vlugtig”, nr. 2, Maart uit die opera “Love for Three Oranges” – uit C-dur; DD Shostakovich, 9 simfonie, 1ste beweging, begin van die sygedeelte van die uitstalling – as -mol as 'n afgeleide van T uit G-dur), atoniese strukture (N. Ya. Myaskovsky, 6de simfonie, 1ste deel, hoofgedeelte van die syparty; die tonikaakkoord Fis-dur kom slegs in die finale deel voor). Op 'n nuwe basis word die verskeidenheid modusse herleef; dienooreenkomstig, 'n verskeidenheid van tipes F. l. (sisteemfunksies, betekenisse van klanke en konsonansies binne die gegewe sisteem).

In die nuwe musiek van die 20ste eeu. saam met die tradisionele tipes F. l. (monodies-modaal; akkoord-harmonies, in die besonder tonaal) word ander sistemiese funksies ook aangebied, wat die semantiese betekenisse van die elemente aandui, veral in die tegniek van die sentrum ("ontwikkeling van variasie" as 'n doelmatig gerigte gemodifiseerde herhaling van die gekose klankgroep as 't ware 'n variasie daarop). Sentrumfunksies is belangrik. hoogte (hoë hoogte-abutment) in die vorm van otd. klank (sentrale toon, volgens IF Stravinsky – “pale”; byvoorbeeld in die klavierspel “Signs on White”, 1974, toon a2 deur EV Denisov; sien ook ’n voorbeeld in Art. Dodecafonie, kolom 274, sentrale toon es ), middelpunt. konsonansies (bv. polychord Fis-dur + C-dur in die basis van die 2de toneel van Stravinsky se ballet “Petrushka”, sien 'n voorbeeld in Art. Polychord, kolom 329), middel. posisies van die reeks (byvoorbeeld die reeks in die posisie ge-dis-fis-cis-fdhbca-gis in A. Webern se vokale siklus op. 25, sien 'n voorbeeld in die artikel Pointillism). Wanneer sonorno-harmoniese gebruik word. tegniek, is 'n gevoel van sekerheid van 'n hoë hoogte-abutment haalbaar sonder om 'n duidelike basiese te openbaar. toon (die einde van die finale van die 2de klavierconcerto deur RK Shchedrin). Die gebruik van die term "F. l.” met betrekking tot baie verskynsels van harmonie in die 20ste eeu. lyk problematies (of selfs onmoontlik), hul definisie vereis die ontwikkeling van meer presiese terminologie.

Verwysings: sien onder die genoemde artikels.

Yu. N. Kholopov