Fugetta |

ital. fughetta, lit. - klein fuga; Frans, Engelse fughetta; Duitse Fughetta, Fughette

Relatief eenvoudig wat artistieke en verbeeldingryke inhoud, komposisietegnieke en tekstuur betref, die fuga (1).

F. word gewoonlik vir orrel of ph geskryf. (ander kunstenaars is skaars: die koor “Soeter as heuning is ’n soet woord” uit die 1ste bedryf van die opera “The Tsar's Bride”, orkesintermezzo uit die 1ste uitgawe van die opera “Mozart en Salieri” deur Rimsky-Korsakov). As 'n reël bevat F. nie 'n komplekse ontwikkeling van betekenisvolle muses nie. gedagtes, die beweging daarvan word gemeet, die karakter is meestal kontemplatief (org. koorverwerkings deur J. Pachelbel), liriek-kontemplatief (F. d-mol Bach, BWV 899), soms scherzo (F. G-dur Bach, BWV) 902). Dit bepaal die voorkoms van die F. se temas – gewoonlik klein en glad (die gebruik van liedmelodieë is tipies: Drie F. vir klavier op Russiese temas deur Rimsky-Korsakov, klavier Prelude en Fuga “Op 'n someroggend op die grasperk ” op. 61 deur Kabalevsky). In baie gevalle, die opstel F. as gevolg van sy klein grootte, maar die begrip van die terme "F." en “klein fuga” as sinonieme word nie altyd geregverdig nie (in die c-mol fuga uit die 2de deel van Bach se Well-Tempered Clavier, 28 mate; in die klavier F. No 3 in D-dur deur Handel, 100 mate). Dit is onmoontlik om 'n duidelike lyn tussen F., fuga en klein fuga te trek (Fp. F. No 4 op. 126 van Schumann is eintlik 'n fuga; Fp. Fugues op. 43 van Myaskovsky is soortgelyk aan F.).

F. is in beginsel op dieselfde manier gebou as “groot” fuga's (kyk byvoorbeeld dubbel F. No4 C-dur vir Handel se klavier, org. F. tot Pachelbel se koraal), maar hulle is altyd kleiner in skaal. Die mees volledige en stabiele konstruksie van die uiteensetting; die ontwikkelende gedeelte van die vorm is gewoonlik klein – nie meer as een groep inleidings nie (in baie gevalle beskou komponiste 'n opeenvolgende of nabootsende tussenspel as voldoende: org. koor F. “Allein Gott in der Höch' sei Ehr” deur Bach , BWV 677); die laaste deel van die vorm is dikwels beperk tot eenheid. die uitvoering van die tema (fp. F. in h-moll op. 9 No 3 deur Čiurlionis). Alhoewel die gebruik van komplekse kontrapuntale vorme nie uitgesluit word nie (die oneindige kanon in F. No 4 in C-dur deur Handel, mate 10-15, omkering van die tema in F. uit die "Polyphonic Notebook" vir klavier Shchedrin, stretta in vergroting in klavier F. in d-mol deur Arensky), tog is eenvoudige tipes nabootsing vir F. die norm. F. kom as onafhanklik voor. prod. (F. c-mol Bach, BWV 961), as variasies (No 10 en 16 in Bach se Goldberg Variations, No 24, in Beethoven se Variations on a Waltz deur Diabelli, F. oor Rimsky-Korsakov se BACH-tema in parafrases ”), as deel van 'n siklus (“Mini Suite” vir orrel, op. 20 van Ledenev). Daar is 'n mening dat F. 'n gedeelte van 'n groter geheel kan wees (Praut, hfst. X), maar in sulke gevalle verskil F. feitlik nie van fugato nie. F. gaan dikwels voor enter. die stuk is 'n prelude of 'n fantasie (Fantasies en F. B-dur, Bach D-dur, BWV 907, 908); F. word dikwels in versamelings of siklusse gekombineer (Baxa se Preludes en Fughettas, BWV 899-902, Handel se Six Fugues for Orrel or Klavesimbel, op. 3, Schumann se Four Fp. F. op. 126). Op 17 – 1ste vloer. 18de eeu org. F. as 'n vorm van verwerking van koraalmelodie (gewoonlik net vir handleidings) is gereeld en op 'n verskeidenheid maniere gebruik (J. Pachelbel, JKF Fischer, JK Bach, JG Walter). Volmaakte voorbeelde behoort aan JS Bach (sommige org. F. uit die 3de deel van die "Clavier Exercises" is eenvoudiger handleiding weergawes van groot koorverwerkings: byvoorbeeld, "Dies sind die heilgen zehn Gebot", BWV 678 en 679); klein preludes en fuga's vir orrel (BWV 553-560) en F. vir klavier Bach bedoel vir pedagogies. doelwitte. Komponiste 2de vloer. 18de-19de eeue (WF Bach, L. Beethoven, A. Reich, R. Schumann, NA Rimsky-Korsakov) het baie minder gereeld na F. gewend; in die 20ste eeu het dit wydverspreid geraak in die leersame en pedagogiese. repertorium (SM Maykapar, AF Gedike en ander).

Verwysings: Zolotarev VA, Fuga Gids tot praktiese studie, M., 1932, 1965; Dmitriev AN, Polyphony as a factor of shaping, L., 1962; Rrout E., Fugue, L., 1894, 1900 Sien ook lit. aan Art. Fuga.

VP Frayonov