Giovanni Battista Pergolesi |

Giovanni Battista Pergolesi

Pergoles. "Bediend-meid". 'n Serpina-penserete (M. Bonifaccio)

Die Italiaanse operakomponis J. Pergolesi het die musiekgeskiedenis betree as een van die skeppers van die buffa-opera-genre. In sy oorsprong, verbind met die tradisies van die volkskomedie van maskers (dell'arte), het opera buffa bygedra tot die vestiging van sekulêre, demokratiese beginsels in die musiekteater van die XNUMXde eeu; sy het die arsenaal van operadramaturgie verryk met nuwe intonasies, vorms, verhoogtegnieke. Die patrone van die nuwe genre wat in Pergolesi se werk ontwikkel het, het buigsaamheid geopenbaar, die vermoë om bygewerk te word en om verskeie modifikasies te ondergaan. Die historiese ontwikkeling van onepa-buffa lei vanaf die vroeë voorbeelde van Pergolesi (“Die dienaar-Juffrou”) – na WA ​​Mozart (“Die huwelik van Figaro”) en G. Rossini (“Die Barber van Sevilla”) en verder tot in die XNUMXste eeu ("Falstaff" deur J. Verdi, "Mavra" deur I. Stravinsky, die komponis het die temas van Pergolesi in die ballet "Pulcinella", "The Love for Three Lemoene" deur S. Prokofief gebruik).

Pergolesi se hele lewe is in Napels deurgebring, bekend vir sy beroemde operaskool. Daar het hy aan die konservatorium gegradueer (onder sy onderwysers was bekende operakomponiste – F. Durante, G. Greco, F. Feo). In die Napolitaanse teater van San Bartolomeo is Pergolesi se eerste opera, Salustia (1731), opgevoer, en 'n jaar later het die geskiedkundige première van die opera The Proud Prisoner in dieselfde teater plaasgevind. Dit was egter nie die hoofopvoering wat die aandag van die publiek getrek het nie, maar twee komedie-tussenspele wat Pergolesi, na aanleiding van die tradisie wat in Italiaanse teaters ontwikkel het, tussen die bedrywe van die operaseria geplaas het. Gou, aangemoedig deur die sukses, het die komponis uit hierdie tussenspele 'n onafhanklike opera saamgestel – “The Servant-Jestress”. Alles was nuut in hierdie opvoering – ’n eenvoudige alledaagse intrige (die slim en uitgeslape bediende Serpina trou met haar meester Uberto en word self ’n minnares), spitsvondige musikale kenmerke van die karakters, lewendige, effektiewe ensembles, ’n sang- en danspakhuis van intonasies. Die vinnige pas van die verhoogaksie het groot toneelspelvaardighede van die kunstenaars geverg.

Een van die eerste buffa-operas, wat geweldige gewildheid in Italië verwerf het, The Maid-Madame het bygedra tot die opbloei van komiese opera in ander lande. Seëvierende sukses het haar produksies in Parys vergesel in die somer van 1752. Die toer van die troep van die Italiaanse “Buffons” het die geleentheid geword vir die skerpste operabespreking (die sogenaamde “War of the Buffons”), waarin aanhangers van die nuwe genre het gebots (onder hulle was ensiklopediste – Diderot, Rousseau, Grimm en andere) en aanhangers van die Franse hofopera (liriese tragedie). Alhoewel die "buffons" op bevel van die koning spoedig uit Parys verdryf is, het passies vir 'n lang tyd nie bedaar nie. In die atmosfeer van geskille oor maniere om die musiekteater by te werk, het die genre van Franse komiese opera ontstaan. Een van die eerstes – “The Village Sorcerer” deur die beroemde Franse skrywer en filosoof Rousseau – het 'n waardige kompetisie aan “The Maid-Mistress” gemaak.

Pergolesi, wat net 26 jaar geleef het, het 'n ryk, merkwaardige kreatiewe erfenis nagelaat. Die bekende skrywer van buffa-operas (behalwe vir The Servant-Mistress – The Monk in Love, Flaminio, ens.), Hy het ook suksesvol in ander genres gewerk: hy het seria-operas geskryf, gewyde koormusiek (mis, kantates, oratoria) , instrumentaal werke (triosonates, ouvertures, konserte). Kort voor sy dood is die kantate “Stabat Mater” geskep – een van die mees geïnspireerde werke van die komponis, geskryf vir 'n klein kamerensemble (sopraan, alt, strykkwartet en orrel), gevul met 'n sublieme, opregte en indringende liriese gevoel.

Die werke van Pergolesi, wat byna 3 eeue gelede geskep is, dra daardie wonderlike gevoel van jeug, liriese openheid, boeiende temperament, wat onlosmaaklik is van die idee van die nasionale karakter, die gees van Italiaanse kuns. “In sy musiek,” het B. Asafiev oor Pergolesi geskryf, “saam met die boeiende liefdesteerheid en liriese bedwelming is daar bladsye deurspek met ’n gesonde, sterk lewensgevoel en die sappe van die aarde, en langsaan is daar episodes. waarin entoesiasme, slinksheid, humor en onweerstaanbare sorgelose vrolikheid maklik en vrylik heers, soos in die dae van karnavale.

I. Okhalova

Komposisies:

jy opereer – meer as 10 operareekse, insluitend The Proud Captive (Il prigionier superbo, met tussenspele The Maid-Mistress, La serva padrona, 1733, San Bartolomeo-teater, Napels), Olimpiade (L'Olimpiade, 1735, ” Theatre Tordinona, Rome), buffa-operas, insluitend The Monk in Love (Lo frate 'nnamorato, 1732, Fiorentini-teater, Napels), Flaminio (Il Flaminio, 1735, ibid.); oratoriums, kantates, mis en ander heilige werke, insluitend Stabat Mater, konserte, trio-sonates, arias, duette.