Halina Czerny-Stefańska |

Halina Czerny-Stefańska

Meer as 'n halwe eeu het verloop sedert die dag toe sy vir die eerste keer na die Sowjetunie gekom het – sy het gekom as een van die wenners van die 1949 Chopin-kompetisie wat pas geëindig het. Eerstens, as deel van 'n afvaardiging van meesters van die Poolse kultuur, en toe, 'n paar maande later, met solo-konserte. “Ons weet nie hoe Czerny-Stefanska die musiek van ander komponiste speel nie, maar in die uitvoering van Chopin het die Poolse pianis haarself gewys as 'n filigraanmeester en 'n subtiele kunstenaar, wat organies naby aan die wonderlike wêreld van die groot komponis is. unieke beelde. Galina Czerny-Stefańska het 'n uitstaande sukses met die veeleisende Moskou gehoor gehad. Die koms van die jong pianis in die Sowjetunie het ons aan 'n wonderlike musikant voorgestel, voor wie 'n groot artistieke pad oop is.” So het die tydskrif "Sovjetmusiek" toe geskryf. En tyd het hierdie voorspelling bevestig.

Maar min mense weet dat die eerste en mees onvergeetlike ontmoeting van Cherny-Stefanskaya met die Sowjet-mense 'n paar jaar voor die een in Moskou plaasgevind het. Dit het gebeur in ’n tyd toe dit vir die toekomstige kunstenaar gelyk het of haar gekoesterde droom – om ’n pianis te word – nie meer waar sou word nie. Van kleins af het dit gelyk of alles haar bevoordeel. Tot op die ouderdom van tien het haar pa haar opvoeding gelei – Stanislav Schwarzenberg-Cherny, professor aan die Krakow-konservatorium; in 1932 studeer sy vir etlike maande in Parys saam met A. Cortot self, en toe, in 1935, word sy 'n leerling van die bekende pianis Y. Turczynski aan die Warskou Konservatorium. Selfs toe het sy op die verhoë van Pole en voor die mikrofone van die Poolse Radio gespeel. Maar toe begin die oorlog, en alle planne het in duie gestort.

… Die jaar van oorwinning het aangebreek – 1945. Dit is hoe die kunstenaar self die dag van 21 Januarie onthou: “Sowjet-troepe het Krakow bevry. Gedurende die jare van die besetting het ek selde die instrument genader. En daardie aand wou ek speel. En ek het by die klavier gaan sit. Skielik het iemand geklop. Die Sowjet-soldaat het versigtig probeer om geen geraas te maak nie, sy geweer neer te sit en, met moeite sy woorde te kies, verduidelik dat hy regtig na musiek wou luister. Ek het die hele aand vir hom gespeel. Hy het baie mooi geluister …”

Op daardie dag het die kunstenaar in die herlewing van haar droom geglo. Daar was weliswaar nog 'n lang pad om te gaan voor die implementering daarvan, maar sy het dit vinnig uitgevoer: klasse onder leiding van haar man, onderwyser L. Stefansky, oorwinning in die Kompetisie vir Jong Poolse musikante in 1946, jare van studie in die klas van 3. Drzewiecki by die Warskou Hoër Musiekskool (eers by sy voorbereidende departement). En in parallel – die werk van 'n illustreerder by 'n musiekskool, optredes by Krakow-fabrieke, by 'n balletskool, speel by dansaande. In 1947 het Czerny Stefańska vir die eerste keer saam met die Krakow Filharmoniese Orkes onder leiding van V. Berdyaev opgetree en Mozart se Concerto in A majeur gespeel. En dan was daar 'n oorwinning by die kompetisie, wat die begin was van 'n sistematiese konsertaktiwiteit, die eerste toer in die Sowjetunie.

Sedertdien is haar vriendskap met Sowjet-luisteraars gebore. Sy kom byna elke jaar na ons toe, soms selfs twee keer per jaar – meer dikwels as die meeste buitelandse gaskunstenaars, en dit getuig reeds van die liefde wat die Sowjet-gehoor vir haar het. Voor ons lê die hele artistieke pad van Cherny-Stefanskaya – die pad van 'n jong laureaat tot 'n erkende meester. As ons kritiek in die vroeë jare nog gewys het op 'n paar foute van die kunstenaar wat besig was om te word (oormatige patos, onvermoë om die groot vorm te bemeester), dan het ons teen die einde van die 50's in haar verdienste erken 'n groot meester met haar eie unieke handskrif, subtiele en poëtiese individualiteit, gekenmerk deur 'n diepte van gevoel, suiwer Poolse grasie en elegansie, in staat om alle skakerings van musikale spraak oor te dra – liriese bepeinsing en dramatiese intensiteit van gevoelens, filosofiese refleksies en heldhaftige impuls. Maar nie net ons het erken nie. Geen wonder dat die groot kenner van die klavier H.-P. Ranke (Duitsland) het in sy boek "Pianists Today" geskryf: "In Parys en Rome, in Londen en Berlyn, in Moskou en Madrid het haar naam nou 'n huishoudelike naam geword."

Baie mense assosieer die naam van die Poolse pianis met die musiek van Chopin, waaraan sy die meeste van haar inspirasie gee. "'n Onvergelykbare chopinis, begaafd met 'n wonderlike sin vir frase, sagte klank en delikate smaak, het sy daarin geslaag om die kern van die Poolse gees en dansbegin, die skoonheid en ekspressiewe waarheid van Chopin se cantilena oor te dra," het Z. Drzewiecki geskryf oor sy geliefde student. Op die vraag of sy haarself as ’n Chopinis beskou, antwoord Czerny-Stefanska self: “Nee! Dis net dat Chopin die moeilikste van alle klavierkomponiste is, en as die publiek dink ek is 'n goeie Chopinis, dan beteken dit vir my die hoogste goedkeuring. Sulke goedkeuring is herhaaldelik deur die Sowjet-publiek uitgespreek, wat die mening uitgespreek het, M. Teroganyan het in die koerant "Sowjet Culture" geskryf: "In die wêreld van klavierkuns, soos in enige ander kuns, kan daar geen standaarde en monsters wees nie. En daarom sal niemand met die idee vorendag kom dat Chopin gespeel moet word net soos G. Cerny-Stefanska hom speel nie. Maar daar kan geen twee menings wees oor die feit dat die mees talentvolle Poolse pianis onbaatsugtig lief is vir die skeppings van die briljante seun van haar vaderland en met hierdie liefde vir hom haar dankbare luisteraars boei. Om hierdie idee te bevestig, kom ons verwys na die verklaring van 'n ander spesialis, kritikus I. Kaiser, wat erken het dat Czerny-Stefanskaya “haar eie Chopin het – helderder, meer individueel, voller as dié van die meeste Duitse pianiste, meer vry en onstabiel as Amerikaanse pianiste, gladder en meer tragies as die Franse.”

Dit was hierdie oortuigde en oortuigende visie van Chopin wat haar wêreldwye roem besorg het. Maar nie net dit nie. Luisteraars van baie lande ken en waardeer Cerny-Stefanska in die mees diverse repertorium. Dieselfde Dzhevetsky het geglo dat in die musiek van die Franse klavesimbelspelers, Rameau en Daken, byvoorbeeld, "die uitvoering daarvan 'n voorbeeldige ekspressiwiteit en sjarme verkry." Dit is opmerklik dat die kunstenaar, wat onlangs die XNUMXe herdenking van haar eerste verskyning op die verhoog gevier het, een keer saam met Chopin se Concerto in E mineur, Frank se Simfoniese Variasies, Mozart se concerto's (A majeur) en Mendelssohn's (G mineur) saam met die Krakow Philharmonic gespeel het. weer haar veelsydigheid bewys. Sy speel vaardig Beethoven, Schumann, Mozart, Scarlatti, Grieg. En natuurlik hul landgenote. Onder die werke wat op verskillende tye deur haar in Moskou opgevoer is, is die toneelstukke van Szymanowski, Die Groot Polonaise van Zarembski, Die Fantastiese Krakowiak van Paderewski en vele meer. Daarom is I. Belza dubbeld reg toe hy haar “die merkwaardigste Poolse pianis na die “koningin van klanke” Maria Szymanowska genoem het.

Czerny-Stefanska het aan die jurie van baie kompetisies deelgeneem – in Leeds, in Moskou (vernoem na Tsjaikofski), Long-Thibault, na vernoem. Chopin in Warskou.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990