Harmonie: speel 'n periode met 'n onderbroke kadens

Ons gaan voort met die onderwerp van speelmodulasies. In die vorige artikel het ons uitgevind dat 'n basis nodig is om modulasies te speel, wat meestal die tydperk is (in die algemeen word slegs die tweede sin dikwels gespeel).

Hierdie artikel was getiteld "Harmonie: 'n tydperk vir die spel", wat gevind kan word deur op die gemerkte woorde te klik. As die hiperskakel nie werk nie, probeer om daarna te soek in die "Studiemateriaal"-afdeling in die linkerkantkieslys van die webwerf, of tik bloot die titel van die artikel in die soekkassie. Die grootste waarde van daardie artikel is die musikale voorbeelde van die tydperk vir die spel. Nou stel ek voor om dieselfde tydperk te oorweeg, maar in 'n ander vorm.

Die spel van periodes met die tweede sin uitgebrei as gevolg van die invoering van 'n onderbroke kadens is 'n stadium wat die spel van modulasies as sodanig voorberei. En dit is hoekom. Eerstens kan so 'n periode op sigself tot modulasie lei: wel, byvoorbeeld, in 'n suiwer funksionele sin, wanneer die VI-graad (natuurlik of laag) dien as 'n gemeenskaplike akkoord wat twee tonaliteite gelykstel. Tweedens, in 'n akoestiese sin, berei die elliptiese rotasie van die D7-VI die musikant se oor voor vir oorgange wat onverwags in klankeffek is. Mens wil daarop let dat 'n musikant se oor oor die algemeen reeds geoefen is, maar in 'n harmoniese taak word die musiek in so 'n klein porsie aangebied dat, in vergelyking met die klankstrome van groot musiekwerke met hul gereelde en talle veranderinge in harmonie , reageer die oor skerper op sulke oorgange.

Dus, 'n groot tydperk met 'n onderbroke kadens:

Hier word die tweede sin uitgebrei, dit bevat twee kadense, een daarvan is 'n onvolmaakte onderbroke kadens (maat 7-8), waarin die VI-graad gegee word in plaas van die tonikum, die ander is die finale een met 'n perfekte tonikum ( mate 9-10). Ek sal nie sê dat die herhaling van die kadens self suksesvol is vir hierdie tydperk nie, eerder die teenoorgestelde, sodat jy iets in die laaste kadens kan verander. Ek het heeltemal anders gespeel (ek hou ook nie daarvan nie). Om 'n klimaks te bereik, kan jy die tessitura van die boonste stem verhoog (ten minste op die vlak van 'n enkele beweging), 'n gestippelde ritme instel (asof jy toon voor die einde plaas), of 'n onvoorbereide aanhouding in die laaste maat byvoeg. Ek, as liefhebber van onvolmaakte kadense, sou bloot die konstruksie met die tonikum in die melodiese posisie van die vyfde voltooi, maar dit is ongelukkig geensins aanvaarbaar binne die raamwerk van die opvoedingstaak nie.

Kom ons kyk ook na dieselfde konstruksie, slegs in die mineur toonleer met dieselfde naam:

Hoe goed klink die sesde graad in mineur! Dit kan ook in majeur ingevoer word (in sy harmoniese vorm, plus die verlaging van die derde graad), dan sou dit reg vanaf hierdie oomblik moontlik wees om alles na die laaste kadens in mineur te lei. Ek glo dat in kontrasterende modusse die herhaling van kadense geregverdig is, en bowendien is dit ekspressief. Ja, terloops, in hierdie geval sal die modulasie van majeur na mineur met dieselfde naam baie eenvoudig in tegniek wees.