Slaag- en hulprevolusies vir die oplossing van harmonieprobleme

Baie mense sukkel om probleme op te los oor harmonie, en die rede hiervoor is nie 'n gebrek aan teoretiese kennis oor die onderwerp nie, maar 'n sekere verwarring: daar is nogal baie akkoorde gedek, maar watter van hulle om te kies vir harmonisering is 'n probleem … My artikel, waarvoor ek probeer het om al die bekendste, gereeld gebruikte deur- en hulpfrases te versamel.

Ek sal dadelik sê dat alle voorbeelde verband hou met diatonies. Dit beteken dat daar geen frases met “Neapolitaanse harmonie” en dubbel dominant hier is nie; ons sal hulle afsonderlik hanteer.

Die reeks akkoorde wat gedek word, is die hoofdrieklanke met hul inversies, sesde akkoorde van die tweede en sewende graad, sewende akkoorde met inversies – dominant, tweede graad en inleidend. As jy nie onthou op watter stappe akkoorde gebou is nie, gebruik dan 'n cheat sheet – kopieer die tabel vir jouself van hier af.

Wat is 'n verbygaande omset?

Verbygaande rewolusie is 'n harmoniese ry waarin 'n verbygaande akkoord van 'n ander funksie tussen 'n akkoord en een van sy inversies geplaas word (byvoorbeeld tussen 'n drieklank en sy sesde akkoord). Maar dit is net 'n aanbeveling, en geensins 'n reël nie. Die feit is dat die uiterste akkoorde in hierdie ry ook tot heeltemal verskillende funksies kan behoort (ons sal sulke voorbeelde sien).

Dit is baie belangriker dat 'n ander voorwaarde vervul word, naamlik 'n progressiewe stygende of dalende beweging van die bas, wat in die melodie kan ooreenstem met 'n teenbeweging (meestal) of 'n parallelle beweging.

Oor die algemeen verstaan ​​jy: die belangrikste ding in 'n verbygaande draai is die progressiewe beweging van die bas + indien moontlik, moet die boonste stem die beweging van die bas weerspieël (dws as die beweging van die bas styg, dan moet die melodie 'n beweging langs dieselfde klanke hê, maar dalend) + langs moontlikhede moet die verbygaande akkoord akkoorde van dieselfde funksie verbind (dws inversies van dieselfde akkoord).

Nog 'n baie belangrike voorwaarde is dat die verbygaande akkoord altyd op 'n swak maatslag (op 'n swak maatslag) gespeel word.

Wanneer 'n melodie geharmoniseer word, herken ons die verbygaande omwenteling juis deur die progressiewe tertiaanse beweging van die melodie op of af in ooreenstemming met die ritmiese toestande van hierdie geleiding. Nadat u die moontlikheid ontdek het om 'n verbygaande revolusie in 'n probleem in te sluit, kan u u net vir 'n kort tydjie verheug, sodat u in u vreugde nie vergeet om die bas te skryf en die ooreenstemmende funksies te merk nie.

Die mees algemene verbygaande revolusies

Verbygaande draai tussen die toniese drieklank en sy sesde akkoord

Hier dien die dominante kwart-geslag-akkoord (D64) as 'n verbygaande akkoord. Hierdie omset word beide in 'n wye en in 'n noue rangskikking getoon. Die norme van stemproduksie is soos volg: die boonste stem en bas beweeg teenoor mekaar; die D64 verdubbel die bas; tipe verbinding – harmonies (in die altviool word die algemene klank van G gehandhaaf).

Tussen die tonika en sy sesde akkoord kan jy ook ander verbygaande akkoorde plaas, byvoorbeeld 'n dominante derde akkoord (D43), of 'n sewende sesde akkoord (VII6).

Gee aandag aan die eienaardighede van stemleier: in rotasie met D43, om die derde in T6 te verdubbel, was dit nodig om die sewende van D43 na die 5de graad te skuif, en nie na die 3de, soos verwag nie, as gevolg daarvan waarvan ons in die boonste stemme 'n paar parallelle vyfdes het ( ), volgens die reëls van harmonie in hierdie beurt is hul gebruik toelaatbaar; in die tweede voorbeeld, in die verbygaande sesde akkoord van die sewende graad (VII6), word die terts verdubbel; hierdie geval moet ook onthou word.

'n Verbygaande vierdegeslagakkoord tussen die subdominant en sy sesdeakkoord

Ons kan sê dat dit 'n soortgelyke voorbeeld is in vergelyking met die eerste verbyganger waarna ons gekyk het. Dieselfde norme van stemuitvoering.

Omwenteling tussen die tweedegraadse drieklank en sy sesde akkoord

Hierdie beurt word slegs in majeur gebruik, aangesien in mineur die drieklank van die tweede graad mineur is. Die triade van die tweede graad behoort oor die algemeen tot die kategorie van selde ingevoerde harmonieë; die sesde akkoord van die tweede graad (II6) word baie meer gereeld gebruik, maar in 'n verbygaande omwenteling is sy voorkoms baie aangenaam.

Hier moet jy daarop let dat jy in die sesde akkoord van die tweede graad self (in II6), sowel as in die verbygaande tonika sesde akkoord (T6), die derde moet verdubbel! Ook, veral met 'n wye rangskikking, moet u die harmonisering noukeuriger nagaan vir die voorkoms van parallelle vyfdes (hier is hulle heeltemal nutteloos).

In maat 3-4 word die moontlikhede getoon om die subdominante (S64) en tweede graad (II6) sesde akkoorde met verbygaande T6 te verbind. Gee aandag aan die stemming in die middelstemme: in die eerste geval word die sprong in die tenoor veroorsaak deur die behoefte om die verskyning van parallelle vyfdes te vermy; in die tweede geval, in II6, in plaas van 'n derde, word 'n vyfde verdubbel (om dieselfde rede).

Slaag omwentelinge met 'n tweede fase sewende akkoord

Benewens die werklike passasies van hierdie sewende akkoord tussen inversies, is verskeie variante van “gemengde” draaie moontlik – met behulp van subdominante en dominante harmonieë. Ek raai jou aan om aandag te gee aan die laaste voorbeeld met 'n verbygaande vierde sesde akkoord (VI64) tussen die hoof sesde akkoord en sy vyfde sesde akkoord (II7 en II65).

Omwentelings tussen akkoorde van die openingssewende akkoord deur te gee

Daar is baie moontlike variasies van verbygaande revolusies wat verskillende akkoorde behels. As toniese harmonie die verbygaande akkoord word, moet jy aandag gee aan die korrekte resolusie van die openingsseptimakkoorde (verdubbeling van die terts is verpligtend): verkeerde resolusie van die tritone wat deel is van die verminderde openingakkoord kan die voorkoms van parallelle kwint veroorsaak .

Dit is interessant dat verbygaande harmonieë van die subdominante funksie (s64, VI6) tussen die akkoorde van die openingsseptiem geplaas kan word. 'n Uitstekende weergawe word verkry as jy die gewone dominant as 'n verbygaande akkoord neem.

Wat is 'n hulpomset?

Hulprevolusies verskil van verbygaandes deurdat die hulpakkoord twee identiese akkoorde (eintlik 'n akkoord en sy herhaling) verbind. Die hulpakkoord, soos die verbygaande akkoord, word op 'n swak maatslagtyd ingevoer.

Harmoniese hulprotasie vind dikwels plaas op volgehoue ​​bas (maar weereens, nie noodwendig nie). Vandaar die ooglopende gerief van die gebruik daarvan in basharmonisasie (nog 'n metode van ritmiese fragmentasie, tesame met eenvoudige akkoordbeweging).

Ek sal baie min hulprevolusies en baie eenvoudiges wys. Dit is natuurlik S64 tussen die tonika (net so die tonika kwartet-seksakkoord tussen die dominante). En nog 'n baie algemene een is II2, dit is gerieflik om dit te gebruik nadat D7 in 'n onvolledige drieklank opgelos is, om die volle struktuur te herstel.

Ons sal waarskynlik hier eindig. Jy kan hierdie frases vir jouself op 'n stuk papier neerskryf, of jy kan bloot die bladsy in jou boekmerke stoor – soms help frases soos hierdie regtig uit. Sterkte met die oplossing van die raaisels!