Marian Anderson |
Marian Anderson
Die kontralto van die Afro-Amerikaanse Marian Anderson fassineer met 'n aantal unieke kenmerke. Daarin, saam met ongelooflike vokale bemeestering en briljante musikaliteit, is daar 'n absoluut buitengewone innerlike adel, penetrasie, die fynste intonasie en timbre rykdom. Sy losmaking van wêreldse ophef en die algehele afwesigheid van narcisme skep die indruk van een of ander goddelike genade wat 'uitvloei'. Die innerlike vryheid en natuurlikheid van klankonttrekking is ook opvallend. Of jy nou na Anderson se uitvoerings van Bach en Handel of Negro spirituals luister, 'n magiese meditatiewe toestand ontstaan dadelik, wat geen analoë het nie ...
Marian Anderson is in een van die bruin woonbuurte van Philadelphia gebore, het haar pa op die ouderdom van 12 verloor en is deur haar ma grootgemaak. Van kleins af het sy sangvermoëns getoon. Die meisie het in die kerkkoor van een van die Baptiste-kerke in Philadelphia gesing. Anderson gesels breedvoerig oor sy moeilike lewe en singende 'universiteite' in sy outobiografiese boek 'Lord, what a morning' (1956, New York), waarvan fragmente in 1965 in ons land gepubliseer is (Sat. 'Performing Arts of Foreign Countries' ', M., 1962).
Nadat hy by die bekende onderwyser Giuseppe Bogetti (J. Pierce onder sy studente) studeer het, en toe in die vokale ateljee van F. La Forge (wat M. Talley, L. Tibbett en ander bekende sangers opgelei het), het Anderson sy debuut op die konsertverhoog in 1925 egter sonder veel sukses. Nadat hulle ’n sangkompetisie gewen het wat deur die New York Philharmonic gereël is, bied die National Association of Negro Musicians die jong kunstenaar die geleentheid om haar studies in Engeland voort te sit, waar haar talent deur die bekende dirigent Henry Wood raakgesien is. In 1929 het Anderson sy debuut by Carnegie Hall gemaak. Rassevooroordeel het egter verhoed dat die sanger die universele erkenning van die Amerikaanse elite verdien. Sy vertrek weer na die Ou Wêreld. In 1930 het haar triomfantlike Europese toer in Berlyn begin. Marian gaan voort om sy vaardighede te verbeter, neem 'n aantal lesse by die bekende Mahler-sanger Madame Charles Caille. In 1935 het Anderson 'n konsert by die Salzburg-fees gehou. Dit was daar waar haar vaardigheid Toscanini bekoor het. In 1934-35. sy besoek die USSR.
In 1935, op inisiatief van Arthur Rubinstein, vind 'n betekenisvolle ontmoeting tussen Marian Anderson en die groot impresario, 'n boorling van Rusland, Saul Yurok (die regte naam van 'n boorling van Bryansk-streek is Solomon Gurkov) in Parys plaas. Hy het daarin geslaag om 'n gat in die mentaliteit van die Amerikaners te maak deur die Lincoln-gedenkteken hiervoor te gebruik. Op 9 April 1939 het 75 mense by die marmertrappe van die Gedenkmaal geluister na die sang van die groot sanger, wat sedertdien 'n simbool geword het van die stryd om rassegelykheid. Sedertdien is die Amerikaanse presidente Roosevelt, Eisenhower en later Kennedy vereer om Marian Anderson aan te bied. Die briljante konsertloopbaan van die kunstenaar, wie se repertorium vokaal-instrumentale en kamerwerke van Bach, Handel, Beethoven, Schubert, Schumann, Mahler, Sibelius, werke van Gershwin en vele ander ingesluit het, het op April 000, 18 by Carnegie Hall geëindig. Die groot sanger is op 1965 April 8 in Portland oorlede.
Slegs een keer in haar hele loopbaan het 'n uitstaande neger-diva hom tot die genre van opera gewend. In 1955 het sy die eerste swart vrou geword wat by die Metropolitan Opera opgetree het. Dit het gebeur gedurende die jare van die direkteurskap van die beroemde Rudolf Bing. Hier is hoe hy hierdie belangrike feit beskryf:
'Die verskyning van mev. Anderson – die eerste swart sangeres in die geskiedenis van die teater, die vertolker van die hoofpartytjies, op die verhoog 'Metropolitan' – dit is een van daardie oomblikke in my teateraktiwiteit waarop ek die trotsste is . Ek wou dit al sedert my eerste jaar by die Met doen, maar dit was eers in 1954 dat ons die regte rol gehad het – Ulrika in Un ballo in maschera – wat min aksie en dus min repetisies vereis het, wat belangrik is vir 'n kunstenaar . , 'n uiters besige konsertaktiwiteit, en vir hierdie deel was dit nie so belangrik dat die sanger se stem nie meer in sy fleur was nie.
En met dit alles was haar uitnodiging moontlik net danksy 'n gelukkige kans: by een van die onthale wat Saul Yurok vir die ballet 'Sadler's Wells' gereël het, het ek langs haar gesit. Ons het dadelik die kwessie van haar verlowing bespreek, en alles is binne 'n paar dae gereël. Die Raad van Trustees van die Metropolitan Opera was nie een van die vele organisasies wat hul gelukwensing gestuur het toe die nuus gebreek het nie...'. Op 9 Oktober 1954 stel The New York Times lesers in kennis van die ondertekening van 'n teaterkontrak met Anderson.
En op 7 Januarie 1955 het die geskiedkundige debuut van die groot Amerikaanse diva in die hoofteater van die Verenigde State plaasgevind. ’n Aantal uitstaande operasangers het aan die première deelgeneem: Richard Tucker (Richard), Zinka Milanova (Amelia), Leonard Warren (Renato), Roberta Peters (Oscar). Agter die dirigent se stand was een van die grootste dirigente van die 20ste eeu, Dimitrios Mitropoulos.
E. Tsodokov
