André Grétry |
Andre Gretry
Franse operakomponis van die 60ste eeu. A. Gretry – ’n tydgenoot en getuie van die Franse Revolusie – was die belangrikste figuur in die operahuis van Frankryk tydens die Verligting. Die spanning van die politieke atmosfeer, toe die ideologiese voorbereidings vir 'n revolusionêre omwenteling aan die gang was, toe menings en smaak in 'n skerp stryd bots, het die opera ook nie omseil nie: selfs hier het oorloë uitgebreek, partye van ondersteuners van die een of ander komponis, genre of rigting ontstaan het. Gretry se operas (ca. XNUMX) is baie uiteenlopend in onderwerp en genre, maar die komiese opera, die mees demokratiese genre van musiekteater, neem die belangrikste plek in sy werk in. Sy helde was nie antieke gode en helde nie (soos in die liriese tragedie, verouderd teen daardie tyd), maar gewone mense en baie dikwels verteenwoordigers van die derde landgoed.
Gretry is in 'n musikant se familie gebore. Vanaf die ouderdom van 9 studeer die seun aan die parochiale skool, begin musiek komponeer. Op die ouderdom van 17 was hy reeds die skrywer van verskeie geestelike werke (mis, motette). Maar nie hierdie genres sal die belangrikste in sy verdere kreatiewe lewe word nie. Terug in Luik, tydens 'n toer deur die Italiaanse troep, het hy as dertienjarige seun die eerste keer vertonings van opera buffa gesien. Later, verbeter in Rome vir 5 jaar, was hy in staat om kennis te maak met die beste werke van hierdie genre. Geïnspireer deur die musiek van G. Pergolesi, N. Piccinni, B. Galuppi, het Gretry in 1765 sy eerste opera, The Grape Picker, geskep. Toe het hy die hoë eer ontvang om as lid van die Bologna Filharmoniese Akademie verkies te word. Belangrik vir toekomstige sukses in Parys was 'n ontmoeting met Voltaire in Genève (1766). Geskryf op die plot van Voltaire, het die opera Huron (1768) – die komponis se Paryse debuut – hom roem en erkenning besorg.
Soos die musiekhistorikus G. Abert opgemerk het, het Gretry 'n "uiters veelsydige en entoesiastiese verstand gehad, en onder die destydse Paryse musikante het hy 'n oor wat baie sensitief was vir die talle nuwe eise wat beide Rousseau en die Ensiklopedieste voor die operaverhoog stel ..." Gretry het Franse komiese opera uitsluitlik uiteenlopend in onderwerp gemaak: die opera Huron idealiseer (in die gees van Rousseau) die lewe van die Amerikaanse Indiane onaangeraak deur die beskawing; ander operas, soos “Lucille”, onthul die tema van sosiale ongelykheid en benader die opera-seria. Gretry was die naaste aan 'n sentimentele, "tranerige" komedie, wat gewone mense met diep, opregte gevoelens besorg het. Hy het (weliswaar 'n bietjie) suiwer komiese, sprankelende van pret, operas in die gees van G. Rossini: “Two Miserly”, “Talking Picture”. Gretry was baie lief vir fantastiese, legendariese stories ("Zemira en Azor"). Die eksotisisme, kleurrykheid en skilderagtigheid van musiek in sulke vertonings maak die weg oop vir romantiese opera.
Gretry het sy beste operas in die 80's geskep. (op die vooraand van die rewolusie) in samewerking met die librettis – dramaturg M. Seden. Dit is die histories-legendariese opera “Richard die Leeuhart” (die melodie daaruit is deur P. Tsjaikofski in “The Queen of Spades” gebruik), “Raul the Bluebeard”. Gretry verwerf pan-Europese roem. Vanaf 1787 word hy inspekteur van die teater van die Comedie Italienne; veral vir hom is die pos van koninklike sensor van musiek gestig. Die gebeure van 1789 het 'n nuwe bladsy oopgemaak in die aktiwiteite van Gretry, wat een van die skeppers van nuwe, revolusionêre musiek geword het. Sy liedere en gesange het opgeklink tydens die plegtige, stampvol feesvieringe wat op die pleine van Parys gehou is. Die revolusie het ook nuwe eise aan die teaterrepertorium gestel. Haat teen die omvergewerp monargiese regime het daartoe gelei dat die Komitee vir Openbare Veiligheid sy operas soos “Richard die Leeuhart” en “Peter die Grote” verbied het. Gretry skep werke wat aan die tydsgees voldoen, wat die begeerte na vryheid uitdruk: “William Tell”, “Tiran Dionysius”, “Republican Chosen One, or the Fees of Virtue”. ’n Nuwe genre ontstaan – die sogenaamde “opera van gruwels en redding” (waar akute dramatiese situasies opgelos is deur ’n suksesvolle ontknoping) – die kuns van streng tone en helder teatrale trefkrag, soortgelyk aan die klassisistiese skildery van Dawid. Gretry was een van die eerstes wat operas in hierdie genre geskep het (Lisabeth, Eliska, of Mother's Love). The Salvation Opera het 'n beduidende impak gehad op Beethoven se enigste opera, Fidelio.
Gedurende die jare van die Napoleontiese Ryk het Gretry se komponisaktiwiteit oor die algemeen afgeneem, maar hy het hom tot literêre aktiwiteit gewend en Memoirs, of Essays on Music gepubliseer, waar hy sy begrip van die probleme van kuns uitgespreek het en baie interessante inligting oor sy tyd en oor homself.
In 1795 is Gretry verkies as 'n akademikus (lid van die Instituut van Frankryk) en aangestel as een van die inspekteurs van die Parys Konservatorium. Hy het die laaste jare van sy lewe in Montmorency (naby Parys) deurgebring. Van minder belang in Gretry se werk is instrumentale musiek (simfonie, concerto vir fluit, kwartette), asook operas in die genre van liriese tragedie oor antieke onderwerpe (Andromache, Cephalus en Prokris). Die krag van Gretry se talent lê in die sensitiewe aanhoor van die polsslag van tyd, van wat mense op sekere oomblikke in die geskiedenis opgewonde en aangeraak het.
K. Zenkin
