Pierre-Alexandre Monsigny |
Pierre-Alexandre Monsigny
Franse komponis. Lid Instituut van Frankryk (1813). Hy is opgelei aan die Jesuit College in Saint-Omer. As kind het hy leer viool speel, sistematies. musiek het geen onderrig ontvang nie. Vanaf 1749 woon hy in Parys, waar hy onder die invloed van die Italiaanse opera buffa komposisie by 'n kontrabasspeler en komponist begin studeer het. P. Gianotti. In 1759 het M. sy debuut gemaak met die eerste komiese opera Les aveux indiscrets (Berlike mark in Saint-Germain, Parys), wat sy naam uit omsigtigheid weggesteek het. Eers later, toe die sukses van sy werk. verskaf is, het die komponis besluit om openlik te praat. Die operas is hoofsaaklik in die tydperk 1759-77 geskryf (hulle is by die kermis opgevoer, en nadat hulle gesluit het, by die Comedie Italienne-teater). Mn. M. het operas geskep in samewerking met die librettis M. Zh. Seden. In 1800-02 was hy 'n inspekteur van die konservatorium. M. was saam met FA Philidor en E. Duny die skepper van komiese opera, 'n nuwe genre wat die gevorderde kuns van Frankryk in die Verligting verteenwoordig het. Hy het afgewyk van die tradisies van die ou opera-teater met sy konvensies. Prod. M. is na aan "ernstige komedie", soos hy in sy estetiese gedink het. D. Diderot se stelsel. Die komponis het nie sprokiesfantasie (“Beautiful Arsena”, 1773), patriargaal en idillies, laat vaar nie. buie (“The King and the Farmer”, 1762), elemente van klug of eksotisisme (“The Fooled Kadi”, 1761; “Alina, Queen of Golconda”, 1766), maar sy talent is die duidelikste geopenbaar in die sensitiewe. gesinsdrama ("Deserteerder", 1769; "Felix, of Foundling", 1777). In die rigting daarvan is M. se werk na aan die sentimentalisme van daardie tyd (hy trek veral na die kring van beelde kenmerkend van die skildery van JBS Chardin, wat hom egter in artistieke betekenis meegee). Helde sentiment. komiese M. se operas is gewone mense wat in alledaagse situasies optree – 'n boerefamilie, bourgeois, kleinboere, soldate. Maar, anders as baie operas Philidor en Dunya, M. genre en komiese. elemente in die ontwikkeling van die intrige vervaag op die agtergrond en skadu net die voortdurende drama. Die spanning van gevoelens word op 'n helder melodiese wyse oorgedra. musiek gevul met edele patos en verhef die beeld van 'n beskeie held op 'n nuwe manier wanneer hy ware lyding ly. Prod. M. getuig van die opvoedkundige humanisme van die strokiesprent. opera, oor sy gesonde sosiale tendens, kenmerkend van die pre-revolusionêre. dekades. Nuwe estetiese take het die uitbreiding van die muses vereis. komiese hulpbronne. operas: die belangrikheid van ernstige arias (wat egter nie romanse en koeplette uit die opera verdring het nie), en dramas het toegeneem in M. ensembles, daar is begeleide resitatiewe (in skerp botsings), kleurvol en uitbeeld. ork. episodes, die inhoud van die ouverture en die figuurlike verbintenis met die opera verdiep. Hfst. die krag van suit-va M. – in melodiese. komponis se geskenk; sukses en gewildheid van sy operaproduksies. 'n duidelike, direkte, vars, hegte Frans. liedjie melodies.
Komposisies: 18 operas, insluitend The Cadi Fooled (Le cadi dupe, 1761, Fair Trade Centre in Saint-Germain, Parys), The King and the Farmer (Le roi et le fermier, 1762, Comedie Italienne, Parys), Rose and Cola (Rose) et Colas, 1764, ibid.), Aline, Koningin van Golconde (Aline, reine de Golconde, 1766, Opera, Parys), Philemon en Baucis (1766, tr. Hertog van Orleans, Bagnoles), Deserteur ( Le deserteur, 1769, “Comédie Italienne”, Parys), Pragtige Arsene (La belle Arsène, 1773, Fontainebleau), Felix, of Foundling (Félix ou L'entant trouvé, 1777, ibid.).
Verwysings: Laurence L. de la, Franse komiese opera van die 1937ste eeu, trans. uit Frans, M., 110, p. 16-1789; Livanova TN, Geskiedenis van Wes-Europese musiek tot 1940, M., 530, p. 35-1908; Pougin A., Monsigny et son temps, P., 1955; Druilhe P., Monsigny, P., 1957; Schmid EF, Mozart en Monsigny, in: Mozart-Jahrbuch. 1957, Salzburg, XNUMX.
TN Livanova
