Uitgangspunt |

ital. anticipazione, Frans. en Engels. afwagting, kiem. Antizipation, Vorausnahme

'n Nie-akkoordklank (gewoonlik kort, op die laaste maklike maatslag), ontleen aan die volgende akkoord (in hierdie opsig is die P. as 't ware die spieël teenoorgestelde van die voorbereide retensie, ontleen aan die vorige akkoord). Abbr. die benaming in die musikale voorbeeld is im. P. kan verstaan ​​word as 'n gevorderde resolusie (oorgang) van een van die klanke na die ooreenstemmende klank van die toekomstige akkoord (daarom praat hulle nie van die "resolusie" van P. nie). P. is gewoonlik monofonies, maar kan ook meerstemmig wees (dubbel, drievoudig P.), selfs in alle stemme gelyktydig (akkoord P.; daarmee is daar geen gelyktydige klank van akkoord- en nie-akkoordklanke nie).

'n Spesiale verskeidenheid is spring P.; baie cambiata (die sogenaamde "fuchsian cambiata") is eerder spring P.

Voorvorms word in die Middeleeue aangetref. monodie (sien die begin van die “Sanctus Spiritus”-sekwens in Notker se artikel), asook in ou meerstemmigheid, maar die onvolwassenheid van die akkoord-harmoniese. letters en die moeilikheid van notasie laat ons nie toe om van P. te praat as 'n volledig gevormde verskynsel voor die Renaissance nie (sien G. de Machaux, 14de ballade “Je ne cuit pas” – “Daar is niemand aan wie Cupido so sou gee nie. baie seëninge”, maat 1-2; sluit ook die kadens in die 8ste ballade “De desconfort” af). In die era van Josquin Despres het P. basies gestalte gekry. Vanaf die 16de eeu word P. as 'n seldsame, maar reeds heeltemal gekristalliseerde metode van meerstemmigheid gebruik. melodieë (naby Palestrina). Vanaf die 17de eeu (veral vanaf die 2de helfte.) verkry P. 'n nuwe kwaliteit van kontras nie net tot die kontrapuntale stem nie, maar ook tot die hele akkoord (die moderne konsep van P.). In die 20ste eeu word P. dikwels soos 'n sytoon gebruik om die harmonie, die vertikale te bemoeilik (SS Prokofief, "Romeo en Juliet", "Montagues and Capulets", sluit die kadens af).

Teoreties word P. se verskynsel spesiaal deur Kr. Bernhard (student van G. Schutz; middel van die 17de eeu). In hoofstuk 23 ("Von der Anticipatione Notae"), sy Op. “Tractatus composisionis augmentatus” P. (onder die naam “afwagting”) word beskou as ’n “figuur” wat die melodie versier:

In die verhandeling “Von der Singe-Kunst oder Manier” onderskei Bernhard tussen die “presedent van ’n noot” (Anticipatione della nota; sien die voorbeeld hierbo) en die “voorwoord van die lettergreep” (Anticipatione della sillaba; sien die voorbeeld hieronder) ).

JG Walter (begin van die 18de eeu) beskou P. ook onder die "figure". Hier is 'n voorbeeld van die "lettergrepige styging" uit sy boek "Praecepta ..." (die woord "Psallam" word herhaal in die 2de helfte van die 1ste maat):

Met die ontwikkeling van die nuwe teorie van harmonie (begin in die 18de eeu), het klavier die groep nie-akkoordklanke betree.

Verwysings: sien by Art. nie-akkoorde klanke.

Yu. N. Kholopov