Romeinse skool |

Romeinse skool – noem kreatiewe rigtings wat in die 16-17 eeue in Rome ontwikkel het.

1) R. sh. in meerstemmige. wok. musiek is kreatief. skool, gevorm in die 2de helfte. 16de eeu gelei deur Palestrina. Sy volgelinge aan die begin van die 17de eeu was JM en JB Nanino, F. en JF Anerio, F. Soriano. Vir R. sh. kenmerk is die oorheersing van geestelike genres (a cappella in polifoniese aanbieding) – mis, motette. Romeinse komponiste het ook madrigale geskryf. Polifonies die styl van die skool (die sogenaamde streng styl) is gekenmerk deur sy suiwerheid, gladde melodiese. lyne, konsonansie, harmoniese opsporing. in polifonies begin. kombinasie van stemme. Weier melodies. vryheid en beklemtoonde ekspressiwiteit, van chromatismes, komplekse ritmes, harmonieke. styfheid, verteenwoordigers van R. sh. produksie geskep. salig vreedsaam, kontemplatief, majestueus, deurtrek van verhewe emosies. Hierdie Op. voldoen aan die vereistes van die Katolieke kerke tydens die Teenreformasie. Terselfdertyd het hulle voorberei, saam met ander strominge van con-musiek. 16de eeu, oorgang van polifonie na harmonie. In die toekoms sal R. sh. ontaard in 'n akademiese kerklike rigting. koor. musiek a cappella en het sy betekenis verloor.

2) R. sh. in opera, een van die eerste operaskole in Italië, wat in die 20's en 30's ontstaan ​​het. 17de eeu Twee lyne is daarin uiteengesit: 'n manjifieke opera-uitvoering in barokstyl (begin met die opera The Chain of Adonis deur D. Mazzocchi, 1626) en 'n moraliserende strokiesprent, na aan commedia dell'arte (Let the Suffering Hope deur V. Mazzocchi en M. Marazzoli, op die plot van die Decameron deur Boccaccio, 1639). Die grootste verteenwoordiger van R. sh. 'n rekenaar was. S. Landi (beste opera – “St. Alexei”, 1632), in prod. to-rogo het in 'n sekere mate beide neigings verenig. Lundy se operas kombineer werklik dramaties, selfs tragies. situasies, Christus. moralisering, fantasie en alledaagse lewe. 'n Selfs meer bisarre mengsel van Christus. moraliteit en genre-verisimilitude is kenmerkend van Romeinse komiese operas. tipe. Danksy die ontwikkeling van genre-tonele (byvoorbeeld die kermistoneel), het nuwe elemente van musiek in hierdie vertonings verskyn. stilistiek – omgangstaal, met 'n bietjie ondersteuning vir die klavesimbel, resitatiewe (recitativo secco), liedere, genre-kore. Terselfdertyd in die Romeinse opera het die rol van die ontstaande begin (die uitdrukking van dramatiese emosies) toegeneem. L. Vittori (pastorale opera Galatea, 1639), M. Rossi (Erminia, 1637) het ook uitgestaan ​​onder die komponiste. Die ontwikkeling van opera in Rome in die 17de eeu het in 'n moeilike omgewing plaasgevind en grootliks afgehang van die persoonlikheid van die een of ander pous: die opera-t-ru is óf beskerm (Urban VIII Barberini, Clement IX Rospigliosi), óf hy is vervolg (pouse Innocentius X en Innocentius XII). Die geboue van die T-sloot is óf gebou óf vernietig. Tradisies R. sh. het toe gedeeltelik na Venesië verhuis en hier in ander samelewings ontwikkel. voorwaardes.

Verwysings: Ademollo A., I teatri di Roma nel secolo decimosettimo, Roma, 1888; Goldschmidt H., Studies in the History of Italian Opera in the XVII. Eeu, Vol 1, Lpz., 1901; Rolland R., L'opera au XVII siиcle en Italie, в кн.: Encyclopйdie de la musique et dictionnaire du Conservatoire… fondateur A. Lavignac, party I, (v. 2), P., 1913 (рус. пер. — в кн.: Роллан Р., Опера в XVII в. в Италии, Германии, Англии, М., 1931), Ridder L. de, Die aandeel van die Comedia dell'Arte in die geskiedenis van die ontstaan ​​en ontwikkeling van die komiese opera, Keulen, 1970 (Diss.).

TH Solovieva