Tito Gobbi (Tito Gobbi) |

Tito Gobbi

Die naam van Tito Gobbi, 'n uitstaande sanger van ons tyd, word geassosieer met baie blink bladsye in die geskiedenis van die musiekkultuur van Italië. Hy het 'n stem van groot omvang gehad, skaars in skoonheid van timbre. Hy was vlot in vokale tegniek, en dit het hom toegelaat om die hoogtes van bemeestering te bereik.

"Die stem, as jy weet hoe om dit te gebruik, is die grootste krag," sê Gobbi. “Glo my, hierdie stelling van my is nie die gevolg van selfbedwelming of oormatige trots nie. Aan die einde van die Tweede Wêreldoorlog het ek dikwels vir die gewondes gesing in hospitale, waar die ongelukkiges van oor die hele wêreld bymekaargekom het. En toe op 'n dag vra 'n ou - hy was baie sleg - in 'n fluistering dat ek vir hom "Ave Maria" moet sing.

Hierdie arme kêrel was so jonk, so moedeloos, so alleen, want hy was ver van die huis af. Ek het by sy bed gaan sit, sy hand gevat en “Ave Maria” gesing. Terwyl ek gesing het, is hy dood – met 'n glimlag.

Tito Gobbi is op 24 Oktober 1913 in Bassano del Grappa, 'n dorp aan die voorheuwels van die Alpe, gebore. Sy pa het aan 'n ou Mantua-familie behoort, en sy ma, Enrika Weiss, kom uit 'n Oostenrykse familie. Nadat hy op skool gegradueer het, betree Tito die Universiteit van Padua en berei homself voor vir 'n loopbaan in die regte. Met die ontwikkeling van 'n sterk, sonore stem, besluit die jong man egter om 'n musikale opvoeding te kry. Nadat hy die reg verlaat, begin hy vokale lesse in Rome neem, saam met die destyds bekende tenoor Giulio Crimi. By Crimi se huis het Tito die talentvolle pianis Tilda, dogter van die vooraanstaande Italiaanse musikoloog Raffaelo de Rensis, ontmoet en gou met haar getrou.

“In 1936 het ek as comprimano begin optree (vertolker van klein rolle. – Ongeveer Aut.); Ek moes verskeie rolle op dieselfde tyd leer, sodat in geval van siekte van een van die kunstenaars, ek gereed sou wees om hom dadelik te vervang. Weke van eindelose repetisies het my toegelaat om tot die essensie van die rol deur te dring, voldoende vertroue daarin te kry, en was dus glad nie vir my 'n las nie. Die geleentheid om op die verhoog te verskyn, altyd onverwags, was uiters aangenaam, veral aangesien die risiko verbonde aan sulke skielikheid destyds by die Teatro Real in Rome tot die minimum beperk is danksy die onskatbare hulp van 'n groot aantal uitstekende tutors en die ruim ondersteuning van vennote.

Baie meer moeilikheid het die sogenaamde klein rolle weggesteek. Hulle bestaan ​​gewoonlik uit net 'n paar frases wat rondom verskillende aksies versprei is, maar terselfdertyd is baie strikke daarin versteek. Ek is nie alleen in my vrees vir hulle nie..."

In 1937 het Gobbi sy debuut by die Adriano-teater in Rome gemaak as Germont die Vader in die opera La Traviata. Die musikale talent van die jong sanger is opgemerk deur die hoofstad se teaterpers.

Nadat hy in 1938 by die Internasionale Vokale kompetisie in Wene gewen het, het Gobbi 'n beurshouer van die skool by die La Scala-teater in Milaan geword. Gobbi se ware debuut in die beroemde teater het in Maart 1941 in Umberto Giordano se Fedora plaasgevind en was redelik suksesvol. Hierdie sukses is 'n jaar later gekonsolideer in die rol van Belcore in Donizetti se L'elisir d'amore. Hierdie optredes, asook die uitvoering van dele in Verdi se Falstaff, het Gobbi laat praat van 'n uitstaande verskynsel in Italiaanse vokale kuns. Tito ontvang talle verlowings in verskeie teaters in Italië. Hy maak die eerste opnames, en tree ook in rolprente op. In die toekoms sal die sanger meer as vyftig volledige opnames van operas maak.

S. Belza skryf: “...Tito Gobbi was van nature toegerus met merkwaardige nie net vokale nie, maar ook toneelspelvaardighede, temperament, 'n wonderlike gawe van reïnkarnasie, wat hom in staat gestel het om ekspressiewe en onvergeetlike musikale verhoogbeelde te skep. Dit het hom veral aantreklik gemaak vir filmmakers, wat die sanger-akteur genooi het om in meer as twintig rolprente te speel. Terug in 1937 het hy op die skerm verskyn in Louis Trenker se The Condottieri. En kort ná die einde van die oorlog het Mario Costa die eerste vollengte-operafilm met sy deelname begin verfilm – The Barber of Seville.

Gobbi onthou:

“Ek het onlangs weer 'n rolprent gekyk wat op hierdie opera gegrond is in 1947. Ek sing die titeldeel daarin. Ek het alles opnuut beleef, en ek het amper meer van die film gehou as toe. Dit behoort aan 'n ander wêreld, ver en verlore, maar hopelik nie onherstelbaar nie. Hoe geniet ek dit in my jeug toe ek The Barber met sy onvergelyklike ritmeveranderinge geleer het, hoe ek letterlik gefassineer was deur die rykdom en helderheid van die musiek! Skaars opera was so na aan my in gees.

Van 1941 tot 1943 het ek en Maestro Ricci feitlik daagliks aan hierdie rol gewerk. En skielik nooi die Rome Opera my om in die première van The Barber op te tree; Natuurlik kon ek nie hierdie uitnodiging weier nie. Maar, en ek onthou dit met trots, ek het die krag gehad om vir 'n uitstel te vra. Ek het immers geweet dat dit tyd neem om regtig voor te berei, om selfvertroue te voel. Toe dink die teaterregisseurs nog oor die verbetering van die kunstenaar; daar is genadiglik ingestem om die première uit te stel, en ek het in Februarie 1944 vir die eerste keer The Barber gesing.

Vir my was dit 'n belangrike stap vorentoe. Ek het aansienlike sukses behaal, ek is geprys vir die suiwerheid van die klank en die lewendigheid van die sang.

Later sal Gobbi weer van Costa verwyder word – in “Pagliacci” gebaseer op die opera van Leoncavallo. Tito het drie dele gelyktydig uitgevoer: Proloog, Tonio en Silvio.

In 1947 het Gobbi die seisoen suksesvol geopen met die rol van Mephistopheles in die verhoogweergawe van Berlioz se Damnation of Faust. Talle buitelandse toere het begin, wat Gobbi se roem versterk het. In dieselfde jaar is die sanger entoesiasties deur Stockholm en Londen toegejuig. In 1950 keer hy terug na Londen as deel van die La Scala Opera Company en tree op op die verhoog van Covent Garden in die operas L'elisir d'amore, sowel as Falstaff, Siciliaanse Vespers en Verdi se Otello.

Later noem Mario Del Monaco, wat sy mees vooraanstaande kollegas noem, Gobbi "'n onoortreflike Iago en die beste sanger-akteur." En in daardie tyd, vir die vertolking van hoofrolle in drie Verdi-operas, is Gobbi met ’n spesiale prys bekroon, as een van die briljantste baritone wat destyds in Covent Garden opgetree het.

Die middel-50's was die tydperk van die sanger se grootste kreatiewe oplewing. Die grootste operahuise ter wêreld bied hom kontrakte aan. Gobbi, veral, sing in Stockholm, Lissabon, New York, Chicago, San Francisco.

In 1952 sing Tito by die Salzburg-fees; hy word eenparig erken as die onoortreflike Don Giovanni in Mozart se gelyknamige opera. In 1958 het Gobbi aan die opvoering van Don Carlos by Londen se Covent Garden-teater deelgeneem. Die sanger wat die rol van Rodrigo vertolk het, het die meeste goeie resensies van kritici ontvang.

In 1964 het Franco Zeffirelli Tosca by Covent Garden opgevoer en Gobbi en Maria Callas genooi.

Gobbi skryf: “Die Covent Garden-teater het in waansinnige spanning en vrees geleef: wat as Callas op die laaste oomblik weier om op te tree? Sander Gorlinski, haar bestuurder, het nie tyd gehad vir enigiets anders nie. Die teenwoordigheid van ongemagtigde persone by alle repetisies is streng verbode. Koerante was beperk tot lakoniese berigte wat bevestig dat alles goed verloop ...

21 Januarie 1964. Hier is 'n beskrywing van daardie onvergeetlike optrede, geskryf deur my vrou Tilda in haar dagboek die volgende oggend:

“Wat 'n wonderlike aand! ’n Wonderlike opvoering, hoewel die aria “Vissi d'arte” vir die eerste keer in my lewe geen applous gekry het nie. (My mening is dat die gehoor so gefassineer was deur die skouspel dat hulle dit nie gewaag het om die aksie met ’n onvanpaste applous te onderbreek nie. – Tito Gobbi.) Die tweede bedryf is eenvoudig ongelooflik: twee reuse van operakuns het voor mekaar gebuig voor die gordyn, soos hoflike mededingers. Na 'n eindelose staande ovasie het die gehoor die verhoog oorgeneem. Ek het gesien hoe die ingehoue ​​Britte letterlik mal geword het: hulle het hul baadjies, dasse, God weet wat nog, uitgetrek en hulle desperaat gewaai. Tito was onnavolgbaar, en die reaksies van albei is deur buitengewone akkuraatheid onderskei. Natuurlik het Maria die gewone beeld van Tosca deeglik opgeskud en dit baie meer menslikheid en openheid gegee. Maar net sy kan dit doen. Enigiemand wat dit waag om haar voorbeeld te volg, sal ek waarsku: pasop!

Die opspraakwekkende uitvoering is later deur dieselfde rolverdeling in Parys en New York herhaal, waarna die goddelike primadonna lank die operaverhoog verlaat het.

Die sanger se repertoire was ongelooflik. Gobbi het meer as honderd verskillende dele van alle eras en style gesing. "Die hele emosionele en psigologiese spektrum van die wêreld opera-repertorium is aan hom onderworpe," het kritici opgemerk.

“Sy vertolking van die hoofrolle in Verdi-operas was veral dramaties,” skryf L. Landman, “behalwe dié wat genoem is, is dit Macbeth, Simon Boccanegra, Renato, Rigoletto, Germont, Amonasro. Die komplekse realistiese en brutale beelde van Puccini se operas is na aan die sanger: Gianni Schicchi, Scarpia, die karakters van die verist operas deur R. Leoncavallo, P. Mascagni, F. Cilea, die sprankelende humor van Rossini se Figaro en die edele betekenis van “William Tell”.

Tito Gobbi is 'n uitstekende ensemblespeler. Hy het aan die grootste operaproduksies van die eeu deelgeneem en herhaaldelik saam met uitstaande kontemporêre kunstenaars soos Maria Callas, Mario Del Monaco, Elisabeth Schwarzkopf, dirigente A. Toscanini, V. Furtwängler, G. Karajan opgetree. Uitstekende kennis van operadele, die vermoë om dinamika goed te versprei en om sensitief na 'n maat te luister, het hom toegelaat om seldsame eenheid in ensemblesang te bereik. Met Callas het die sanger Tosca twee keer op plate opgeneem, met Mario Del Monaco – Othello. Hy het aan talle TV- en filmoperas deelgeneem, filmverwerkings van biografieë van uitstaande komponiste. Die opnames van Tito Gobbi, sowel as films met sy deelname, is 'n groot sukses onder liefhebbers van vokale kuns. Op die plate verskyn die sanger ook in 'n konsertrol, wat dit moontlik maak om die breedte van sy musikale belangstellings te beoordeel. In die kamerrepertorium van Gobbi word 'n groot plek gewy aan die musiek van die ou meesters van die XNUMXste-XNUMXste eeue J. Carissimi, J. Caccini, A. Stradella, J. Pergolesi. Hy skryf gewillig en baie Napolitaanse liedjies neer.

In die vroeë 60's het Gobbi hom tot regie gewend. Terselfdertyd gaan hy voort met aktiewe konsertaktiwiteit. In 1970 het Gobbi saam met Kallas na die Sowjetunie gekom as 'n gas van die IV Internasionale Kompetisie wat na PI Tsjaikofski genoem is.

Gobbi het vir baie jare saam met die bekendste sangers opgetree en met prominente musikale figure ontmoet en interessante dokumentêre materiaal versamel. Dit is nie verbasend dat die sanger se boeke "My Life" en "The World of Italian Opera" groot sukses geniet, waarin hy die geheimenisse van die operahuis eerlik en lewendig beskryf het. Tito Gobbi is op 5 Maart 1984 oorlede.