Tipes ritme in musiek

Ritme in 'n musiekstuk is 'n voortdurende afwisseling van klanke en pouses van baie verskillende duur. Daar is baie variante van ritmiese patrone wat in so 'n beweging gevorm kan word. En so is die ritme in musiek ook anders. Op hierdie bladsy sal ons slegs enkele van die spesiale ritmiese figure oorweeg.

1. Beweging in ewe duur

Beweging in gelyke, gelyke duur is nie ongewoon in musiek nie. En meestal is dit 'n beweging van agstes, sestiendes of drielinge. Daar moet kennis geneem word dat sulke ritmiese eentonigheid dikwels 'n hipnotiese effek skep - die musiek laat jou heeltemal in die bui of toestand wat deur die komponis oorgedra word, inleef.

Voorbeeld nr. 1 “Luister na Beethoven.” ’n Treffende voorbeeld wat bogenoemde bevestig, is die bekende “Maanligsonate” van Beethoven. Kyk na die musiekuittreksel. Sy eerste beweging is geheel en al gebaseer op die deurlopende beweging van agtste-drieling. Luister na hierdie beweging. Die musiek is eenvoudig betowerend en dit lyk inderdaad of dit hipnotiseer. Miskien is dit hoekom miljoene mense op aarde so lief is vir haar?

Nog 'n voorbeeld uit die musiek van dieselfde komponis is die Scherzo, die tweede beweging van die gevierde Negende Simfonie, waar ons, na 'n kort energieke donderende inleiding, 'n "reën" van gelyke kwartnote teen 'n baie vinnige tempo en in drieledige tyd hoor .

Voorbeeld nr. 2 “Bach Preludes”. Nie net in Beethoven se musiek is daar 'n tegniek van selfs ritmiese beweging nie. Soortgelyke voorbeelde word aangebied, byvoorbeeld in die musiek van Bach, in baie van sy preludes uit die Well-Tempered Clavier.

Kom ons bied ter illustrasie aan u die Prelude in C majeur uit die eerste volume van die CTC, waar die ritmiese ontwikkeling gebou is op 'n ewe haastige afwisseling van sestiende note.

Nog 'n illustratiewe geval is die Prelude in D mineur uit dieselfde eerste deel van die CTC. Twee tipes monoritmiese beweging word hier gelyktydig gekombineer – duidelike agtstes in die bas en sestiende trioltjies volgens die klanke van akkoorde in die boonste stemme.

Voorbeeld nr 3 “Moderne musiek”. Ritme met gelyke duur word by baie klassieke komponiste aangetref, maar komponiste van "moderne" musiek het 'n besondere liefde vir hierdie tipe beweging getoon. Ons bedoel nou klankbane vir gewilde rolprente, 'n aantal liedkomposisies. In hul musiek kan jy iets soos hierdie hoor:

2. Gestippelde ritme

Uit Duits vertaal beteken die woord "punt" "punt". 'n Gestippelde ritme is 'n ritme met 'n punt. Soos u weet, verwys die kolletjie na die tekens wat die duur van die notas verhoog. Dit wil sê, die punt verleng die noot waarlangs dit staan, presies met die helfte. Dikwels word 'n gestippelde noot gevolg deur 'n ander kort noot. En net agter die kombinasie van 'n lang noot met 'n kolletjie en 'n kort een daarna, is die naam gestippelde ritme vasgemaak.

Kom ons formuleer 'n volledige definisie van die konsep wat ons oorweeg. Dus, 'n gestippelde ritme is 'n ritmiese figuur van 'n lang noot met 'n punt (op 'n sterk tyd) en 'n kort noot wat daarop volg (op 'n swak tyd). Verder, as 'n reël, is die verhouding van lang en kort klanke 3 tot 1. Byvoorbeeld: die helfte met 'n punt en 'n kwart, 'n kwart met 'n punt en 'n agtste, 'n agtste met 'n punt en 'n sestiende, ens.

Maar dit moet gesê word dat in musiek die tweede, dit wil sê 'n kort noot, meestal 'n swaai na die volgende lang noot is. Die klank is iets soos "ta-Dam, ta-Dam", as dit in lettergrepe uitgedruk word.

Voorbeeld nr. 4 "Bach weer." ’n Gestippelde ritme wat uit klein duurs saamgestel is – agstes, sestiendes – klink gewoonlik skerp, gespanne, verhoog die uitdrukking van musiek. As voorbeeld nooi ons jou om te luister na die begin van Bach se Prelude in G Mineur uit die tweede volume van die CTC, wat heeltemal deurspek is van skerp stippelritmes, waarvan daar verskeie tipes is.

Voorbeeld nr. 5 “Sagte stippellyn”. Stippellyne klink nie altyd skerp nie. In daardie gevalle wanneer die gestippelde ritme deur min of meer groot tydsduur gevorm word, word die skerpte daarvan sag en die klank blyk sag te wees. So byvoorbeeld in die Wals uit Tsjaikofski se “Kinderalbum”. Die deurboorde noot val op die sinkopasie na 'n pouse, wat die algehele beweging selfs gladder, gestrek maak.

3. Lombard ritme

Lombard-ritme is dieselfde as die gestippelde ritme, net omgekeerd, dit wil sê omgekeerd. In die figuur van die Lombard-ritme word die kort noot op sterk tyd geplaas, en die stippelnoot is op swak tyd. Dit klink baie skerp as dit in klein duurs saamgestel is (dit is ook 'n soort sinkopasie). Die skerpheid van hierdie ritmiese figuur is egter nie swaar nie, nie dramaties, nie dreigend, soos 'n stippellyn nie. Dikwels, inteendeel, word dit gevind in ligte, grasieuse musiek. Daar skitter hierdie ritmes soos vonke.

Voorbeeld nr. 6 "Lombard ritme in Haydn se sonate." Lombard-ritme word gevind in die musiek van komponiste uit verskillende eras en lande. En as voorbeeld bied ons jou 'n fragment van Haydn se klaviersonate, waar die genoemde tipe ritme lank opklink.

4. Takt

Zatakt is die begin van musiek vanaf 'n swak maatslag, 'n ander algemene tipe ritme. Om dit te verstaan, moet 'n mens eers onthou dat musikale tyd gebaseer is op die beginsel van gereelde afwisseling van maatslae van sterk en swak breuke van 'n meter. Die downbeat is altyd die begin van 'n nuwe maat. Maar musiek begin nie altyd met 'n sterk maatslag nie, baie dikwels, veral in die melodieë van liedjies, ontmoet ons die begin met 'n swak maatslag.

Voorbeeld nr. 7 “Nuwejaarsliedjie.” Die teks van die bekende Nuwejaarsliedjie "A Christmas tree was born in the forest" begin met die onbeklemtoonde lettergreep "In le", onderskeidelik, die onbeklemtoonde lettergreep in die melodie moet op 'n swak tyd val, en die beklemtoonde lettergreep "su" – op 'n sterk een. Dit blyk dus dat die lied selfs voor die aanvang van die sterk maatslag begin, dit wil sê, die lettergreep "In le" bly agter die maat (voor die begin van die eerste maat, voor die eerste sterk maatslag).

Voorbeeld nr. 8 “Volkslied”. Nog 'n tipiese voorbeeld is die moderne Russiese volkslied "Rusland - Our Sacred Power" in die teks begin ook met 'n onbeklemtoonde lettergreep, en in die melodie - met 'n off-beat. Terloops, in die musiek van die volkslied word die figuur van die gestippelde ritme wat jy reeds bekend is, baie keer herhaal, wat plegtigheid by die musiek voeg.

Dit is belangrik om te weet dat die inleiding nie 'n onafhanklike volwaardige maatstaf is nie, die tyd vir sy musiek word geleen (geneem) uit die heel laaste maat van die werk, wat dienooreenkomstig onvolledig bly. Maar saam, in die som, vorm die beginmaatslag en die laaste maatslag een volle normale maatslag.

5. Sinkopee

Sinkopasie is die verskuiwing van stres van 'n sterk maatslag na 'n swak maatslag., sinkopasies veroorsaak gewoonlik die verskyning van lang klanke na 'n swak tyd na 'n kort of pouse op 'n sterk een, en word herken aan dieselfde teken. Jy kan meer oor sinkopee in 'n aparte artikel lees.

LEES HIER OOR SINKOPES

Natuurlik is daar baie meer variëteite van ritmiese patrone as wat ons hier oorweeg het. Baie musikale genres en style het hul eie ritmiese kenmerke. Byvoorbeeld, uit hierdie oogpunt, genres soos wals (drievoudige meter en gladheid of figure van "sirkel" in ritme), mazurka (drievoudige meter en verpligte verplettering van die eerste maatslag), mars (twee-slag meter, helderheid van ritme, oorvloed van stippellyne) aanskoulike eienskappe uit hierdie oogpunt ontvang. ens. Maar al hierdie is die onderwerpe van aparte verdere gesprekke, so besoek ons ​​webwerf meer gereeld en jy sal beslis baie meer nuwe en nuttige dinge oor die wêreld van musiek leer.