Vytautas Prano Barkauskas (Vytautas Barkauskas) |
Vytautas Barkauskas
Een van die voorste meesters van kontemporêre musiekkultuur in Litaue, V. Barkauskas, behoort tot die generasie Litause komponiste wat hulself in die 60's bekend gemaak het. as “moeilikheidmakers”, hulle wend tot ’n nuwe beeldspraak, ’n nuwe, soms skokkende avant-garde taal. Van die heel eerste treë af het Barkauskas een van die leiers van die jongmense geword, maar reeds in sy vroeë werke is hierdie nuwe nooit afgedwing nie, maar het in noue kontak met die tradisionele opgetree, heeltemal gehoorsaam aan die artistieke ontwerp. Deur sy kreatiewe loopbaan het Barkauskas se styl buigsaam verander – genre-aksente en tegnieke het verander, maar die fundamentele kenmerke het onveranderd gebly – diep inhoud, hoë professionaliteit, 'n sterk samesmelting van die emosionele met die intellektuele.
Die komponis se erfenis sluit feitlik alle genres in: verhoog (die opera The Legend of Love, die choreografiese verhoog Conflict), simfoniese en kamermusiek (insluitend 5 simfonieë, die Drie Aspekte triptiek, 3 konserte, Monoloog vir hobo solo, Partita vir solo viool, 3 vioolsonates, 2 strykkwartette, Kwintet en Sestett vir strykers met klavier), kore, kantates en oratoria, vokale lirieke (op die reëls van P. Eluard, N. Kuchak, V. Palchinskaite), orrel- en klavierkomposisies (insluitend vir 4, 6 en 8 hande), musiek vir teater en rolprente. Barkauskas gee groot aandag aan die kinderrepertorium.
Die eerste musieklesse het by die huis begin, toe – by die klavierafdeling van die musiekskool. Y. Tallat-Kyalpshi in Vilnius. Die komponis het egter nie dadelik sy roeping gevind nie, hy het sy eerste beroep aan die Fakulteit Fisika en Wiskunde van die Vilnius Pedagogiese Instituut (1953) ontvang. Eers daarna het Barkauskas besluit om hom geheel en al aan musiek toe te wy – in 1959 studeer hy aan die Vilnius Konservatorium in die klas van die uitstaande komponis en onderwyser A. Raciunas.
In die eerste kreatiewe dekade is Barkauskas se musiek die meeste gekenmerk deur die gees van eksperimentering, die gebruik van verskeie komposisietegnieke (atonalisme, dodekafonie, sonoristiek, aleatoriek).
Dit is die duidelikste geopenbaar in die toonaangewende genre van die 60's. – in kamermusiek, waar saam met moderne komposisiemetodes die neoklassieke neigings kenmerkend van hierdie tydperk van Sowjetmusiek (duidelike konstruktiwiteit, deursigtigheid van aanbieding, gravitasie na meerstemmigheid) ook interessant geïmplementeer is. Die mees na aan die meesters van die verlede aan Barkauskas was die beginsel van konsertuitvoering – 'n soort spel met timbres, dinamika, virtuose tegnieke, verskillende soorte tematiek. Dit is sy Concertino vir vier kamergroepe (1964), “Kontrastmusiek” vir fluit, tjello en perkussie (1968), “Intieme komposisie” vir hobo en 12 strykers (1968), wat behoort tot die beste wat deur die komponis geskep is. En later het Barkauskas nie van die konsertgenre afgeskei nie (Konserte vir orrel “Gloria urbi” – 1972; fluite en hobo’s met orkes – 1978; Drie konsert-etudes vir klavier – 1981).
Veral betekenisvol is die Concerto vir altviool en kamerorkes (1981), 'n mylpaalwerk wat vorige soektogte opsom en die emosionele, romantiese begin beklemtoon, wat mettertyd in die komponis se werk verskerp. Terselfdertyd word die taal meer toeganklik en duidelik, die voormalige grafiese kwaliteit word nou toenemend met kleurvolle klank gekombineer. Al hierdie kenmerke getuig van die voortdurende begeerte van Barkauskas om ekspressiewe middele te sintetiseer, om die inhoud te verdiep. Selfs in die vroeë tydperk het die komponis hom tot siviele, algemeen betekenisvolle temas gewend – in die kantate-gedig “Die Woord van die Revolusie” (op die st. A. Drilinga – 1967), in die “Promemoria”-siklus vir twee fluite, basklarinet, klavier, klavesimbel en perkussie ( 1970), waar hy vir die eerste keer die militêre tema aanraak. Later het Barkauskas herhaaldelik daarna teruggekeer en haar dramatiese konsep 'n meer monumentale simfoniese vorm gegee – in die Vierde (1984) en Vyfde (1986) simfonieë.
Soos baie ander Litause komponiste is Barkauskas ernstig geïnteresseerd in sy inheemse folklore, en kombineer sy taal met moderne uitdrukkingsmiddele op 'n unieke manier. Een van die interessantste voorbeelde van so 'n sintese is die simfoniese drieluik Three Aspects (1969).
Nadat hy aan die konservatorium gegradueer het, saam met die werk van Barkauskas, is hy besig met opvoedkundige en pedagogiese aktiwiteite – hy werk by die Vilnius Musiekkollege. J. Tallat-Kelpsy, by die Republikeinse Huis van Volkskuns, doseer teorie (sedert 1961) en komposisie (sedert 1988) aan die Litause Staatskonservatorium. Die komponis is nie net tuis bekend nie, maar ook in die buiteland. Barkauskas het die idee van een van sy jongste komposisies verduidelik en geskryf: "Ek het aan die mens en sy lot gedink." Uiteindelik het hierdie tema die hoofsoektog na die Litause kunstenaar bepaal.
G. Zhdanova
