Op watter stappe is akkoorde gebou – solfeggio-tabelle

Om nie elke keer pynlik te onthou nie, Op watter stappe is akkoorde gebou?, hou cheat sheets in jou notaboek. Solfeggio tafels, terloops, hulle kan met dieselfde sukses op harmonie gebruik word; jy kan dit uitdruk en plak of dit in jou musieknotaboek kopieer vir die onderwerp.

Dit is baie gerieflik om sulke tablette te gebruik wanneer enige getalle en rye saamgestel of ontsyfer word. Dit is ook gaaf om so 'n wenk oor harmonie te hê, wanneer 'n stupor intree en jy nie 'n geskikte akkoord vir harmonisering kan kry nie, is alles reg voor jou oë – iets sal beslis doen.

Ek het besluit om solfeggio-tabelle in twee weergawes te maak – een meer volledig (vir studente van skole, kolleges en universiteite), die ander eenvoudiger (vir skoolkinders). Kies die een wat jou pas.

So, opsie een...

Solfege tafels vir skool

Ek hoop alles is duidelik. Moenie vergeet dat in die harmoniese mineur die 7de graad styg nie. Neem dit in ag wanneer jy dominante akkoorde komponeer. En hier is die tweede opsie ...

Solfege-tafels vir kollege

Ons sien dat daar net drie kolomme is: in die eerste, die mees elementêre – die hoofdrieklanke en hul inversies op die skaalgrade; in die tweede – die hoofsewende akkoorde – is dit byvoorbeeld duidelik sigbaar op watter trappe die dubbele dominante akkoorde gebou is; die derde afdeling bevat allerhande ander akkoorde.

'n Paar belangrike notas. Onthou jy, ja, dat die akkoorde in majeur en mineur effens verskil? Moet dus nie vergeet om, wanneer nodig, die sewende graad in harmoniese mineur te verhoog, of die sesde in harmoniese majeur te verlaag om byvoorbeeld 'n verminderde openingsseptimakkoord te verkry nie.

Onthou dat 'n dubbele dominant altyd geassosieer word met 'n toename in stadium IV? Puik! Ek dink jy weet en onthou. Ek het nie al hierdie klein goedjies in die kolom met stappe geplaas nie.

'n Bietjie meer oor ander akkoorde

Miskien het ek vergeet om nog een tipe hier in te sluit – 'n dubbele dominant in die vorm van 'n drieklank en 'n sesde akkoord, wat ook vir harmonisering en samestelling van sekwense gebruik kan word. Wel, voeg dit self by indien nodig – geen probleem nie. Tog gebruik ons ​​nie so gereeld dubbele dominante akkoorde in die middel van die konstruksie nie, en dit is beter om sewende akkoorde voor die kadens te gebruik.

Sextacord II-graad – II₆ word dikwels gebruik, veral in pre-kadensformasies, en in hierdie sesde akkoord kan jy die derde toon (bas) verdubbel.

Sewende graad sewende akkoord – VII₆ gebruik in twee gevalle: 1) om die verbygaande omset T VII te harmoniseer₆ T₆ op en af; 2) om die melodie te harmoniseer wanneer dit met trappe VI, VII, I opgaan in die vorm van 'n omwenteling S VII₆ T. Hierdie sesde akkoord verdubbel die bas (derde toon). Onthou jy, ja, dat die bas nie gewoonlik in sesde akkoorde verdubbel word nie? Hier is twee akkoorde vir jou (II₆ en VII₆), waarin verdubbeling van die bas moontlik en selfs nodig is. Die verdubbeling van die bas is ook nodig in toniese sesth-akkoorde wanneer opening-sewende akkoorde daarin toegelaat word.

Drietal van die derde fase – III₅₃ word gebruik om die VII-stap in 'n melodie te harmoniseer, maar slegs as dit nie opgaan na die eerste trap nie, maar af na die sesde. Dit gebeur byvoorbeeld in Frigiese frases. Soms gebruik hulle egter ook 'n verbygaande revolusie met 'n derde stadium - III D₄₃ T.

Dominante nonakkord (D₉) en dominant met sesde (D⁶) – ongelooflike mooi konsonansies, jy weet seker alles daarvan. In 'n dominant met 'n sesde word 'n sesde geneem in plaas van 'n vyfde. In 'n nie-akkoord word, ter wille van 'n nona, 'n vyfde toon in vier dele oorgeslaan.

Drietal van die VI-graad – dikwels gebruik in onderbroke omwentelinge na D_7. Wanneer die dominante sewende akkoord daarin toegelaat word, moet die terts verdubbel word.

Almal! Hoe wreed is jou lot, want nou sal jy nie meer ly nie, onthou op watter trappe akkoorde gebou is. Nou het jy solfeggio-tafels. Soos hierdie!))))