Willy Ferrero |

Willy Ferrero

Die naam van hierdie groot Italiaanse dirigent is oor die hele wêreld bekend. Maar hy het die besonder warm liefde van die luisteraars geniet, miskien nie minder nie as in sy vaderland, in ons land. Die oud-timers van Moskou konsertsale het 'n gelukkige geleentheid gehad om die kreatiewe ontwikkeling van die musikant vir baie jare te volg, met die vreugde om oortuig te wees dat hy van 'n wonderkind tot 'n manjifieke en oorspronklike meester gegroei het.

Ferrero het die eerste keer in Moskou opgetree voor die Eerste Wêreldoorlog, toe hy net sewe jaar oud was, kort ná sy debuut in Rome se Costanzi-saal in 1912. Selfs toe het hy die gehoor beïndruk met uitsonderlike musikaliteit en uitstaande dirigeertegniek. Die tweede keer het hy in 1936 na ons toe gekom, reeds 'n volwasse kunstenaar wat in 1919 aan die Weense Musiekakademie gegradueer het in komposisie- en dirigeerklasse.

Teen die middel van die dertigerjare is die kuns van die kunstenaar in baie lande erken. Moskoviete was bly dat sy natuurlike talent nie net behoue ​​gebly het nie, maar ook met artistieke vaardigheid verryk is. Groot kunstenaars groei immers nie altyd uit wonderkinders nie.

Ferrero is vir die derde keer in Moskou met opgewondenheid begroet, ná 'n breek van vyftien jaar. En weereens was verwagtinge geregverdig. Die sukses van die kunstenaar was groot. Oral is daar toue by die loket, oorvol konsertsale, entoesiastiese applous. Dit alles het 'n spesiale feestelikheid aan Ferrero se konserte gegee, 'n onvergeetlike atmosfeer van 'n belangrike artistieke gebeurtenis geskep. Hierdie sukses het onveranderd gebly tydens die volgende besoek van die kunstenaar in 1952.

Hoe het die Italiaanse dirigent die gehoor verower? Eerste van alles, buitengewone artistieke sjarme, temperament, oorspronklikheid van sy talent. Hy was 'n kunstenaar van hoë wil, 'n ware virtuoos van die dirigent se aflosstokkie. Die luisteraar, wat in die saal sit, kon nie sy oë van sy skraal, dinamiese figuur afhou nie, van sy uiters ekspressiewe gebaar, altyd presies, versadig met emosionaliteit. Soms het dit gelyk of hy nie net die orkes dirigeer nie, maar ook die verbeelding van sy gehoor. En dit was die amper hipnotiese krag van sy invloed op die luisteraars.

Dit is dus natuurlik dat die kunstenaar werklike artistieke onthullings bereik het in werke vol romantiese passie, helder kleur en intensiteit van gevoelens. Sy kreatiewe aard was soortgelyk aan feestelikheid, 'n demokratiese begin, die begeerte om almal te boei en vas te vang met die onmiddellikheid van ervaring en die skoonheid van die beelde wat hy geskep het. En hy het dit suksesvol bereik, want hy het die bedagsaamheid van kreatiewe bedoelings gekombineer met die elementêre krag van temperament.

Al hierdie eienskappe word die duidelikste gemanifesteer in die vertolking van klein simfoniese stukke – ouvertures van Italiaanse klassieke, uittreksels uit operas van Wagner en Mussorgsky, werke van Debussy, Lyadov, Richard Strauss, Sibelius. Sulke gewilde meesterstukke soos die ouverture van die operas “Signor Bruschino” van Rossini of “Siciliaanse Vespers” van Verdi, asook die walse van Johann Strauss het altyd wonderlik by Ferrero geklink. 'n Buitengewone ligtheid, vlug, suiwer Italiaanse grasie is deur die dirigent in hul optrede geplaas. Ferrero was 'n uitstekende tolk van die Franse Impressioniste. Hy het die wydste verskeidenheid kleure in Debussy se Festivities of Ravel se Daphnis en Chloe onthul. Die eintlike toppunt van sy werk kan beskou word as die uitvoering van “Bolero” deur Ravel, simfoniese gedigte deur Richard Strauss. Die gespanne dinamika van hierdie werke is nog altyd deur die dirigent met wonderlike krag oorgedra.

Ferrero se repertorium was redelik wyd. Dus, saam met simfoniese gedigte, orkesminiatuur, het hy grootskaalse werke in sy Moskou-programme ingesluit. Onder hulle is die simfonieë van Mozart, Beethoven, Tsjaikofski, Dvorak, Brahms, Rimsky-Korsakov se Scheherazade. En hoewel daar baie ongewone en soms kontroversiële in die interpretasie van hierdie werke was, hoewel die dirigent nie altyd die skaal en filosofiese diepte van die monumentale werke van die klassieke kon vasvang nie, het hy egter selfs hier daarin geslaag om baie te lees op sy eie wonderlike manier.

Willy Ferrero se Moskou-konserte het onuitwisbare reëls in die glorieryke annale van die musieklewe van ons hoofstad geskryf. Die laaste daarvan het plaasgevind kort voor die ontydige dood van 'n talentvolle musikant.

L. Grigoriev, J. Platek