Akkoord |

Franse ooreenkoms, ital. accordo, uit laat Lat. accordo – stem saam

Konsonansie van drie of meer verskillende. (teenoorgestelde) klanke, wat met 'n derde van mekaar geskei is of (deur permutasies) in derdes gerangskik kan word. Op soortgelyke wyse is A. die eerste keer deur JG Walter gedefinieer (“Musikalisches Lexikon oder Musikalische Bibliothek”, 1732). Voor dit is A. verstaan ​​as intervalle – alle of slegs konsonansies, asook enige kombinasie van toonsoorte in gelyktydige klank.

Afhangende van die aantal ongelyksoortige klanke waaruit 'n A. bestaan, 'n drieklank (3 klanke), 'n sewende akkoord (4), 'n nie-akkoord (5) en 'n undesimakkoor (6, wat skaars is, sowel as A. van 7 klanke), word onderskei. Die onderste klank A. word die hoof genoem. toon, word die res van die klanke benoem. volgens die interval wat deur hulle met die hoof gevorm word. toon (derde, vyfde, sewende, nona, undecima). Enige A.-klank kan oorgedra word na 'n ander oktaaf ​​of verdubbel (verdubbel, ens.) in ander oktawe. Terselfdertyd behou A. sy naam. As die hoof die toon gaan in die boonste of een van die middelste stemme, die sg. akkoord omkering.

A. kan beide naby en wyd geleë wees. Met 'n noue verwerking van die drieklank en sy aantrekkingskrag in vier dele, word die stemme (behalwe vir die bas) van mekaar geskei deur 'n terts of 'n kwart, in 'n wye een - deur 'n vyfde, 'n sesde en 'n oktaaf. Die bas kan enige interval met die tenoor vorm. Daar is ook 'n gemengde rangskikking van A., waarin tekens van hegte en wye rangskikking gekombineer word.

Twee kante word onderskei in A. – funksioneel, bepaal deur sy verhouding tot die tonika-modus, en klank (kleurvol), afhangende van die intervalsamestelling, ligging, register, en ook van die muses. konteks.

Main die reëlmaat van die struktuur van A. bly tot vandag toe. tyd tertsovost samestelling. Enige afwyking daarvan beteken die bekendstelling van nie-akkoordklanke. Aan die einde van die 19de en 20ste eeue. pogings is aangewend om die derde beginsel heeltemal te vervang met die vierde beginsel (AN Skryabin, A. Schoenberg), maar laasgenoemde het slegs beperkte toepassing gekry.

In moderne gekompliseerde tertiaanse ritmes word wyd in musiek gebruik, waarin die bekendstelling van dissonansies die ekspressiwiteit en kleurvolheid van die klank verhoog (SS Prokofiev):

Komponiste van die 20ste eeu A. gemengde struktuur word ook gebruik.

In dodekafoniese musiek verloor A. sy selfstandige betekenis en word afgelei van die opeenvolging van klanke in die "reeks" en sy meerstemmige. transformasies.

Verwysings: Rimsky-Korsakov HA, Harmonie Handboek, St Petersburg, 1884-85; sy eie, Praktiese handboek van harmonie, St. Petersburg, 1886, M., 1956 (albei uitgawes is opgeneem in die Volledige versameling werke, vol. IV, M., 1960); Ippolitov-Ivanov MM, The doctrine of chords, their construction and resolution, M., 1897; Dubovsky I., Evseev S., Sposobin I., Sokolov V., Handboek van harmonie, deel 1-2, 1937-38, laaste. ed. 1965; Tyulin Yu., Teaching about harmony, L.-M., 1939, M., 1966, hfst. 9; Tyulin Yu., Privano N., Handboek van harmonie, deel 1, M., 1957; Tyulin Yu., Handboek van harmonie, deel 2, M., 1959; Berkov V., Harmonie, deel 1-3, M., 1962-66, 1970; Riemann H., Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1898, B., 1920; Schonberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1911, W., 1922; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl 1, Mainz, 1937; Schonberg A., Strukturele funksies van harmonie, L.-NY, 1954; Janecek K., Základy modern harmonie, Praha, 1965.

Yu. G. Kon