Alexander Nikolayevich Serov (Alexander Serov) |
Alexander Serov
Sy hele lewe was 'n diens aan kuns, en hy het alles anders aan hom opgeoffer ... V. Stasov
A. Serov is 'n bekende Russiese komponis, 'n uitstaande musiekresensent, een van die stigters van Russiese musiekwetenskap. Hy het 3 operas, 2 kantates, orkes-, instrumentale, koor-, vokale werke, musiek vir dramatiese uitvoerings, verwerkings van volksliedjies geskryf. Hy is die skrywer van 'n aansienlike aantal musiekkritiese werke.
Serov is gebore in die familie van 'n prominente staatsamptenaar. Van die vroeë kinderjare af het die seun 'n verskeidenheid artistieke neigings en stokperdjies getoon, wat op elke moontlike manier deur sy ouers aangemoedig is. Dit is waar, baie later sal die pa sy seun se musiekstudies skerp teëstaan – tot 'n ernstige konflik – en beskou dit as absoluut onbelowend.
In 1835-40. Serov studeer aan die Skool vir Regte. Daar ontmoet hy vir V. Stasov, wat gou tot 'n vurige vriendskap gegroei het. Die korrespondensie tussen Serov en Stasov van daardie jare is 'n wonderlike dokument van die vorming en ontwikkeling van toekomstige beligtings van Russiese musikale kritiek. "Vir albei van ons," het Stasov geskryf na Serov se dood, "was hierdie korrespondensie baie belangrik - ons het mekaar gehelp om nie net in musiek te ontwikkel nie, maar in alle ander opsigte." In daardie jare het Serov se uitvoerende vermoëns ook gewys: hy het suksesvol geleer om klavier en tjello te speel, en hy het laasgenoemde eers by die skool begin bemeester. Nadat hy sy opleiding voltooi het, het sy loopbaan begin. Die Senaat, die Ministerie van Justisie, diens in Simferopol en Pskov, die Ministerie van Binnelandse Sake, die St. Petersburg Poskantoor, waar hy, wat verskeie Europese tale magtig was, as sensor van buitelandse korrespondensie gelys is – dit is mylpale van Serov se baie beskeie loopbaan, wat egter vir hom, met die uitsondering van verdienste, geen ernstige waarde gehad het nie. Die belangrikste en bepalende faktor was musiek, waaraan hy hom spoorloos wou toewy.
Serov se komponerende rypwording was moeilik en stadig, dit was as gevolg van die gebrek aan behoorlike professionele opleiding. Teen die begin van die 40's. sluit sy eerste opusse in: 2 sonates, romanse, sowel as klaviertranskripsies van die groot werke van JS Bach, WA Mozart, L. Beethoven en ander klassieke komponiste. Reeds op daardie tydstip was Serov gefassineer deur operaplanne, hoewel dit onvervuld gebly het. Die belangrikste van die onvoltooide werke was die opera "Mei Nag" (na N. Gogol). Slegs een episode daarvan het tot vandag toe oorleef – Ganna's Prayer, wat Serov se eerste werk was, in 'n openbare konsert opgevoer in 1851. In dieselfde jaar het sy debuut op die kritieke gebied plaasgevind. In een van sy artikels het Serov sy taak as kritikus geformuleer: “Musiekonderrig onder die massa Russiese lesers is uiters skaars ... probeer oor die verspreiding van hierdie opvoeding, moet ons ook sorg dat ons leserspubliek die regte idees oor almal het, hoewel die belangrikste aspekte van die musiekkuns, aangesien sonder hierdie inligting enige korrekte siening van musiek, sy komponiste en uitvoerders onmoontlik is. Dit is interessant dat dit Serov was wat die term "musikologie" in Russiese letterkunde bekendgestel het. Baie aktuele kwessies van moderne Russiese en buitelandse musiek word in sy werke geopper: die werk van Glinka en Wagner, Mozart en Beethoven, Dargomyzhsky en die komponiste van die Magtige Handvol, ens. Aan die begin van die stigting van die Nuwe Russiese Musiekskool, hy was nou daaraan verbonde, maar spoedig het Serov en die Koetsjkiste se paaie geskei, hul verhoudings het vyandig geword, en dit het gelei tot 'n breuk met Stasov.
Die stormagtige publisistiese aktiwiteit, wat baie van Serov se tyd in beslag geneem het, het nietemin sy begeerte om musiek te komponeer nie verswak nie. “Ek het myself,” het hy in 1860 geskryf, “een of ander bekendheid gebring deur vir myself naam te maak by musiekkritici, oor musiek te skryf, maar die hooftaak van my lewe sal nie hierin lê nie, maar in musikale kreatiwiteit“. 60's het die dekade geword wat bekendheid aan Serov die komponis gebring het. In 1862 is die opera Judith voltooi, waarvan die libretto gebaseer is op die gelyknamige toneelstuk deur die Italiaanse dramaturg P. Giacometti. In 1865 – “Rogneda”, opgedra aan gebeure uit die geskiedenis van Antieke Rusland. Die laaste opera was The Enemy Force (die dood het die werk onderbreek, die opera is voltooi deur V. Serova, die komponis se vrou, en N. Solovyov), geskep op grond van die drama van AN Ostrovsky "Moenie lewe soos jy wil nie."
Al Serov se operas is in St. Petersburg by die Mariinsky-teater opgevoer en was 'n dawerende sukses. Daarin het die komponis probeer om die dramatiese beginsels van Wagner en die opkomende nasionale operatradisie te kombineer. “Judith” en “Rogneda” is geskep en die eerste keer op die verhoog op daardie draai, toe die briljante verhoogskeppings van Glinka en Dargomyzhsky reeds geskryf is (behalwe vir “The Stone Guest”) en die operas van die “Kuchkist” komponiste en P. Tsjaikofski het nog nie verskyn nie. Serov kon nie sy eie voltooide styl skep nie. Daar is baie eklektisisme in sy operas, hoewel hy in die beste episodes, veral wat die volkslewe uitbeeld, groot ekspressiwiteit en briljantheid bereik. Met verloop van tyd het Serov die kritikus Serov die komponis oorskadu. Dit kan egter nie die waardevolle wat in sy musiek is, werklik talentvol en oorspronklik, deurkruis nie.
A. Nazarov
