Hoof-generaal

Duitse Generalbas, Italiaans. basso generale, lit. – algehele bas

Basstem met nommers wat konsonansies in die boonste stemme aandui. Dr. name: Italiaanse basso continuo deur-bas, deur-bas – kontinu bas. Naz. ook digitale bas (Italiaanse basso numerato, Franse basse chiffrée, Duitse bezifferter BaYa). Meer skaars ou name is Italiaans. basso seguente, basso per l'organo, basso prinzipale, partitura d'organo. Met die term "G.-b." die praktyk van die opname van begeleiding na melodiese is verbind. stemme in die vorm van G.-b., en ook optree. oefen om digitale bas op die orrel en klavesimbel te speel. G. se tyd van verspreiding – sou wees. (1600-1750) word dikwels die “tydperk van H.-B” genoem. G. se monsters. word gevind in C. Monteverdi, G. Schutz, A. Corelli, A. Scarlatti, JS Bach, GF Handel, J. Pergolesi, J. Haydn en ander.

Noem G.-b. die ou leerstellings oor die konstruksie en verbinding van akkoorde is ook gedra (dit het gedeeltelik saamgeval met die vroeë leerstellings oor harmonie; vandaar hul eens algemene identifikasie).

G.-b. as 'n manier van verkorte opname van polifonie het aan die einde van die 16de eeu in Italië ontstaan. in die beoefening van orrel- en klavesimbelbegeleiding. Oorsprong en begin van verspreiding G.-b. geassosieer met die vinnige groei van homofonie in Europa. musiek aan die begin van die 16de-17de eeue, met 'n prominente rol daarin van improvisasie en versiering. Tot in die 17de eeu is veelhoekige polifoniese komposisies nie in die vorm van 'n partituur gekopieer en gedruk nie, maar slegs in die vorm van dele van die departement. stemme uitvoer (polifoniese komponiste het selfs die partiture van hul komposisies weggesteek om die geheime van hul kontrapuntale tegniek geheim te hou). Om die ongerief wat hieruit voortspruit te oorkom wanneer komplekse produkte geleer en uitgevoer word, ital. orkesmeesters en orreliste reeds in die 16de eeu. het die verkorte notasie van die opstel begin gebruik. Die kern van die nuwe tegniek was dat op elke oomblik van klank die laagste klank van die meegaande stemme (bas) opgeneem is, en die oorblywende klanke van hierdie stemme is opgeneem in getalle wat die interval vanaf die bas aandui. Daardie. 'n nuwe, homofoniese skryftegniek het ontstaan: 'n aaneenlopende bas (in teenstelling met die polifoniese laer stem wat deur pouses onderbreek word) met akkoorde daarbo. Dieselfde tegniek is gebruik in die rangskikking van veelhoeke. komposisies vir die luit of vir een solostem met luitbegeleiding (die praktyk om een ​​van die stemme van 'n polifoniese komposisie te sing en die oorblywende stemme op instrumente uit te voer, word al lank gebruik). In die begin. 17de eeu het die opera-dirigent (wat dikwels ook 'n komponis was) die uitvoering voorberei en aan die hand van G.-b. die vereiste aantal stemme gebaseer op die presterende personeel tot sy beskikking. Uitvoering van begeleiding volgens G.-b. op die orrel en klavesimbel het elemente van improvisasie op grond van hierdie harmonie ingesluit.

Vroeër net G.-b. is gebruik in die “Kerkkonserte” (“Concerti ecclesiastici”) deur A. Banchieri (1595) en “The Representation of Soul and Body” (“La rappresentazione di Anima e di Corpo”) deur E. Cavalieri (Spaans 1600). Konsekwente toepassing van G. – sou wees. vind in L. Viadana se “100 Kerkkonserte” (“Cento concerti ecclesiastici...”) (1602), wat lank as die uitvinder van H.-b. In die voorwoord tot hierdie werk praat Viadana van die redes wat hom aangespoor het om G.-b. te gebruik; die reëls van digitalisering en uitvoering volgens G.-b. word ook daar verduidelik. Sulke aanduidings is ook vervat in die werke van A. Bankieri (“L' organo suonarino”, 1607), A. Agazzari (“Sacrae cantiones”, 1608), M. Pretorius (“Syntagma musicum”, III, 1619; Faksimile- Nachdruck, Kassel -Basel-L.-NY, 1958).

As 'n metode van samestelling G.-b. is 'n lewendige uitdrukking van homofoniese harmoniese. letters, maar as notasiestelsel dra die afdruk van polifonies. die konsep van vertikale – verstaan ​​van die akkoord as 'n kompleks van intervalle. Maniere om akkoorde te noteer: die afwesigheid van getalle (en ander aanduidings) beteken diatonies. drieklank; alle harmonieë is onderhewig aan digitalisering, behalwe diatonies. drieklanke; nommer 6 – sesde akkoord,

– kwart-sekstakkoord; getalle

– diatonies. sewende akkoord en sy appèlle; 9 – nie-akkoord. Derdes word gewoonlik nie gemerk nie; 'n toevallige teken (skerp, becar, plat) sonder 'n nommer verwys na 'n derde; die toevallige teken langs die nommer beteken chromaties. wysiging van die boonste klank van die ooreenstemmende interval (van die bas). Chromatiese 'n toename word ook aangedui deur 'n getal of 'n + teken daarna deur te trek – 'n toename in 'n sesde, 4+ – 'n toename in 'n vierde). Nie-akkoordklanke word ook aangedui deur getalle vanaf die bas (4 – 'n drieklank met 'n afwaartse vertraging tot 'n derde,

– drievoudige aanhouding van 'n kwart, 'n sewende en 'n nona met sy besluit). Die aanduidings tasto solo (“one key”, afkorting ts) skryf die uitvoering van een bas voor, sonder akkoorde. In die begin. 17de eeu G. se praktyk – b. vinnig na Europa versprei. lande. Alle orreliste en orkesmeesters moes die vaardighede van speel en improviseer volgens G.-b. Inleiding G.-b. oorspronklik 'n positiewe betekenis gehad. Onder die oorheersing van die eenvoudigste akkoorde en streng behandeling van dissonansies het G.-b. het die aanleer en uitvoering van komplekse komposisies gefasiliteer.

JS Bach. Sonate vir 2 viole en gedigitaliseerde bas, beweging III. Oorspronklik.

Dieselfde, ontsyfer deur L. Landshoff.

In die praktyk van G. se aansoek – sou wees. ontstaan ​​en terminologie versterk. benamings van die hoofakkoorde wat die meeste voorkom – ’n sesdeakkoord, ’n kwartsekstakakkoord, ’n sewendeakkoord (vandaar die gebruik om die drieklanknotasie wat te dikwels gebruik is weg te laat: In daardie era het dit egter nie noemenswaardige betekenis gehad nie. Soos harmoniese tegnieke behoorlik ontwikkel en verfyn is, is meer en meer nuwe digitale benamings (handtekeninge) in die alledaagse lewe ingebring.So, in die vroeë handleiding van ID slegs 1711 handtekeninge, in sy latere werk (12) is daar reeds 1728 van hulle, en I. Mattheson (32) bring hul nommer na 1735.

Soos die leerstelling van harmonie ontwikkel het, is meer presiese maniere gevind om akkoorde aan te dui. Muses. oefen om te ser. 18de eeu het die benaderde oordrag laat vaar na die begeleiding van die skrywer se bedoeling en het die rol van improvisasie geminimaliseer. G.-b. opgehou om gebruik te word, hoewel hy vir 'n lang tyd in pedagogies gehou is. praktyk as 'n akademiese dissipline wat die vaardighede van die uitvoering van barokmusiek aanleer, en as 'n oefening in harmonie. Gidse vir G. – b. is saamgestel deur FE Bach (1752), FV Marpurg (1755), IF Kirnberger (1781), DG Türk (1791), AE Koron (1801), F. Zh. Fetis (1824), Z. Dehn (1840), E. Richter (1860), S. Jadasson (1883), X. Riemann (1889) en andere. In Russies. taal vertaal met "'n Kort gids tot die studie van G.-B." O. Kolbe (1864).

In die huidige Terselfdertyd word die oorblyfsels van die leer van G.-B., geabsorbeer deur die leer van harmonie, gevind in die metodes van digitalisering van akkoorde wat in die meeste handboeke gebruik word. 'n Soort gedeeltelike herlewing van die praktyk van G.-b. word waargeneem in jazz en ligte estra naby daaraan. musiek. Die voorvereistes hiervoor is die improvisasie van die uitvoering, die assosiasie van die begeleidende groep (kitaar, klavier) met perkussie-instrumente, die standaardtekstuur van die begeleiding. Dikwels is die opname van 'n liedjie 'n aanbieding van 'n melodie, mondharmonika. bas met digitale en basiese. teenpunte; die tekstuur van middelstemme word op 'n vereenvoudigde wyse uitgeskryf, die verwerker en die uitvoerder kry die geleentheid om dit na goeddunke te verander. Die akkoorde word anders genoteer.

K. Velebny. Uit die boek Jazz Practice.

Die mees algemene manier van notasie is om hoof aan te dui. akkoordtone (C – klank C, C - suster, E – es, ens.), tipe drieklank (G – drieklank G-dur, Gm – g-mol, G + – verhoogde drieklank), in die digitale aanduiding van klanke wat by die drieklank gevoeg word (

– c-es-gad akkoord,

– fac-es-gis-hd, ens.); verstand. sewende akkoord – E dowwe, ens. Akkoorde in die klavierparty. aangeteken in een van die digitaliseringsopsies: B maj7 (majeur sewende akkoord) – bdfa akkoord, Emi7 (min. sewende akkoord) – eghd, E 7 – es-gb-des, G+ – gh-es (vgl. syfers met tromboonakkoorde). Hierdie benaming openbaar die wese van G.-b.; dit dui nie daarop dat die gh-es-akkoord as 'n inversie van uv aangeteken moet word nie. drieklanke van es, 'n nie SW nie. drieklank van g. G.-b. was en is steeds behulpsaam. beteken vir die uitvoerder, “musiek. snelskrif” eerder as wetenskaplike teorie.

Verwysings: Kelner D., Ware onderrig in die samestelling van die basgeneraal …, M., 1791; Czerny K., Letters … of Guide to the study of playing the piano …, St. Petersburg, 1842; Ivanov-Boretsky M., Musikale en historiese leser vol. 1-3, M., 1928, hersien. red., nee. 1-2, M., 1933-1936.

Yu. N. Kholopov