Krzysztof Penderecki |

Krzysztof Penderecki

Na alles, as jy buite, buite ons wêreld lê, Daar is geen ruimtegrense nie, dan probeer die verstand uitvind. Wat is daar waar ons gedagtes jaag, En waar ons gees vlieg, opstyg in 'n vry ou. Lucretius. Oor die aard van dinge (K. Penderecki. Cosmogony)

Musiek van die tweede helfte van die XNUMXste eeu. dit is moeilik om te dink sonder die werk van die Poolse komponis K. Penderecki. Dit het duidelik die teenstrydighede en soektogte wat kenmerkend is van na-oorlogse musiek weerspieël, sy werping tussen wedersyds uitsluitende uiterstes. Die begeerte na gewaagde vernuwing op die gebied van uitdrukkingsmiddele en die gevoel van 'n organiese verbintenis met 'n kulturele tradisie wat eeue terug strek, uiterste selfbeheersing in sommige kamerkomposisies en 'n voorliefde vir monumentale, byna "kosmiese" klanke van vokaal en simfonies werk. Die dinamika van 'n kreatiewe persoonlikheid dwing die kunstenaar om verskillende maniere en style te toets "vir krag", om al die nuutste prestasies in die tegniek van komposisie van die XNUMXste eeu te bemeester.

Penderecki is gebore in 'n familie van 'n prokureur, waar daar geen professionele musikante was nie, maar hulle het dikwels musiek gespeel. Ouers wat Krzysztof leer viool en klavier speel, het nie gedink dat hy 'n musikant sou word nie. Op die ouderdom van 15 het Penderecki werklik 'n groot belangstelling in viool gespeel. In klein Denbitz was die enigste musikale groep die stadsblaasorkes. Sy leier, S. Darlyak, het 'n belangrike rol gespeel in die ontwikkeling van die toekomstige komponis. In die gimnasium het Krzysztof sy eie orkes georganiseer, waarin hy sowel 'n violis as 'n dirigent was. In 1951 het hy uiteindelik besluit om 'n musikant te word en vertrek om in Krakow te gaan studeer. Gelyktydig met klasse by die musiekskool, woon Penderetsky die universiteit by en luister na lesings oor klassieke filologie en filosofie deur R. Ingarden. Hy bestudeer Latyn en Grieks deeglik, stel belang in antieke kultuur. Klasse in teoretiese dissiplines met F. Skolyshevsky – 'n helder begaafde persoonlikheid, pianis en komponis, fisikus en wiskundige – het by Penderetsky die vermoë om onafhanklik te dink ingeboesem. Nadat hy by hom gestudeer het, betree Penderetsky die Hoër Musiekskool van Krakow in die klas van die komponis A. Malyavsky. Die jong komponis word veral sterk beïnvloed deur die musiek van B. Bartok, I. Stravinsky, hy bestudeer die skryfstyl P. Boulez, in 1958 ontmoet hy L. Nono, wat Krakow besoek.

In 1959 het Penderecki 'n kompetisie gewen wat deur die Unie van Poolse komponiste gereël is, en komposisies vir orkes aangebied het – “Strophes”, “Emanations” en “David se Psalms”. Die internasionale roem van die komponis begin met hierdie werke: dit word uitgevoer in Frankryk, Italië, Oostenryk. Op 'n beurs van die Unie van Komponiste gaan Penderecki op 'n twee maande lange reis na Italië.

Sedert 1960 begin die intensiewe kreatiewe aktiwiteit van die komponis. Vanjaar skep hy een van die bekendste werke van na-oorlogse musiek, die Hiroshima Victims Memorial Tran, wat hy aan die Hiroshima City Museum skenk. Penderecki word 'n gereelde deelnemer aan internasionale kontemporêre musiekfeeste in Warskou, Donaueschingen, Zagreb, en ontmoet baie musikante en uitgewers. Die werke van die komponis verstom met die nuutheid van tegnieke, nie net vir luisteraars nie, maar ook vir musikante, wat soms nie dadelik instem om dit aan te leer nie. Benewens instrumentale komposisies, Penderecki in die 60's. skryf musiek vir die teater en rolprente, vir drama en poppespel. Hy werk by die Eksperimentele Ateljee van die Poolse Radio, waar hy sy elektroniese komposisies skep, insluitend die toneelstuk "Ekecheira" vir die opening van die Olimpiese Spele in München in 1972.

Sedert 1962 word die komponis se werke in die stede van die VSA en Japan gehoor. Penderecki gee lesings oor kontemporêre musiek in Darmstadt, Stockholm, Berlyn. Na die eksentrieke, uiters avant-garde komposisie “Fluorescence” vir orkes, tikmasjien, glas- en ystervoorwerpe, elektriese klokke, saag, wend die komponis hom tot komposisies vir solo-instrumente met orkes en werke van groot vorm: opera, ballet, oratorium, kantate (oratorium “Dies irae”, opgedra aan die slagoffers van Auschwitz, – 1967; kinderopera “Die Sterkste”; oratorium “Passie volgens Luke” – 1965, 'n monumentale werk wat Penderecki onder die mees opgevoerde komponiste van die XNUMXde eeu geplaas het) .

In 1966 het die komponis na die musiekfees van Latyns-Amerikaanse lande gereis, na Venezuela en vir die eerste keer die USSR besoek, waar hy later herhaaldelik as dirigent gekom het, 'n uitvoerder van sy eie komposisies. In 1966-68. die komponis gee 'n komposisieklas in Essen (FRG), in 1969 – in Wes-Berlyn. In 1969 is Penderecki se nuwe opera The Devils of Lüden (1968) in Hamburg en Stuttgart opgevoer, wat in dieselfde jaar op die verhoë van 15 stede regoor die wêreld verskyn het. In 1970 voltooi Penderecki een van sy mees indrukwekkende en emosionele komposisies, Matins. Met verwysing na die tekste en gesange van die Ortodokse diens, gebruik die skrywer die nuutste komponeertegnieke. Die eerste uitvoering van Matins in Wene (1971) het groot entoesiasme onder luisteraars, kritici en die hele Europese musiekgemeenskap gewek. In opdrag van die VN skep die komponis, wat oor die hele wêreld groot aansien geniet, vir die jaarlikse konserte van die VN die oratorium “Cosmogony”, gebou op die uitsprake van filosowe van oudheid en moderniteit oor die ontstaan ​​van die heelal en die struktuur van die heelal – van Lucretius tot Yuri Gagarin. Penderetsky was baie betrokke by pedagogie: sedert 1972 is hy rektor van die Krakow Hoër Musiekskool, en gee terselfdertyd 'n komposisieklas aan die Yale Universiteit (VSA). Vir die 200ste herdenking van die Verenigde State skryf die komponis die opera Paradise Lost gebaseer op die gedig van J. Milton (in Chicago, 1978 in première). Van ander groot werke van die 70's. ’n mens kan die Eerste Simfonie, die oratoriumwerke “Magnificat” en “Song of Songs” uitsonder, asook die Vioolconcerto (1977), opgedra aan die eerste vertolker I. Stern en op neo-romantiese wyse geskryf. In 1980 skryf die komponis die Tweede Simfonie en Te Deum.

In onlangse jare het Penderetsky baie konserte gegee en saam met studentekomponiste van verskillende lande gewerk. Feeste van sy musiek word in Stuttgart (1979) en Krakow (1980) gehou, en Penderecki reël self 'n internasionale kamermusiekfees vir jong komponiste in Lusławice. Die aanskoulike kontras en sigbaarheid van Penderecki se musiek verklaar sy voortdurende belangstelling in musiekteater. Die komponis se derde opera The Black Mask (1986) gebaseer op die toneelstuk deur G. Hauptmann kombineer senuweeagtige ekspressiwiteit met elemente van oratorium, psigologiese akkuraatheid en diepte van tydlose probleme. "Ek het Black Mask geskryf asof dit my laaste werk is," het Penderecki in 'n onderhoud gesê. – “Vir myself het ek besluit om die tydperk van entoesiasme vir laatromantiek te beëindig.”

Die komponis is nou op die hoogtepunt van wêreldwye roem, synde een van die mees gerespekteerde musikale figure. Sy musiek word op verskillende kontinente gehoor, uitgevoer deur die bekendste kunstenaars, orkeste, teaters, wat 'n gehoor van baie duisende vasvang.

V. Ilyeva