Laure Cinti-Damoreau |
Laure Cinti-Damoreau
Laura Chinti Montalan is in Parys gebore in 1801. Vanaf die ouderdom van 7 het sy musiek by die Paryse Konservatorium by Giulio Marco Bordogni begin studeer. Sy het ook by die kontrabasspeler van die Grand Opera en die orrelis Chenier gestudeer. Later (sedert 1816) het sy lesse geneem by die bekende Angelica Catalani, wat aan die hoof was van die Paryse "Italien Theatre". In dié teater het die sangeres in 1818 haar debuut gemaak, reeds onder die Italiaanse van Chinti, in die opera The Rare Thing deur Martin y Soler. Die eerste sukses het die sanger in 1819 behaal (Cherubino in Le nozze di Figaro). In 1822 tree Laura in Londen op (sonder veel sukses). ’n Kreatiewe ontmoeting met Rossini het in 1825 plaasgevind, toe Cinti die rol van gravin Folleville in die wêreldpremière van Journey to Reims by die Théâtre-Italiane gesing het, daardie ongelukkige en onsuksesvolle opera opgedra aan die kroning van Charles X in Reims, baie van die melodieë waaruit die grote die Italianer later in The Comte Ory gebruik het. In 1826 het die sangeres 'n solis geword by die Grand Opera (debuut in Spontini se Fernand Cortes), waar sy opgetree het tot 1835 (met 'n onderbreking in 1828-1829, toe die kunstenaar in Brussel gesing het). In die heel eerste jaar het sy saam met Rossini 'n triomfantlike sukses verwag in die opera The Siege of Corinth (1826, hersiene Mohammed II), waar Laura die Pamirs gesing het. Die rol van Neocles is vertolk deur Adolf Nurri, wat later haar konstante vennoot geword het (in ons tyd word hierdie rol dikwels aan mezzosopraan toevertrou). Die sukses is in 1827 voortgesit by die première van Moses en Farao (die Franse weergawe van Moses in Egipte). ’n Jaar later, ’n nuwe triomf – die wêreldpremière van “Comte Ory”, geskryf deur Rossini in samewerking met Eugene Scribe. Die duet van Chinti (Adel) en Nurri (Ori) het 'n onuitwisbare indruk gemaak, net soos die opera self, kan die elegansie en verfyning van sy melodieë kwalik oorskat word.
Die hele jaar daarna komponeer Rossini entoesiasties "William Tell". Die première is verskeie kere uitgestel, onder meer weens die feit dat Laura, wat in 1828 met die bekende tenoor Vincent Charles Damoreau (1793-1863) getrou het, 'n kind verwag het. Paryse koerante het hieroor geskryf met die sierlike gesofistikeerdheid wat kenmerkend was van daardie tyd: “Signora Damoro het 'n wettige vrou geword en het haarself vrywillig gedoem tot een of ander wetlike ongerief, waarvan die duur redelik akkuraat bepaal kan word.” Pogings om die sanger te vervang het op mislukking geëindig. Beide die publiek en die komponis wou net Laura sien, wat nou Chinti-Damoro geword het.
Uiteindelik, op 3 Augustus 1829, het die première van William Tell plaasgevind. Rossini was herhaaldelik ongelukkig met premières, hy het selfs graag gespot dat dit goed sou wees om die tweede opvoering as die première te beskou. Maar hier was alles baie meer ingewikkeld. Die gehoor was nie gereed vir 'n innoverende komposisie nie. Sy nuwe kleure en drama is nie verstaan nie, ten spyte van die feit dat die werk hoog op prys gestel is in professionele kunskringe. Die soliste (Chinti-Damoro as Matilda, Nurri as Arnold, die bekende bas Nicola-Prosper Levasseur as Walter Fürst en andere) is egter baie goed ontvang.
William Tell was Rossini se laaste werk vir die teater. Intussen het Laura se loopbaan vinnig ontwikkel. In 1831 het sy opgetree in die première van Meyerbeer se Robert die Duiwel (deel van Isabella), in operas gesing deur Weber, Cherubini en ander. In 1833 het Laura vir die tweede keer deur Londen getoer, hierdie keer met groot sukses. In 1836-1843 was Chinti-Damoro 'n solis by die Opera Comique. Hier neem sy deel aan die premières van 'n aantal operas van Aubert, onder andere - "The Black Domino" (1837, die rol van Angela).
In 1943 verlaat die sanger die verhoog, maar gaan voort om in konserte op te tree. In 1844 het sy 'n toer deur die Verenigde State gemaak (saam met die Belgiese violis AJ Artaud), in 1846 is sy deur St. Petersburg toegejuig.
Chinti-Damoro is ook bekend as 'n vokale onderwyser. Sy het aan die Parys Konservatorium (1836-1854) onderwys gegee. Skrywer van 'n aantal boeke oor die metodologie en teorie van sang.
Volgens tydgenote het Cinti-Damoro die innasionale rykdom van die Franse vokale skool harmonieus gekombineer met die virtuose Italiaanse tegniek in haar kuns. Haar sukses was oral. Sy het die geskiedenis van opera betree as 'n uitstaande sangeres van die 1ste helfte van die 19de eeu.
E. Tsodokov
