Luigi Marchesi |

Luigi Marchesi

Marchesi is een van die laaste bekende castrato-sangers van die laat XNUMXste en vroeë XNUMXde eeue. Stendhal het hom in sy boek "Rome, Naples, Florence" "Bernini in musiek" genoem. "Marchesi het 'n stem van sagte timbre, virtuose koloratuurtegniek gehad," merk SM Grishchenko op. "Sy sang is gekenmerk deur adel, subtiele musikaliteit."

Luigi Lodovico Marchesi (Marchesini) is op 8 Augustus 1754 in Milaan gebore, die seun van 'n trompetspeler. Hy het eers die jaghoring leer speel. Later, nadat hy na Modena verhuis het, het hy saam met die onderwyser Caironi en die sanger O. Albuzzi sang studeer. In 1765 het Luigi die sogenaamde alievo musico sopraan (junior sopraan castrato) by die katedraal van Milaan geword.

Die jong sanger het sy debuut in 1774 in die hoofstad van Italië gemaak in Pergolesi se opera Maid-Mistress met 'n vroulike rol. Blykbaar, baie suksesvol, sedert die volgende jaar in Florence het hy weer die vroulike rol in Bianchi se opera Castor en Pollux vertolk. Marchesi het ook vroulike rolle gesing in operas deur P. Anfossi, L. Alessandri, P.-A. Guglielmi. ’n Paar jaar ná een van die optredes was dit in Florence wat Kelly geskryf het: “Ek het Bianchi se Sembianza amabile del mio bel sole met die mees verfynde smaak gesing; in een chromatiese gedeelte het hy 'n oktaaf ​​van chromatiese note gestyg, en die laaste noot was so uitnemend kragtig en sterk dat dit die Marchesi-bom genoem is.

Kelly het nog 'n resensie van die Italiaanse sanger se vertoning nadat hy Myslivecek se Olimpiade in Napels gekyk het: "Sy ekspressiwiteit, gevoel en vertoning in die pragtige aria 'se Cerca, se Dice' was ongeëwenaard."

Marchesi het groot bekendheid verwerf deur in 1779 in Milaan se La Scala-teater op te tree, waar sy triomf in Myslivechek se Armida die volgende jaar met die Akademie se silwermedalje bekroon is.

In 1782, in Turyn, het Marchesi geweldige sukses behaal in Bianchi se Triomf van die Wêreld. Hy word die hofmusikant van die koning van Sardinië. Die sanger is geregtig op 'n goeie jaarlikse salaris – 1500 Piedmontese lire. Boonop mag hy nege maande van die jaar in die buiteland toer. In 1784, in dieselfde Turyn, het "musico" deelgeneem aan die eerste uitvoering van die opera "Artaxerxes" deur Cimarosa.

“In 1785 het hy selfs St. Petersburg bereik,” skryf E. Harriot in sy boek oor castrato-sangers, “maar, bang vir die plaaslike klimaat, vertrek hy inderhaas na Wene, waar hy die volgende drie jaar deurgebring het; in 1788 het hy baie suksesvol in Londen opgetree. Hierdie sanger was bekend vir sy oorwinnings oor vroue se harte en het 'n skandaal veroorsaak toe Maria Cosway, die miniaturis se vrou, haar man en kinders vir hom gelos het en hom regoor Europa begin volg het. Sy het eers in 1795 teruggekeer huis toe.

Marchesi se aankoms in Londen het 'n sensasie veroorsaak. Op die eerste aand kon sy optrede nie begin nie weens die geraas en verwarring wat in die saal geheers het. Die bekende Engelse musiekliefhebber Lord Mount Egdcombe skryf: “Op hierdie tydstip was Marchesi 'n baie aantreklike jong man, met 'n fyn figuur en grasieuse bewegings. Sy spel was geestelik en ekspressief, sy vokale vermoëns was heeltemal onbeperk, sy stem het getref met sy omvang, hoewel dit 'n bietjie doof was. Hy het sy rol goed gespeel, maar die indruk gewek dat hy homself te veel bewonder; buitendien was hy beter in bravoa-episodes as cantabile. In resitatiewe, energieke en passievolle tonele het hy geen gelyke gehad nie, en as hy minder toegewyd was aan melismas, wat nie altyd gepas is nie, en as hy 'n suiwerder en eenvoudiger smaak gehad het, sou sy vertoning onberispelik wees: hy is in elk geval altyd lewendig, briljant en helder. . Vir sy debuut het hy Sarti se bekoorlike opera Julius Sabin gekies, waarin al die arias van die protagonis (en daar is baie van hulle, en hulle is baie uiteenlopend) deur die fynste ekspressiwiteit onderskei word. Al hierdie arias is vir my bekend, ek het dit op 'n aand in 'n privaat huis deur Pacchierotti hoor opvoer, en nou het ek sy sagte uitdrukking gemis, veral in die laaste patetiese toneel. Dit het vir my gelyk of Marchesi se oordrewe flambojante styl hul eenvoud beskadig het. As ek hierdie sangers vergelyk, kon ek nie Marchesi bewonder soos ek hom voorheen bewonder het nie, in Mantua of in ander operas hier in Londen. Hy is met ’n oorverdowende ovasie ontvang.”

In die hoofstad van Engeland het die enigste soort vriendskaplike kompetisie van twee bekende castrato-sangers, Marchesi en Pacchierotti, by 'n privaat konsert in die huis van Lord Buckingham plaasgevind.

Teen die einde van die sanger se toer het een van die Engelse koerante geskryf: “Gisteraand het Hul Majesteit en Prinsesse die operahuis met hul teenwoordigheid vereer. Marchesi was die onderwerp van hul aandag, en die held, aangemoedig deur die teenwoordigheid van die Hof, het homself oortref. Die afgelope tyd het hy grootliks herstel van sy voorliefde vir oormatige versiering. Hy demonstreer steeds op die verhoog die wonders van sy verbintenis tot die wetenskap, maar nie tot nadeel van kuns nie, sonder onnodige versierings. Die harmonie van klank beteken egter net soveel vir die oor as die harmonie van die skouspel vir die oog; waar dit is, kan dit tot volmaaktheid gebring word, maar as dit nie is nie, sal alle pogings tevergeefs wees. Helaas, dit lyk vir ons of Marchesi nie sulke harmonie het nie.”

Tot die einde van die eeu bly Marchesi een van die gewildste kunstenaars in Italië. En die luisteraars was gereed om hul virtuose baie te vergewe. Is dit omdat die sangers destyds amper enige van die mees belaglike eise kon stel. Marchesi het ook op hierdie gebied “suksesvol geword”. Hier is wat E. Harriot skryf: “Marchesi het daarop aangedring dat hy op die verhoog moet verskyn, te perd teen die heuwel af, altyd in 'n helm met 'n veelkleurige pluim van nie minder nie as 'n meter hoog. Fanfare of trompette moes sy vertrek aankondig, en die deel moes begin met een van sy gunsteling-arias – meestal “Mia speranza, io pur vorrei”, wat Sarti spesiaal vir hom geskryf het – ongeag die rol wat gespeel word en die voorgestelde situasie. Baie sangers het sulke nominale arias gehad; hulle is “arie di baule” genoem – “koffer-arias” – omdat die kunstenaars saam met hulle van teater tot teater beweeg het.

Vernon Lee skryf: “Die meer ligsinnige deel van die samelewing was besig met gesels en dans en het die sanger Marchesi aanbid, vir wie Alfieri 'n beroep gedoen het om 'n helm op te sit en met die Franse te veg en hom die enigste Italianer te noem wat dit gewaag het om weerstaan ​​die "Korsikaanse Gallië" - die veroweraar, ten minste en sang."

Hier is 'n toespeling op 1796, toe Marchesi geweier het om met Napoleon in Milaan te praat. Dit het egter nie verhinder dat Marchesi later, in 1800, ná die Slag van Marengo, in die voorpunt van diegene was wat die usurpator verwelkom het nie.

In die laat 80's het Marchesi sy debuut by die San Benedetto-teater in Venesië gemaak in Tarki se opera The Apotheosis of Hercules. Hier, in Venesië, is daar 'n permanente wedywering tussen Marchesi en die Portugese primadonna Donna Luisa Todi, wat by die San Samuele-teater gesing het. Besonderhede van hierdie wedywering kan gevind word in 'n 1790 brief van die Venesiese Zagurri aan sy vriend Casanova: "Hulle sê min oor die nuwe teater (La Fenice. – Ongeveer Auth.), Die hoofonderwerp vir burgers van alle klasse is die verhouding tussen Todi en Marchesi; praat hieroor sal nie bedaar tot aan die einde van die wêreld nie, want sulke stories versterk net die vereniging van ledigheid en nietigheid.

En hier is nog ’n brief van hom, ’n jaar later geskryf: “Hulle het ’n karikatuur in die Engelse styl gedruk, waarin Todi in triomf uitgebeeld word, en Marchesi in die stof. Enige reëls wat in Marchesi se verweerskrif geskryf is, word verdraai of verwyder deur die beslissing van Bestemmia ('n spesiale hof om laster te bekamp. – Ongeveer Aut.). Enige nonsens wat Todi verheerlik is welkom, aangesien sy onder die vaandel van Damone en Kaz is.

Dit het tot die punt gekom dat gerugte oor die dood van die sanger begin versprei het. Dit is gedoen om Marchesi te beledig en bang te maak. So het een Engelse koerant van 1791 geskryf: “Gister is inligting ontvang oor die dood van ’n groot kunstenaar in Milaan. Daar word gesê dat hy die slagoffer geword het van die jaloesie van 'n Italiaanse aristokraat, wie se vrou vermoedelik te lief was vir die ongelukkige nagtegaal ... Daar word berig dat die direkte oorsaak van die ongeluk gif was, wat met suiwer Italiaanse vaardigheid en behendigheid bekendgestel is.

Ondanks die intriges van vyande het Marchesi nog 'n paar jaar in die stad van kanale opgetree. In September 1794 het Zagurri geskryf: “Marchesi behoort hierdie seisoen by die Fenice te sing, maar die teater is so sleg gebou dat hierdie seisoen nie lank sal duur nie. Marchesi sal hulle 3200 paillette kos.”

In 1798, in hierdie teater, het “Muziko” in Zingarelli se opera gesing met die vreemde naam “Caroline and Mexico”, en hy het die rol van die geheimsinnige Mexiko vertolk.

In 1801 het die Teatro Nuovo in Triëst geopen, waar Marchesi in Mayr se Ginevra Scottish gesing het. Die sanger het sy operaloopbaan in die 1805/06-seisoen beëindig, en tot op daardie tydstip suksesvolle optredes in Milaan voortgesit. Marchesi se laaste openbare optrede het in 1820 in Napels plaasgevind.

Marchesi se beste manlike sopraanrolle sluit in Armida (Mysliveček se Armida), Ezio (Alessandri se Ezio), Giulio, Rinaldo (Sarti se Giulio Sabino, Armida en Rinaldo), Achilles (Achilles op Skyros) ja Capua.

Die sanger is op 14 Desember 1829 in Inzago, naby Milaan, oorlede.