Maksim Mironov |

Maksim Mironov

Die begin van die aktiewe ontwikkeling van die internasionale loopbaan van een van die mees unieke tenore van ons tyd, Maxim Mironov, is in 2003 gelê, toe 'n jong kunstenaar, destyds 'n solis van die Moskou-teater "Helikon-Opera", geneem het. tweede plek in die kompetisie “New Voices” (“Neue Stimmen”) in Duitsland.

Die toekomstige sanger is in Tula gebore en het eers nie aan 'n vokale loopbaan gedink nie. Kans het gehelp om lewensprioriteite te verander. Die uitsending van 'n konsert van drie tenore uit Parys wat hy in 1998 gesien het, het baie beslis: by die draai van 2000 – 2001 het Maxim Mironov suksesvol in Moskou 'n oudisie afgelê vir Vladimir Devyatov se private vokale skool en haar student geword. Hier val hy vir die eerste keer in die klas van Dmitri Vdovin, wie se naam geassosieer word met die opgang van die kunstenaar tot die hoogtes van internasionale erkenning.

Jare van intensiewe studies met sy onderwyser - eers by die skool van Vladimir Devyatov, en toe aan die Gnessin State Medical University, waar die belowende student as 'n oordrag van 'n vokale skool ingeskryf het - verskaf die fundamentele grondslag om die geheime van vokale bemeestering te begryp, wat die sanger tot sy eerste prestasie lei – ’n buitengewoon belangrike oorwinning by ’n kompetisie in Duitsland. Dit is aan haar te danke dat hy dadelik in die gesigsveld van buitelandse impresario's val en sy eerste kontrakte buite Rusland ontvang.

Die sanger het sy Wes-Europese debuut in November 2004 in Parys op die verhoog van die Théâtre des Champs Elysées gemaak: dit was die rol van Don Ramiro in Rossini se Aspoestertjie. Dit is egter nie net voorafgegaan deur studie aan 'n vokale skool en kollege nie. Op daardie stadium het die kunstenaar se kreatiewe bagasie reeds een teaterpremière gehad – “Peter the Great” deur Gretry op die verhoog van die “Helikon-Opera”, in die groep waarvan die sanger aanvaar is, terwyl hy nog 'n student aan die skool was. Die uitvoering van die hoofrol in hierdie opera het 'n ware sensasie in 2002 veroorsaak: daarna het die hele musiekblyspel Moskou ernstig begin praat oor die jong liriektenoor Maxim Mironov. Die jaar 2005 het hom nog 'n rol in Rossini se opera gebring, hierdie keer in die operaseria, en het hom 'n seldsame kans gegee vir 'n aspirant-sanger om die uitstaande Italiaanse regisseur Pier Luigi Pizzi in 'n produksie te ontmoet: ons praat oor die rol van Paolo Erisso in Mohammed die Tweede op die verhoog van die bekende Venesiese teater “La Fenice”.

Die jaar 2005 is ook gemerk vir Maxim Mironov deur inskrywing by die somerskool van jong sangers in Pesaro (Rossini Akademie) by die Rossini-operafees, wat, soos die fees self, deur Alberto Zedda gelei word. Daardie jaar is die sanger van Rusland twee keer toevertrou om die rol van graaf Liebenskoff in die jeugfeesproduksie van Rossini's Journey to Reims op te voer, en heel volgende jaar, in die hoofprogram van die fees, is hy verloof om die rol van Lindor in The Italian Girl in Algiers. Maxim Mironov geword die eerste Russiese tenoor in die geskiedenis van hierdie gesogte fees wat 'n uitnodiging daarvoor ontvang het, en hierdie feit word des te meer indrukwekkend ervaar omdat die geskiedenis van die fees teen daardie tyd – teen 2005 – presies 'n kwarteeu beloop het (die aftelling daarvan begin in 1980). Kort voor Pesaro het hy die eerste keer die rol van Lindor by die Aix-en-Provence-fees opgevoer, en hierdie deel, wat hy herhaaldelik in baie teaters regoor die wêreld gesing het, kan vandag met vertroue een van sy kenmerkende dele genoem word.

Dit was in die rol van Lindor dat Maxim Mironov na sy afwesigheid van ses jaar teruggekeer het na Rusland en met triomf opgetree het in drie première-opvoerings op die verhoog van die Stanislavsky en Nemirovich-Danchenko Moskou Musiekteater (einde Mei – begin Junie 2013). .

Tot op hede woon die sanger permanent in Italië, en die ses jaar lange wag vir 'n nuwe ontmoeting met sy geïnspireerde en vrolike kuns blyk oneindig lank te wees vir huishoudelike musiekliefhebbers, want voor die Moskou-première van The Italian Girl in Algerië , het die Moskou-publiek die laaste kans gehad om die kunstenaar in 'n vollengte operaprojek te hoor. 'n geleentheid eers in 2006: dit was 'n konsertuitvoering van Aspoestertjie op die verhoog van die Groot Saal van die Konservatorium.

In die jare wat verloop het sedert sy Paryse debuut in Aspoestertjie, het die sanger en akteur Maxim Mironov ’n hoogs ervare, stilisties verfynde en buitengewoon charismatiese vertolker van Rossini se musiek geword. In die Rossini-deel van die uitvoerder se repertorium heers die komponis se komiese operas: Aspoestertjie, Die Barber van Sevilla, Die Italiaanse Vrou in Algerië, Die Turk in Italië, Die Sytrappe, Die Reis na Reims, Die Graaf Ory. Van die ernstige Rossini kan mens naas Mohammed II Otello (die deel van Rodrigo) en The Lady of the Lake (die deel van Uberto/Jacob V) noem. Aanvulling van hierdie lys word binnekort verwag met die opera "Ricciardo en Zoraida" (hoofdeel).

Rossini se spesialisasie is die belangrikste een in die sanger se werk: die omvang van sy stem en tegniese vermoëns voldoen perfek aan die spesifieke vereistes vir hierdie tipe uitvoering, so Maxim Mironov kan met reg 'n ware genoem word. Rossini tenoor. En, volgens die sanger, is Rossini daardie deel van sy repertorium waarvan die uitbreiding vir hom ’n uiters belangrike taak is. Daarby is hy ernstig passievol oor die soeke na rariteite met min repertorium. Hy het byvoorbeeld verlede seisoen by die Rossini in Wildbad-fees in Duitsland die rol van Ermano in Mercadante se The Robbers opgevoer, ’n deel wat spesiaal vir Rubini in ultrahoë tessitura geskryf is. Die sanger se repertorium sluit ook so 'n virtuose komiese deel in soos die deel van Tonio in Donizetti se Dogter van die Regiment.

Van tyd tot tyd maak die sanger inval in die sfeer van barokopera (hy het byvoorbeeld die Franse weergawe van Gluck se Orpheus en Eurydice en die rol van Castor in Rameau se Castor en Pollux gesing). Hy trek ook na liriese Franse opera van die XNUMXde eeu, na dele geskryf vir 'n hoë ligte tenoor (byvoorbeeld, nie so lank gelede het hy die rol van Alphonse in Aubert se Mute from Portici gesing nie). Daar is nog min dele van Mozart in die sanger se repertoire (Ferrando in “Così fan tutte” en Belmont in “Abduction from the Seraglio”), maar hierdie laag van sy werk impliseer ook uitbreiding in die toekoms.

Maxim Mironov het gesing onder dirigente soos Alberto Zedda, Donato Renzetti, Bruno Campanella, Evelino Pidó, Vladimir Yurovsky, Michele Mariotti, Claudio Shimone, Jesus Lopez-Cobos, Giuliano Carella, Gianandrea Noseda, James Conlon, Antonino Fogliani, Riccardo Frizza. Benewens die genoemde teaters en feeste, het die sanger al op baie ander gesogte verhoë opgetree, soos die Teatro Real in Madrid en die Weense Staatsopera, die Parys Nasionale Opera en die Glyndebourne-fees, La Monnay-teater in Brussel en die Las Palmas Opera, die Vlaamse Opera (België) en die Comunale-teater in Bologna, die San Carlo-teater in Napels en die Massimo-teater in Palermo, die Petruzzelli-teater in Bari en die Semperoper in Dresden, die Hamburg-opera en die Lausanne-opera, die Comic Opera in Parys en Teater An der Wien. Hiermee saam het Maxim Mironov ook op die verhoë van teaters in Amerika (Los Angeles) en Japan (Tokio) gesing.