Regina Mingotti (Regina Mingotti) |

Koningin Mingotti

Regina (Regina) Mingotti is in 1722 gebore. Haar ouers was Duitsers. My pa het as offisier in die Oostenrykse weermag gedien. Toe hy vir besigheid na Napels gegaan het, het sy swanger vrou saam met hom gegaan. Tydens die reis het sy veilig besluit om 'n dogter te wees. Na die geboorte is Regina na die stad Graz, in Silesië, geneem. Die meisie was net 'n jaar oud toe haar pa gesterf het. Haar oom het Regina in die Ursulines geplaas, waar sy grootgeword het en waar sy haar eerste musieklesse ontvang het.

Reeds in die vroeë kinderjare het die meisie die musiek wat in die kapel van die klooster uitgevoer is, bewonder. Na 'n litanie wat op een fees gesing is, is sy, met trane in haar oë, na die abdis. Sy het bewend van vrees vir moontlike woede en verwerping begin smeek om haar te leer sing soos die een wat in die kapel gesing het. Die Moeder Superior het haar weggestuur en gesê dat sy vandag baie besig is, maar sy sal daaroor dink.

Die volgende dag het die abdis een van die senior nonne gestuur om by klein Regina (dit was toe haar naam) uit te vind wie haar beveel het om 'n versoek te rig. Die abdis het natuurlik nie gedink dat die meisie net deur haar liefde vir musiek gelei word nie; sy het immers vir haar gestuur; gesê dat sy haar net 'n halfuur per dag kon gee en haar vermoëns en ywer sou dophou. Op grond hiervan sal hy besluit of hy met klasse voortgaan.

Regina was verheug; die abdis het die volgende dag haar begin leer sing – sonder enige begeleiding. 'n Paar jaar later het die meisie leer klavesimbel speel en van toe af het sy haarself baie goed begelei. Toe sy leer sing sonder die hulp van 'n instrument, het sy die helderheid van uitvoering verkry, wat haar altyd onderskei het. In die klooster het Regina beide die basiese beginsels van musiek en solfeggio bestudeer met die beginsels van harmonie.

Die meisie het tot veertienjarige ouderdom hier gebly en na die dood van haar oom is sy huis toe na haar ma. Gedurende haar oom se leeftyd is sy voorberei vir tonsuur, so toe sy by die huis aankom, het sy vir haar ma en susters 'n nuttelose en hulpelose wese gelyk. Hulle het in haar 'n sekulêre dame gesien wat in 'n kosskool grootgemaak is, sonder enige idee van huishoudelike take. Die moeder van die gees kon nie help wat om met haar en met haar pragtige stem te doen nie. Soos haar dogters, kon sy nie voorsien dat hierdie wonderlike stem mettertyd soveel eer en voordeel vir sy eienaar sou bring nie.

’n Paar jaar later is Regina aangebied om met Signor Mingotti, ’n ou Venesian en impresario van die Dresden Opera, te trou. Sy het hom gehaat, maar het ingestem, met die hoop om op hierdie manier vryheid te verkry.

Mense rondom het baie oor haar pragtige stem en manier van sing gepraat. Op daardie stadium was die bekende komponis Nikola Porpora in diens van die koning van Pole in Dresden. Toe hy haar hoor sing, het hy by die hof van haar gepraat as 'n belowende jong dame. Gevolglik is daar aan haar man voorgestel dat Regina tot die keurvors se diens tree.

Voor die troue het haar man gedreig dat hy haar nooit sal toelaat om op die verhoog te sing nie. Maar eendag, toe hy by die huis gekom het, het hy self vir sy vrou gevra of sy die hofdiens wil betree. Regina het eers gedink hy lag vir haar. Maar nadat haar man die vraag verskeie kere aanhoudend herhaal het, was sy oortuig dat hy ernstig is. Sy het dadelik van die idee gehou. Mingotti het met graagte 'n kontrak geteken vir 'n klein salaris van driehonderd of vierhonderd krone per jaar.

C. Burney skryf in sy boek:

“Toe Regina se stem by die hof gehoor is, is voorgestel dat hy die afguns sou wek van Faustina, wat toe nog in die plaaslike diens was, maar reeds op die punt was om te vertrek, en gevolglik Gasse, haar man, wat ook uitgevind het. dat Porpora, sy ou en 'n konstante mededinger, hulle honderd krone per maand vir Regina se opleiding toegeken het. Hy het gesê dit was Porpora se laaste paal, die enigste takkie om aan te gryp, "un clou pour saccrocher." Nietemin het haar talent soveel geraas in Dresden gemaak dat die gerug oor hom Napels bereik het, waar sy genooi is om by die Bolsjoi-teater te sing. Sy het destyds baie min Italiaans geken, maar het dit dadelik ernstig begin bestudeer.

Die eerste rol waarin sy verskyn het, was Aristeia in die opera Olympias, getoonset deur Galuppi. Monticelli het die rol van Megacle gesing. Hierdie keer is haar toneelspeltalent net so toegejuig soos haar sang; sy was dapper en ondernemend, en aangesien sy haar rol in 'n ander lig gesien het as wat gebruiklik was, het sy, in teenstelling met die raad van ou akteurs wat nie durf durf afwyk van gewoonte nie, heeltemal anders gespeel as al haar voorgangers. Dit is gedoen op daardie onverwagse en gewaagde wyse waarop mnr. Garrick die eerste keer Engelse toeskouers getref en bekoor het, en, met die verontagsaming van die beperkte reëls wat deur onkunde, vooroordeel en middelmatigheid gestel is, 'n styl van spraak en spel geskep het wat sedertdien onfeilbaar ontmoet is met stormagtige goedkeuring deur die hele nasie, nie net applous nie.

Ná hierdie sukses in Napels het Mingotti briewe van alle Europese lande begin ontvang met aanbiedinge van kontrakte in verskeie teaters. Maar, helaas, sy kon nie een van hulle aanvaar nie, gebonde aan verpligtinge met die Dresden-hof, omdat sy nog hier in diens was. Sy salaris is weliswaar aansienlik verhoog. Op hierdie toename spreek sy dikwels haar dankbaarheid teenoor die hof uit en sê dat sy hom al haar roem en rykdom verskuldig is.

Met die grootste triomf sing sy weer in die “Olimpiade”. Die luisteraars het eenparig erken dat haar moontlikhede ten opsigte van stem, vertoning en toneelspel baie groot was, maar baie het haar as heeltemal onbekwaam tot enigiets pateties of teer beskou.

"Gasse was toe besig om die musiek vir Demofont te komponeer, en sy het geglo dat hy haar vriendelik die Adagio met pizzicato-vioolbegeleiding laat sing het, net om haar tekortkominge te openbaar en te wys," skryf Burney. “Sy het egter 'n lokval vermoed en hard gewerk om dit te vermy; en in die aria “Se tutti i mail miei,” wat sy daarna onder luide toejuiging in Engeland opgevoer het, was haar sukses so groot dat selfs Faustina self stilgemaak is. Sir CG was destyds die Engelse ambassadeur hier. Williams en, in die nabyheid van Gasse en sy vrou, het hy by hul party aangesluit en in die openbaar verklaar dat Mingotti heeltemal nie in staat was om 'n stadige en patetiese aria te sing nie, maar toe hy dit hoor, het hy sy woorde in die openbaar teruggetrek en haar om vergifnis gevra vir sy het haar talent getwyfel, en was daarna altyd haar getroue vriend en ondersteuner.

Van hier is sy na Spanje, waar sy saam met Giziello gesing het, in 'n opera onder regie van Signor Farinelli. Die bekende “Muziko” was so streng oor dissipline dat hy haar nêrens toegelaat het om nêrens behalwe die hofopera te sing nie, en selfs om in die kamer wat oor die straat uitkyk te oefen, te oefen. Ter ondersteuning hiervan kan ons 'n voorval aanhaal wat deur Mingotti self verband hou. Baie edeles en grootmense van Spanje het haar gevra om in tuiskonserte te sing, maar sy kon nie toestemming van die regisseur kry nie. Hy het sy verbod so ver uitgebrei dat hy 'n swanger hooggeplaaste dame van die plesier ontneem om dit te hoor, aangesien sy nie na die teater kon gaan nie, maar het verklaar dat sy na 'n aria van Mingotti verlang. Die Spanjaarde het 'n godsdienstige eerbied gehad vir hierdie onwillekeurige en gewelddadige passies van vroue in 'n soortgelyke posisie, hoe twyfelagtig hulle ook al in ander lande beskou mag word. Daarom het die dame se man by die koning gekla oor die wreedheid van die operaregisseur, wat, het hy gesê, sy vrou en kind sou doodmaak as sy majesteit nie ingryp nie. Die koning het genadiglik ag geslaan op die klagte en Mingotti beveel om die dame by sy huis te ontvang, die bevel van sy majesteit is implisiet uitgevoer, die dame se begeerte is bevredig.

Mingotti het vir twee jaar in Spanje gebly. Van daar is sy na Engeland. Haar optredes in "foggy Albion" was 'n groot sukses, sy het die entoesiasme van beide die gehoor en die pers gewek.

Hierna het Mingotti die grootste verhoë van Italiaanse stede gaan verower. Ten spyte van die meer as welwillende ontvangs in verskeie Europese lande, terwyl keurvors Augustus, koning van Pole, gelewe het, het die sangeres Dresden altyd as haar tuisdorp beskou.

“Nou het sy haar eerder in München gevestig, moet ’n mens dink, weens goedkoopheid as uit geneentheid,” skryf Bernie in sy dagboek in 1772. – Sy ontvang, volgens my inligting, geen pensioen van die plaaslike hof nie, maar danksy haar spaargeld het sy voldoende fondse met spaargeld. Dit lyk of sy redelik gemaklik leef, word goed by die hof ontvang en word gerespekteer deur almal wat in staat is om haar intelligensie te waardeer en haar gesprek te geniet.

Ek het dit baie geniet om na haar diskoerse oor praktiese musiek te luister, waarin sy nie minder kennis getoon het as enige Maestro di cappella met wie ek nog ooit gesels het nie. Haar bemeestering van sang en die krag van ekspressiwiteit in verskillende style is steeds verstommend en behoort enigeen te verbly wat 'n uitvoering kan geniet wat nie met die bekoring van jeug en skoonheid geassosieer word nie. Sy praat drie tale – Duits, Frans en Italiaans – so goed dat dit moeilik is om te sê watter een haar moedertaal is. Sy praat ook Engels en genoeg Spaans om 'n gesprek met hulle te voer, en verstaan ​​Latyn; maar in die eerste drie tale wat genoem word, is dit werklik welsprekend.

… Sy het haar klawesimbel gestem, en ek het haar oortuig om byna vier uur lank saam met hierdie enigste begeleiding te sing. Nou eers het ek haar hoë vaardigheid van sang verstaan. Sy tree glad nie op nie, en sê dat sy die plaaslike musiek haat, want dit word selde goed begelei en goed na geluister; haar stem het egter baie verbeter sedert sy laas in Engeland was.”

Mingotti het 'n lang lewe gelei. Sy is in 86 op die ouderdom van 1808 oorlede.