Mensurale notasie |
uit Latyn mensura — mera; letters — dimensionele notasie
'n Stelsel vir die opneem van musikale klanke wat in die 13de-16de eeue gebruik is. Anders as vroeëre nie-verstandnotasie (sien Nevmy), het die rande slegs die bewegingsrigting van die melodie aangedui, en die koornotasie wat dit vervang het, waarin slegs die hoogte van klanke aangedui is, M. n. het dit moontlik gemaak om beide die toonhoogte en die relatiewe duur van klanke vas te stel. Dit het nodig geword met die ontwikkeling van polifonie, toe daar in motette afgewyk is van die gelyktydige uitspraak van elke lettergreep van die teks in alle stemme. M.i. ontwikkel en beskryf deur Johannes de Garlandia, Franco van Keulen, Walter Odington, Hieronymus van Moravië (13de eeu), Philippe de Vitry, de Muris, Marchetto van Padua (14de eeu), Johannes Tinctoris (15de-16de eeue), Francino Gaffori ( 16de c.), ens.
Om te kon. 13de eeu. om die duur van klanke en pouses in M. n aan te dui. die volgende tekens is gebruik (aangegee in dalende volgorde van duur; alle terme is Latyn):
In die 14de eeu het selfs kleiner duurs in gebruik gekom – minima
(kleinste) en semiminima
(half minimum).
Die teleenheid van duur was eers die noot longa. Daar was 'n longa perfecta-noot (perfek), gelyk aan drie brevis, en 'n longa imperfecta-noot (onvolmaak), gelyk aan twee brevis. Van Ser. 14de eeu. die begrippe perfecta, 'n driestemmige verdeling, en imperfecta, 'n tweedelige verdeling, is ook uitgebrei na die verhoudings van ander "naburige" note wat in plek is in 'n reeks nootduur; slegs die note dupleks longa (later maxima) en minima was altyd dubbelslae. Hierdie tipe ritmiese verdelings is toonlere genoem. Daar was spesiale name vir die toonlere van elke duur. Dus, die longa-skaal is modus genoem, die brevis-skaal is tempus genoem, die semibrevis-skaal is prolatio genoem. Later het die noot brevis die teltyd geword, wat ooreenstem met die moderne. hele noot; tipes sy skale, dws tempus perfectum (wat in drie semibrevis verdeel) en tempus imperfectum (deel in twee semibrevis) is onderskeidelik deur tekens aangedui
и
; laasgenoemde benaming word vandag nog vir die grootte 4/4 gebruik. Hierdie tekens is aan die begin van 'n musikale reël of in die middel geplaas in gevalle van verandering van die toonleer. Vanaf die 14de eeuse eenheid van berekening van duur in M. n. het die noot semibrevis geword. Die verdeling daarvan in drie minima-aandele is aangedui deur die term prolatio major (perfecta), in twee – deur die term prolatio minor (imperfecta). 'n Kol in die tempus-teken is as 'n kenmerkende teken gebruik. Dit het dit moontlik gemaak om al vier die destyds toegepaste basiese beginsels kortliks uiteen te sit. tipe ondergeskiktheid van duur:
1) brevis en semibrevis – drieledig, dws tempus perfectum, prolatio major (kom ooreen met moderne groottes 9/4, 9/8) – teken
; 2) brevis – drieledig, semibrevis – tweeledig, dws tempus perfectum, prolatio minor (kom ooreen met moderne groottes 3/4, 3/8) – teken
;
3) brevis – tweedelig, semibrevis – driestemmig, dws tempus imperfectum, prolatio major (stem ooreen met moderne groottes 6/4, 6/8) – teken
; 4) brevis – tweeledig, semibrevis – tweeledig, dws tempus imperfectum, prolatio minor (kom ooreen met moderne groottes 2/4, 4/4).
Bogenoemde tekens en notasie het nie 'n rekord van alle moontlike tipes ritmiek verskaf nie. organisasie van klanke. In hierdie verband is reëls ontwikkel wat die spesifieke duur van 'n noot verbind het en tussen watter note dit geleë is. Dus, die imperfectio-reël het gesê dat as in 'n drieledige verdeling 'n relatief uitgebreide noot gevolg word deur 'n noot van 'n aangrensende korter duur, en dan weer dieselfde lengte as die eerste een kom, of as 'n noot deur meer as drie note gevolg word. van 'n aangrensende korter duur, dan verminder die duur van hierdie noot een derde:
Die alteratio-reël (wysigings, veranderings) het 'n verdubbeling van die duur van die tweede van twee aangrensende note van dieselfde duur, brevis, later en semibrevis, met 'n drieledige artikulasie voorgeskryf:
Dep. baie stemme. komposisies is in daardie tyd dikwels so geskryf dat die teleenhede daarin anders geblyk het te wees. Daarom, wanneer stemme in een geheel gereduseer is, was ritmies nodig. omskakeling van stemme. Terselfdertyd is stemme wat met langer duur opgeneem is, aan "diminutio" (diminutio) onderwerp. Die algemeenste was die vermindering van al die duur van 'n gegewe stem met die helfte (proportio dupla). Dit is aangedui deur ’n vertikale lyn wat deur die skaalteken – , of die inversie van hierdie teken – , of ’n numeriese breuk 2/1 gaan. Ander tipes diminutio is ook gebruik. Die kansellasie van die diminutio wat deur die breuk aangedui word, is uitgevoer deur die teller en noemer te skuif (byvoorbeeld 1/2 na 2/1). Diminutio 2/1, wat na alle stemme verwys, het 'n eenvoudige tempoversnelling verteenwoordig.
Omdat die toepassing van tipes imperfectio en diminutio musieknotasie gekompliseer het, is gepoog om die lees van note te vergemaklik deur nuwe musiektekens in te voer. Terselfdertyd, in verband met die oorgang van perkament na papier, het hulle begin om "swart" musikale tekens met "wits" te vervang. Hierdie proses was veral intens in Italië. Teen die begin van die 16de eeu. Hier is die volgende stelsel van musieknotasie:
Geleidelik is swart musikale tekens gevestig om semiminims en kleiner duurs aan te dui, en vir die pouses wat met die fuze en semifuze ooreenstem, die eerste van die twee tekens. Hierdie stelsel van tekens het die basis van die moderne gevorm. nota skryf stelsels. Reeds in die 15de eeu. dikwels gebruik afgeronde notasie van note, in die 16de eeu. sy het ook na musiekdrukwerk beweeg. Teen die einde van die 16de eeu het die ondergeskiktheid van tydsduur ten opsigte van l : 2 oral geheers; dit het die verwerping van M. n. en die oorgang na moderne notasiestelsel.
Verwysings: Saketti LA, Opstel oor die algemene geskiedenis van musiek, St. Petersburg, 1912; Gruber RI, Geskiedenis van musiekkultuur, vol. 1, deel 2, M.-L., 1941; Bellermann H., Die Mensuralnoten und Takteeichen des XV. en XVI. Jahrhunderts, W., 1858, 1963; Jacobsthal G., Die Mensuralnotenschrift des 12. und 13. Jahrhunderts, B., 1871; Riemann, H. Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878; Wolf J., Geschichte der Mensuralnotation von 1250-1460, Bd 1-3, Lpz., 1904, Hildesheim-Wiesbaden, 1965; selfde, Handbuch der Notationskunde, Bd 1, Lpz., 1913; syne, Die Tonschriften, Breslau, 1924; Chybinski A., Teoria mensuralna…, Kr., 1910; Michalitschke AM, Studien zur Entstehung und Fhrhentwicklung der Mensuralnotation, "ZfMw", 1930, Jahrg. 12, H. 5; Rarrish C., The notation of polyphonie music, NY, 1958; Fischer K. v., Zur Entwicklung der italienischen Trecento-Notation, “AfMw”, 1959, Jahrg. 16; Apel W., Die Notation der polyphonen Musik, 900-1600, Lpz., 1962; Genther R., Die Mensuralnotation des Ars nova, “AfMw”, 1962-63. (Jahrg. 20), H. 1.
VA Vakhromeev
