Napolitaanse sesde akkoord |
Engels die Napolitaanse sesde, нем. Napolitaanse sesde akkoord, Napolitaanse sesde, чеш. neapolsky sextakord, frygicky sextakord
Tweede lae sesde akkoord (of mineur subdominant met 'n klein sesde in plaas van 'n vyfde). Die term "N. Met.” word geassosieer met die kenmerkende gebruik van hierdie akkoord onder die komponiste van die Napolitaanse operaskool con. 17de eeu (veral met A. Scarlatti, byvoorbeeld, in die opera Rosaura). Die term is egter voorwaardelik, aangesien H. s. verskyn lank voor die Napolitaanse skool (deur J. Obrecht, 2de helfte van die 15de eeu).
Я. Hy het weggeglip. Mis “Salva diva parens”, Credo, Confiteor, takty 34-36.
Dit word wyd gebruik deur komponiste van verskeie lande en volke (byvoorbeeld deur L. Beethoven). Die skrywer van die term "N. s”, miskien, is L. Busler (1868), hoewel daar bewyse is (X. Riemann) oor die jarelange gebruik van Engels. teoretici (in Engelse terminologie is daar nog drie “sekste”: “Italiaanse” – ’n akkoord soos as-c-fis, “Frans” – as-cd-fis en “German” – as-c-es-fis). In die klankstelsel van die majeur-mineur-harmoniese. tonaliteit, waarvan alle trappe gedek word deur 'n ketting van 11 vyfdes (van die sentrale tonikum. vyfdes – 5 af en 5 op), die kenmerkende klank van N. met. – II lae graad – word bereik deur die grootste verdieping na die vlaktes toe (en daarom is dit spieël-teenoor 'n ander belangrike nie-diatoniese klank – die “Lydiese” hoë IV graad; sien Helling.) Vandaar die verdikte-somber skakering kenmerkend van die modale (Frygiese) kleuring van N. s. ('n Selfs donkerder kleur is inherent aan die mineur weergawe van N. met byvoorbeeld fes-as-des in C-dur of c-mol). Funksioneel N. met. – die “uiterste” subdominant, die grens van beweging in hierdie rigting (wat dit moontlik maak om die N. s. as ’n kritieke punt van harmonieuse ontwikkeling te gebruik; sien byvoorbeeld die hoogtepunt van die c-mol passacaglia vir JS Bach se orrel).
JS Bach. Passacaglia in c-mol vir orrel.
Binne die raamwerk van die 7-stap diatoniese of 10-stap majeur-mineur sisteem, byvoorbeeld, met die tonika C – stelsels:
die klank van die II lae vlak, wat blyk te wees buite die hoof. stappe, moes verduidelik gewees het as verandering, nie-diatoniese hulp as ontleen van die toonleer van 'n ander toonsoort (klein subdominant) of uit 'n ander modus (Frygies) met dieselfde tonikum (sien literatuuroorsig in die boek deur VO Berkov). Mn. navorsers het N. van bladsy redelik geïnterpreteer. hoe hulle onafhanklik is. harmonie, en nie as 'n chromaties gemodifiseerde (veranderde) akkoord (O. Savard, R. Louis, L. Thuil, ens.). Volgens die waarneming van VO Berkov, in die musiek. daar is byna geen voorbeelde van N. se opvoeding in die praktyk nie. alternatiewe manier. Die mees korrekte interpretasie van N. s. as 'n nie-gewysigde harmonie wat tot die twaalfklankmodale sisteem behoort ("chromaties", volgens GL Catuar; "twaalfklank diatonies", volgens AS Ogolevets). Benewens N. s, "Neapolitaanse" harmonie (Tsjeggiese frygicke akord)
L. Beethoven. 3de simfonie, beweging I.
word gebruik as drieklank (L. Beethoven, sonate op. 57, deel 1, vols. 5-6), kwartseksakkoord (F. Liszt, 1ste concerto, vol. 4), sewende akkoord (ook in omloop) en selfs 'n aparte klank.
L. Beethoven. Konsert vir viool en orkes, deel I.
Verwysings: Rimsky-Korsakov N., Praktiese handboek van harmonie, St. Petersburg, 1886, dieselfde, Poly. versamel. soch., vol. IV, M., 1960; Catuar G., Teoretiese verloop van harmonie, deel 1, M., 1924; Ogolevets AS, Inleiding tot moderne musikale denke, M. – L., 1946; Berkov V., Harmony and musical form, M., 1962, onder die titel: Formative means of harmony, M., 1971; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, NY – L., 1893 Reger M., Beiträge zur Modulationslehre, Münch., 1896, 1901 (in Russiese vertaling – O modulasie, L., 1903); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1922, B. – Stuttg., 1926, W., 1; Handke R., Der neapolitanische Sextakkord in Bachscher Auffassung, in Bach-Jahrbuch, Jahrg. 1906, Lpz., 1956; Montnacher J., Das Problem des Akkordes der neapolitanischen Sexte…, Lpz., 16; Piston W., Harmony, NY, 1920; Stephani H., Stadien harmonischer Sinnerfüllung, “Musikforschung”, 1934, Jahrg. 1941, H. 1956; Janecek K., Harmonie rozborem, Praha, 9.
Yu. H. Kholopov
