Nevmy |

Laat Lat., eenheid die getal neuma, van die Grieks. Pneyuma – asem

1) Die tekens van musikale skryfwerk wat hoofsaaklik in die Middeleeue in Europa gebruik is. in die Katolieke sang (sien Gregoriaanse gesang). N. is bo die verbale teks geplaas en het die sanger net herinner aan die bewegingsrigting van die melodie in die aan hom bekende gesange. Tekens van nie-bindende notasie is grootliks by ander Grieks geleen. benamings van spraakaksente – verhoog en verlaag die intonasies van spraak, wat die ekspressiwiteit daarvan bepaal. In N. het hulle die beliggaming en tekens van cheironomy gevind – die beheer van die koor met behulp van voorwaardelike bewegings van die hande en vingers. N. stelsels het in baie bestaan. antieke kulture (Egipte, Indië, Palestina, Persië, Sirië, ens.). 'n Ontwikkelde sisteem van demente skryfwerk wat in Bisantium ontwikkel is; Katolieke N. het Bisantium. oorsprong. Notasiestelsels soortgelyk in beginsel aan nie-permanente skryfwerk het in Bulgarye, Serwië, Armenië bestaan ​​(sien Khazy), Rusland (kondakar-notasie, haak- of banierskryf – sien Kondakar-sang, Kryuki). In Zap. Europa het op baie maniere verskil. plaaslike variëteite wat met die Katolieke geassosieer word. die liturgie van die demente skrif; Benevetiaans (die middelpunt van die swerm was die stad Benevento in Suid-Italië), Middel-Italiaanse, Noord-Frans, Aquitanië, Anglo-Normandiese, Duits of St. Gallen (die middelpunt van die swerm was die stad St. Gallen in Switserland) , ens. Hulle het aansienlik verskil in die inskripsies van nie-verpligte karakters, die oorheersende gebruik van een of ander daarvan. Die wyd ontwikkelde N.-stelsel het gedien om die melodies ontwikkelde dele van die Katolieke op te teken. kerkdienste. Hier het N. bestaan, wat otd aandui. klanke of groepe klanke wat op een lettergreep van die teks val (lat. virga en punctum), stem beweeg op (lat. pes of podatus) en af ​​(lat. flexa of clinis), ens. N. afgeleides is ook gebruik, wat verteenwoordig kombinasies basiese. Sommige variëteite van N. het gedien om metodes van uitvoering en melodiese aan te dui. juweliersware.

Die oudste monument van die Katolieke Kerk wat by ons afgekom het. demensie skryfwerk verwys na die 9de eeu. (Gehou in München "Kode 9543", geskryf tussen 817 en 834).

Die opkoms van 'n versteurde brief het aan die vereistes van die muses voldoen. praktyke. Die gebruik van dieselfde tekste met verskil. musiek het vereis dat die sanger vinnig kon onthou presies watter deuntjie hy moes uitvoer, en demente opname het hom hierin gehelp. In vergelyking met alfabetiese notasie het nie-manuele skryfwerk 'n belangrike voordeel gehad – melodies. die lyn is baie duidelik daarin uitgebeeld. Dit het egter ook ernstige nadele gehad – aangesien die presiese toonhoogte van die klanke nie vasgestel was nie, was daar probleme om die opnames van wysies te ontsyfer, en die sangers was gedwing om al die gesange te memoriseer. Daarom reeds in die 9de eeu. baie muses. aktiviste het ontevredenheid met hierdie stelsel uitgespreek. Pogings is aangewend om die nie-handmatige skryfwerk te verbeter. Begin rondom die 9de eeu. in die Weste het letters by N. begin gevoeg word, wat die hoogte van klanke of die intervalle tussen hulle spesifiseer. Een so 'n stelsel is ingestel deur die monnik Hermann Khromy (Hermannus Contractus - 11de eeu). Dit het voorsiening gemaak vir die presiese benaming van elke interval van die melodie. Die beginletters van woorde is by N. gevoeg, wat 'n beweging vir 'n sekere interval aandui: e – equisonus (unison), s – semitonium (halftoon), t – toon (toon), ts – toon cum semitonio (klein derde), tt -ditonus (groot derde), d – diatessaron (kwart), D – diapente (vyfde), D s – diapente cum semitonio (klein sesde), D t – diapente cum tono (groot sesde).

Met die bekendstelling van reëls oor teks om hulle te akkommodeer, het nuwe wesens plaasgevind. herstrukturering van hierdie stelsel. Vir die eerste keer is die musikale lyn gebruik in kon. 10de c. in die klooster van Korbi (chronologiese rekord 986). Aanvanklik was sy toonhoogtewaarde nie konstant nie; later is die toonhoogte f van 'n klein oktaaf ​​daaraan toegeken. Na die eerste reël is 'n tweede een, c1, bekendgestel. Lyn f is in rooi geteken, en lyn c1 in geel. Verbeterde hierdie notasie muses. teoretikus, monnik Guido d'Arezzo (Italiaans: Guido d'Arezzo); hy het vier reëls in terts-verhouding toegepas; die hoogte van elkeen van hulle is bepaal deur kleur of 'n sleutelteken in die vorm van 'n letterbenaming. Die vierde reël is deur Guido d'Arezzo geplaas, afhangende van die behoefte, bo of onder:

H. begin op die lyne en tussen hulle geplaas word; dan. die onsekerheid van die toonhoogtebetekenis van nie-uitgesproke tekens is oorkom. Na die invoering van musieknotasie het die reëls self ook verander — hoofsaaklik op grond van die Frans-Normandiese notestelsel het die sogenaamde musieknote ontstaan ​​en vinnig begin ontwikkel. vierkantsnotasie (nota quadrata). Die naam van koornotasie is aan hierdie sisteem toegeken; dit het slegs in die styl van musikale tekens van die demente lineêre skrif verskil. Daar was twee hoofvariëteite van koornotasie – Romeins en Duits. Die kwessie van ritme in die Gregoriaanse kerk bly nie ten volle uitgeklaar nie. sing van die tydperk van nie-geestelike notasie. Daar is twee standpunte: volgens die eerste is die ritme van die wysies deur spraakaksente bepaal en was dit meestal eenvormig; volgens die tweede – ritmies. differensiasie het nog bestaan ​​en is deur sommige H. en komplement aangedui. briewe.

2) Herdenkings – melismaties. versierings in Gregoriaanse gesang, hoofsaaklik op een lettergreep of vokaal uitgevoer. aan die einde van die antifoon, halleluja, ens. Aangesien hierdie vokale genades gewoonlik in een asem uitgevoer is, is hulle ook genoem pneuma (van Latyn pneuma – asem).

3) Wo. eeue, ook 'n aparte klank, gesing deur een pli verskeie. klink 'n lettergreep van 'n wysie, soms 'n hele wysie.

Verwysings: Грубер R. И., История музыкальной культуры, т. 1, ч. 2, M. — Л., 1941; Fleischer О, Neumenstudien, Vol. 1-2, Lpz., 1895-97, Vol. 3, В, 1904, Wagner PJ, Inleiding tot die Gregoriaanse melodieë, Vol. 2 — Neumenkunde, Lpz., 1905, 1912, Hildesheim — Wiesbaden, 1962; Wolf J., Handbuch der Notationkunde, Vol. 1, Lpz., 1913; его же, Die Tonschriften, Breslau, 1924; Agustioni L, Notation neumatique et interprйtation, «Revue Grйgorienne», 1951, n 30; Huglo M., Les noms des neumes et leur origine, «Etudes Gregoriennes», 1954, No 1; Jammers E., Die materiële en intellektuele voorvereistes vir die ontstaan ​​van neume-skryfwerk, "German Quarterly Journal for Literary Science and Intellectual History", 1958, jaar 32, H. 4, его же, Studies on Neumenschnften, neume-manuskripte en neumatiese musiek, в сб Library and Science, Vol 2, 1965; Cardine E., Neumes et rythme, «Etudes grígoriennes», 1959, No 3; Kunz L., Antieke elemente in vroeë Middeleeuse neumes, «Kirchenmusikalisches Jahrbuch», 1962 (jaar 46); Floros С., Universale Neumenkunde, vols. 1-3, Kassel, 1970; Apel W., The Notation of Polyphonic Music 900-1600, Lpz., 1970.

VA Vakhromeev