taps

Franse tapeur, van taps – om te klap, tik, speel slaginstrumente, speel te hard, tokkel op die klavier

1) Musikant, prim. pianis wat teen 'n fooi by die dans speel. aande en balle, in dansklasse, gimnastiek. sale, ens. Kenmerkende kenmerke sal optree. T. se maniere word bepaal deur die toegepaste, nie die kunste nie. die aard van die musiek wat gespeel word.

2) In figuurlike sin, 'n meganies-spelende pianis.

3) ’n Illustreerder-pianis wat stilfilms begelei.

Aanvanklik was T. se speletjie meer 'n demonstrasie-komponent (insluitend om die geraas van 'n werkende filmkamera te verdrink), eerder as die inhoud van die film. Soos kinematografie ontwikkel het, het die funksies van televisie meer kompleks en getransformeer geword. Die filmillustreerder moes die kuns van improvisasie bemeester, om die vermoë te hê om die muses te rangskik. materiaal onderskeidelik stilisties. en sielkundig. karakterisering van kinematografie. In groot bioskope het T. dikwels gespeel, begelei deur instr. ensemble of met orkes onder dir. filmregisseur. Ten einde filmillustreerders (T.) op te lei, is spesiale aanbiedinge geskep. kursusse, bv. Staat. filmmusiekkursusse vir die opleiding van pianiste, filmillustreerders en orkes. samestellers (1927, Moskou); spesiaal gepubliseer. “Flieks” – versamelings van klein toneelstukke wat geskik is om sekere te illustreer. fliekfragmente. Daarna het hierdie toneelstukke, waarvan die aantal oor die hele wêreld verskeie bereik het. duisend, is gekatalogiseer volgens die episodes wat hulle geïllustreer het. Om die vertoning van die filmillustreerder (en die filmdirigent) te sinchroniseer, is 'n rolprentstaander en musiek gebou. chronometer (rhythmon, 1926) – 'n apparaat waarin 'n partituur of ritme teen 'n sekere (verstelbare) tempo beweeg. of melodieus. musieklyn wat gespeel word.

Met die ontwikkeling van klankopname, die koms van klankfilms (1928), en die verspreiding van klankweergawe-toerusting (fonograaf, grammofoon, grammofoon, ens.) in die alledaagse lewe, het die beroep van televisie byna verdwyn.

Verwysings: NS, Musiek in bioskoop, "Sowjetskerm", 1925, nr 12; Bugoslavsky S., Messman V., Musiek en rolprent… Beginsels en metodes van filmmusiek. Ervaring in filmmusiekkomposisie, M., 1926; D. Shostakovich, O musieke k “New Babylon”, “Sowjet-skerm”, 1929, nr 11; Die eerste Moskou staat filmmusiek kursusse vir die opleiding van pianiste, film illustreerders en orkes samestellers, in die boek: Kinospravochnik, M.-L., 1929, p. 343-45; Erdmann H., Vecce D., Brav L., Allgemeines Handbuch der Film-Musik, B.-Lichterfelde — Lpz., 1927 (Russiese trans. — Erdmann G., Becce D., Brav L., Filmmusiek. Manual film musiek, M., 1930); London K., Filmmusiek, L., 1936 (in Russies – London K., Filmmusiek, M.-L., 1937, p. 23-54); Manvell R., The film and the public, Harmondsworth, 1955 (Russiese trans. – Manvell R., Cinema and Spectator, M., 1957, hfst.: Musiek en film, pp. 45-48); Lissa Z., Estetyka muzyki filmowej, Kr., 1964 (Russiese vertaling – Lissa Z., Estetyka kinomuzyki, M., 1970, bl. 33-35); Kracauer S., Theory of film, NY — Oxf., 1965 (in Russiese vertaling — Kracauer Z., Priroda filma, M., 1974, pp. 189-90).

AT Tevosyan