Tweeledige vorm |

Tweeledige vorm – musiek. 'n vorm wat gekenmerk word deur die vereniging van twee dele in 'n enkele geheel (skema AB). Dit is verdeel in eenvoudig en kompleks. In eenvoudige D. f. beide dele oorskry nie 'n tydperk nie. Hiervan voer die 1ste deel (periode) uiteensetting uit. funksie – dit sit die aanvanklike tema uiteen. materiaal. 2de deel kan dekomp uitvoer. funksies, in verband waarmee daar twee variëteite van eenvoudige D. f. – nie-vergelding en herhaling. Nie-herhaal eenvoudige D. f. kan beide dubbel-donker en enkel-donker wees. In die eerste geval is die funksie van die 2de deel ook 'n aanbieding van die onderwerp. Hierdie verhouding is die algemeenste in die vorm van die “singaal – koor” tipe. Die refrein kontrasteer dalk nie met die melodie nie, maar maak dit logies. voortsetting (Hymne of the Sowjet Union). In ander gevalle kontrasteer die refrein met die refrein (die liedjie "May Moscow" deur Dan. en Dm. Pokrass). Die kontras (asook die ooreenkoms) van die twee temas kan egter ook buite die verhouding van “singaal – koor” (die romanse “Spruce and Palm Tree” deur NA Rimsky-Korsakov) ontstaan. In een-donker D. f. die funksie van die 2de deel is die ontwikkeling van die tematiese. die materiaal van die 1ste beweging (die tema van die variasies van die 2de beweging van die Beethovensonate vir klavier nr. 23 van die Appassionata, baie van Schubert se walse). In die herhaling van eenvoudige D. t. ontwikkeling van die aanvanklike tema. materiaal binne die 2de deel eindig met sy gedeeltelike herhaling – die reproduksie van een sin van die 1ste periode (skema aa1ba2). Met 'n gelyke lengte van alle komponente van so 'n vorm verskyn sy duidelikste patroon, byna altyd die sg. "vierkantige" struktuur (4 + 4 + 4 + 4 of 8 + 8 siklusse). Ontmoet en verskil. oortredings van hierdie streng periodisiteit, veral in die 2de deel. Die uitbreidingsmoontlikhede-afdelings in D. f. is beperk, aangesien wanneer die middel en herhaling verdubbel word, 'n eenvoudige drieledige vorm verskyn (sien. Driedelige vorm). Elk van die twee dele van D. t. kan herhaal word (skemas ||: A :||: B :|| of A ||: B :||). Die herhaling van dele maak die vorm duideliker, en beklemtoon die verdeling daarvan in 2 afdelings. Sulke herhaling is tipies vir motorgenres – dans en mars. In die lirieke genres word dit as 'n reël nie gebruik nie, wat die vorm meer vloeibaar en buigsaam maak. Onderdele kan verander wanneer dit herhaal word. In hierdie gevalle skryf die komponis die herhaling in die musiekteks uit. (In ontleding moet 'n gevarieerde herhaling nie as die voorkoms van 'n nuwe deel beskou word nie.) In D. f. van die “singaal – refrein”-tipe, word die hele vorm as geheel gewoonlik verskeie kere herhaal (sonder om sy dele afsonderlik te herhaal). As gevolg hiervan verskyn 'n koepletvorm (sien Couplet). Eenvoudige D. f. kan as 'n hele produk voorgestel word. (lied, romanse, instr. miniatuur), en sy deel, in beide gevalle is dit tonaal gesluit.

Die tipes eenvoudige D. hierbo beskryf f. in prof. kuns het ontwikkel in musiek homofonies-harmonies. pakhuis ongeveer op die 2de verdieping. 18de eeu Hulle is voorafgegaan deur die sg. ou D. f., waarin die otd. dele van suites (allemande, courante), soms preludes. Hierdie vorm word gekenmerk deur 'n duidelike verdeling in 2 dele, in die dans. genres is geneig om herhalend te wees. Die 1ste deel daarvan is 'n tydperk van die ontvouende tipe. harmoniese ontwikkeling word daarin gerig vanaf die hooftoonsoort tot sy dominante (en in kleiner werke – na die toonsoort van die parallel). Die 2de deel, vanaf 'n dominante of parallelle toonsoort (of van hierdie harmonie), lei tot 'n herhaling van die hooftoonsoort. Die funksie van die onderwerp in hierdie vorm word verrig deur wat aan die begin van die werk gestel word. tematiese kern.

In 'n kompleks Df word 2 dele gekombineer, waarvan ten minste een verder gaan as die periode en 'n eenvoudige twee- of drieledige vorm vorm. Seksies van komplekse D. f. is as 'n reël kontrasterend. Dikwels word hierdie vorm in opera-arias gebruik. In hierdie geval kan die 1ste deel 'n uitgebreide inleiding wees. resitatief, 2de – die werklike aria of lied ("Fortune telling of Martha" uit die opera "Khovanshchina" deur MP Mussorgsky). In ander gevalle is beide dele gelyk, en hul kontras word geassosieer met die ontwikkeling van die aksie, met 'n verandering in die held se gemoedstoestand (Liza se aria “Waar kom hierdie trane vandaan” uit die 2de toneel van PI Tsjaikofski se opera The Koningin van Spades). Daar is ook 'n komplekse D. f., waarvan die 2de deel 'n ontwikkelde coda is (die duet van Don Giovanni en Zerlina uit WA ​​Mozart se opera Don Giovanni). In instr. musiekkompleks D. f. word minder dikwels gebruik, en beide dele daarvan kontrasteer gewoonlik min (F. Chopin se nocturne H-dur op. 32 No 1). 'n Voorbeeld van 'n kontrasterende komplekse tweedelige vorm in instr. musiek – skrywer se verwerking vir orkes “Songs of Solveig” deur E. Grieg.

Verwysings: sien by Art. Musikale vorm.

VP Bobrovsky