Stem |

lat. vox, Frans voix, ital. stem, eng. stem, Duitse Stimme

1) Melodies. lyn as deel van polifoniese musiek. werk. Die totaliteit van hierdie reëls is muses. die geheel – die tekstuur van die musiek. werk. Die aard van die beweging van stemme bepaal een of ander tipe stemleier. 'n Stabiele aantal G. en hulle in verband bring, gelykheid is kenmerkend van meerstemmige. musiek; in homofoniese musiek is in die reël een G., gewoonlik die boonste een, die leier. In gevalle waar die voorste G., veral ontwikkel en onderskei, bedoel is om deur een sanger of instrumentalis uitgevoer te word, word dit solo genoem. Alle ander G. in homofoniese musiek is begelei. Hulle is egter ook ongelyk. Onderskei dikwels tussen die hoof (verpligte) G. (insluitend die leier), wat die hoof oordra. musiek elemente. gedagtes, en G. kant, komplementêre, vullende, harmoniese, to-rog voer hulp. funksies. In die praktyk om harmonie in 'n vierstemmige kooraanbieding te bestudeer, word die harmonieë onderskei as ekstreem (boonste en onderste, sopraan en bas) en middel (alt en tenoor).

2) Party otd. instrument, orkes of koor. groep, geskryf uit die partituur van die werk vir die leer en uitvoering daarvan.

3) Die motief, die melodie van die lied (vandaar die uitdrukking "om na die stem te sing" van 'n bekende lied).

4) 'n Verskeidenheid klanke wat met behulp van die vokale apparaat gevorm word en dien vir kommunikasie tussen lewende wesens. By mense word hierdie kommunikasie hoofsaaklik deur spraak en sang uitgevoer.

Drie afdelings word in die stemapparaat onderskei: die respiratoriese organe, wat lug aan die glottis verskaf, die larinks, waar die stembande (stembande) geplaas word, en die artikulasie. apparaat met 'n stelsel van resonatorholtes, wat dien om vokale en konsonante te vorm. In die proses van spraak en sang werk alle dele van die vokale apparaat onderling verbind. Klank word aangeblaas deur asemhaling. In sang is dit gebruiklik om verskeie tipes asemhaling te onderskei: borskas met 'n oorheersing van die bors, abdominale (abdominale) met 'n oorheersing van die diafragma, en torakodiafragmatiese (kosto-abdominale, gemeng), waarin die bors en diafragma gelykop deelneem. . Die verdeling is voorwaardelik, want in werklikheid is asemhaling altyd gemeng. Die stembande dien as die bron van klank. Die lengte van die stemvoue hang gewoonlik af van die tipe stem. Basvoue is die langste – 24-25 mm. Vir 'n bariton is die lengte van die voue 22-24 mm, vir 'n tenoor - 18-21 mm, vir 'n mezzosopraan - 18-21 mm, vir 'n sopraan - 14-19 mm. Die dikte van die stemvoue in 'n gespanne toestand is 6-8 mm. Die vokale voue is in staat om toe te maak, oop te maak, styf te trek en te rek. Aangesien die spiervesels van die voue gaan ontbind. rigtings, kan die vokale spiere in afsonderlike dele saamtrek. Dit maak dit moontlik om die vorm van die vou-ossillasies te verander, dws die botoonsamestelling van die oorspronklike klanktimbre te beïnvloed. Die vokale voue kan arbitrêr gesluit word, in die posisie van 'n bors- of falsetklank geplaas word, gespanne word tot die mate wat nodig is om 'n klank van die verlangde hoogte te verkry. Elke fluktuasie van die voue kan egter nie beheer word nie en hul vibrasie word outomaties uitgevoer as 'n selfregulerende proses.

Bo die larinks is daar 'n stelsel van holtes wat die "verlengbuis" genoem word: die faringeale holte, mondelinge, nasale, adneksale holtes van die neus. As gevolg van die resonansie van hierdie holtes, verander die klankkleur. Die paranasale holtes en die neusholte het 'n stabiele vorm en het dus 'n konstante resonansie. Die resonansie van die mond- en faringeale holtes verander as gevolg van die werk van die artikulasies. apparaat, wat die tong, lippe en sagte verhemelte insluit.

Die stemapparaat produseer beide klanke wat 'n sekere hoogte het. – toonklanke (vokale en stemhebbende konsonante), en geraas (dowe konsonante) wat dit nie het nie. Toon- en geraasklanke verskil in die meganisme van hul vorming. Toonklanke word gevorm as gevolg van vibrasies van die stemvoue. As gevolg van die resonansie van die faringeale en mondholte vind 'n sekere versterking plaas. groepe botone – die vorming van formante, waarvolgens die oor een vokaal van 'n ander onderskei. Stemlose konsonante het nie 'n definisie nie. hoogte en verteenwoordig die geraas wat voorkom wanneer die lugstraal deur die ewenaar beweeg. soort struikelblokke wat deur artikulasie gevorm word. apparaat. Stemvoue neem nie deel aan hul vorming nie. Wanneer stemkonsonante uitgespreek word, funksioneer beide meganismes.

Daar is twee teorieë van G. se opvoeding in die glottis: mioelasties en neurochronaxic. Volgens mioelastiese teorie druk subglottiese druk toe en gespanne stembande, lug breek deur die gaping, as gevolg waarvan die druk daal en die ligamente weer sluit as gevolg van elastisiteit. Dan herhaal die siklus. Vibrasies. fluktuasies word beskou as 'n gevolg van die "stryd" van subglottiese druk en die elastisiteit van gespanne vokale spiere. Sentrum. die senuweestelsel reguleer volgens hierdie teorie slegs die krag van druk en die mate van spierspanning. In 1950 het R. Yusson (R. Husson) neurochronaxic teoreties en eksperimenteel gestaaf. die teorie van klankvorming, volgens 'n snit, word die vibrasies van die vokale voue uitgevoer as gevolg van die vinnige, aktiewe sametrekking van die vesels van die vokale spiere onder die invloed van 'n sarsie impulse wat met 'n klankfrekwensie langs die motor kom . senuwee van die larinks direk vanaf die sentrums van die brein. Swaai. die werk van die voue is 'n spesiale funksie van die larinks. Die frekwensie van hul skommelinge hang nie van asemhaling af nie. Volgens Yusson se teorie word G. se tipe geheel en al deur die prikkelbaarheid van die motor bepaal. senuwee van die larinks en is nie afhanklik van die lengte van die voue, soos voorheen aanvaar nie. Die verandering in registers word verklaar deur 'n verandering in die geleiding van die herhalende senuwee. Neurochronax. Die teorie het nie algemene aanvaarding gekry nie. Beide teorieë sluit mekaar nie uit nie. Dit is moontlik dat beide mioelastiese en neurochronaksiese prosesse in die vokale apparaat uitgevoer word. klankproduksiemeganismes.

G. kan spraak, sang en fluistering wees. Stem word op verskillende maniere in spraak en sang gebruik. Wanneer hy praat, gly G. op vokale op of af in die klankskaal, wat 'n soort melodie van spraak skep, en lettergrepe volg mekaar op teen 'n gemiddelde spoed van 0,2 sekondes. Veranderinge in die toonhoogte en sterkte van klanke maak spraak ekspressief, skep aksente en neem deel aan die oordrag van betekenis. In die sing tot hoogtes is die lengte van elke lettergreep streng vasgestel, en die dinamika is onderhewig aan die logika van die ontwikkeling van muses. frases. Fluisterspraak verskil van gewone spraak en sang deurdat daartydens die stembande nie vibreer nie, en die klankbron is die geraas wat voorkom wanneer lug deur oop stemvoue en die kraakbeen van die glottis gaan.

Onderskei sang G. stel en nie stel nie, huishouding. Onder die formulering van G. word die proses van die aanpassing en ontwikkeling daarvan vir prof. gebruik. Gelewer word die stem gekenmerk deur helderheid, skoonheid, sterkte en stabiliteit van klank, wye reeks, buigsaamheid, onvermoeid; die gesette stem word gebruik deur sangers, kunstenaars, sprekers, ens. Elkeen mymer. 'n persoon kan sing die sg. "domestic" G. Die sanger. G. ontmoet nogal selde. Sulke G. word gekenmerk deur kenmerkende sang. eienskappe: spesifiek. timbre, voldoende krag, egaligheid en breedte van omvang. Hierdie natuurlike eienskappe hang af van die anatomiese en fisiologiese. kenmerke van die liggaam, veral van die struktuur van die larinks en die neuro-endokriene konstitusie. Onafgelewerde sanger. G. vir prof. gebruik moet gestel word, wat aan 'n sekere definisie moet voldoen. die gebruiksfeer daarvan (opera, kamersang, sang in die volkstyl, variëteitskuns, ens.). Opgevoer by die opera-kons. die wyse van prof. die stem moet 'n pragtige, goed gevormde chanter hê. timbre, gladde twee-oktaafreeks, voldoende krag. Die sanger moet die tegniek van vlotheid en cantilena ontwikkel, 'n natuurlike en ekspressiewe klank van die woord bereik. By sommige individue is hierdie eienskappe natuurlik. Sulke G. word verlos uit die natuur genoem.

Sangstem word gekenmerk deur hoogte, omvang (volume), sterkte en timbre (kleur). Toonhoogte lê ten grondslag van die klassifikasie van stemme. Die totale volume van liedjies stemme – ongeveer 4,5 oktawe: van do-re van 'n groot oktaaf ​​(laer note vir bas oktawe – 64-72 Hz) tot F-sol van die derde oktaaf ​​(1365-1536 Hz), soms hoër (topnote vir koloratura soprane) . G. se omvang hang af van fisiologiese. kenmerke van die vokale apparaat. Dit kan beide relatief wyd en smal wees. Die gemiddelde reeks onafgelewerde gesang. G. volwassene is gelyk aan een en 'n halwe oktawe. Vir prof. prestasie vereis 'n G.-reeks van 2 oktawe. G. se krag hang af van energie van die gedeeltes lug wat deur 'n glottis breek, dws. onderskeidelik op die amplitude van ossillasies van lugdeeltjies. Die vorm van die orofaryngeale holtes en die mate van mondopening het 'n groot invloed op die sterkte van die stem. Hoe meer die mond oop is, hoe beter straal die G. na die buitenste ruimte. Operatiese G. bereik 'n krag van 120 desibel op 'n afstand van 1 meter vanaf die mond. Die objektiewe krag van die stem is maar redelik voldoende vir die hardheid daarvan vir die luisteraar se oor. G. se klank word as harder ervaar as dit baie hoë botone van die orde van 3000 Hz bevat – frekwensies, waarvoor die oor veral sensitief is. Hardheid word dus nie net met die sterkte van die klank verbind nie, maar ook met die timbre. Die timbre hang af van die botoonsamestelling van die stemklanke. Botone saam met die grondtoon ontstaan ​​in die glottis; hul stel hang af van die vorm van vibrasies en die aard van die sluiting van die stemvoue. As gevolg van die resonansie van die holtes van die tragea, larinks, farinks en mond, word sommige van die botone versterk. Dit verander die toon dienooreenkomstig.

Timbre is die bepalende kwaliteit van sang. G. Die timbre van 'n goeie sanger. G. word gekenmerk deur helderheid, metaalagtigheid, die vermoë om in die saal in te jaag (vlieg) en terselfdertyd rondheid, "vlesige" klank. Metallisiteit en vlug is te danke aan die teenwoordigheid van verbeterde botone in die 2600-3000 Hz-streek, die sogenaamde. hoë gesang. formante. "Vleisigheid" en rondheid word geassosieer met verhoogde ondertone in die 500 Hz-gebied - die sg. lae gesang. formante. Evenheid van die sanger. timbre hang af van die vermoë om hierdie formante op alle vokale en deur die hele reeks te bewaar. Sing G. is aangenaam vir die oor wanneer dit 'n uitgesproke pulsasie het met 'n frekwensie van 5-6 ossillasies per sekonde – die sogenaamde vibrato. Vibrato vertel G. 'n vloeiende karakter en word as 'n integrale deel van die timbre beskou.

Vir 'n onopgeleide sanger verander die timbre van G. dwarsdeur die klanktoonleer, want. G. het 'n registerstruktuur. Die register word verstaan ​​as 'n aantal eenvormig klinkende klanke, to-rye word gemaak deur eenvormige fisiologiese. meganisme. As 'n man gevra word om 'n reeks stygende klanke te sing, dan sal hy op 'n sekere toonhoogte die onmoontlikheid voel om klanke verder op dieselfde manier te onttrek. Slegs deur die wyse van klankvorming na falsetto, dit wil sê fistel, te verander, sal hy nog 'n paar hoër toppe kan neem. Mannetjie G. het 2 registers: bors en falset, en wyfie 3: bors, sentraal (medium) en kop. By die aansluiting van die registers lê ongemaklike klanke, die sg. oorgangsnotas. Registers word bepaal deur die verandering in die aard van die werk van die stembande. Die klanke van die borsregister word meer in die bors gevoel, en die klanke van die kopregister word in die kop gevoel (vandaar hul name). In die sanger speel G. registers 'n groot rol, wat die klank 'n spesifieke gee. inkleur. Moderne operakons. sang vereis die timbre egaligheid van die klank van die stem oor die hele reeks. Dit word bereik deur die ontwikkeling van 'n gemengde register. Dit word gevorm by die gemengde tipe werk van gerwe, by Krom word bors- en falsetbewegings gekombineer. Daardie. 'n timbre word geskep, waarin bors- en kopklanke gelyktydig gevoel word. Vir vroue se G. is gemengde (gemengde) klank natuurlik in die middel van die reeks. Vir die meeste manlike G. is dit kuns. register ontwikkel op grond van ens. wat die boonste deel van die reeks “dek”. Gemengde stem met 'n oorheersing van borsklanking word gebruik in dele van lae vroulike stemme (die sogenaamde borsnote). Gemengde (gemengde) stem met 'n oorheersing van falsetto (die sogenaamde leunfalsetto) word op die uiterste boonste note van manlike G gebruik.

Deur die lewe G. van die persoon ondergaan middele. veranderinge. Vanaf die ouderdom van een begin die kind spraak bemeester, en vanaf die ouderdom van 2-3 kry hy die vermoë om te sing. Voor puberteit verskil die stemme van seuns en meisies nie. G. se reeks van 2 tone op die ouderdom van 2 jaar neem toe met die ouderdom van 13 tot een en 'n halwe oktawe. Kinders se kitare het 'n spesiale "silwer" timbre, hulle klink sag, maar hulle word onderskei deur die sterkte en rykdom van die timbre. Pevch. G. kinders word deur Ch. arr. aan die koorsang. Kindersoliste is 'n skaarser gebeurtenis. Hoë kinders se G. – sopraan (by meisies) en diskant (by seuns). Lae kinder G. – altviool (by seuns). Tot die ouderdom van 10 klink kinders se harmonieke presies deur die hele reeks, en later begin 'n verskil in die klank van boonste en onderste note gevoel word, wat geassosieer word met die vorming van registers. Tydens puberteit neem die G. van seuns met 'n oktaaf ​​af en kry 'n manlike kleur. Hierdie verskynsel van mutasie verwys na sekondêre seksuele eienskappe en word veroorsaak deur die herstrukturering van die liggaam onder die invloed van die endokriene sisteem. As die larinks van meisies gedurende hierdie tydperk proporsioneel in alle rigtings groei, dan strek die larinks van seuns meer as een en 'n half keer vorentoe en vorm 'n adamsappel. Dit verander die toonhoogte en gesang dramaties. eienskappe G. seun. Ten einde uitstaande sangers te bewaar. G. seuns in Italië 17-18 eeue. kastrasie gebruik is. Pevch. G. se eienskappe van meisies bly na 'n mutasie. Die toon van 'n volwassene bly basies onveranderd tot die ouderdom van 50-60, wanneer, as gevolg van die verwelking van die liggaam, swakheid, verarming van timbre en verlies van die boonste note van die reeks daarin opgemerk word.

G. geklassifiseer word volgens die timbre van die klank en die hoogte van die klanke wat gebruik word. Deur die eeue van bestaan ​​het prof. gesing in verband met die komplikasie van die wok. partyklassifikasie G. ondergaan beteken. veranderinge. Van die 4 hooftipes stemme wat nog in kore bestaan ​​(hoë en lae vrouestemme, hoë en lae manstemme), het middelstemme (mezzosopraan en bariton) uitgestaan, en toe is fyner subspesies gevorm. Volgens die huidige aanvaar. Tydens die indeling word die volgende vrouestemme onderskei: hoog – koloratuursopraan, liriek-koloraturasopraan, liriek. sopraan, liries-dramatiese sopraan, dramatiese sopraan; middel – mezzosopraan en laag – kontralto. By mans word hoë stemme onderskei – altino tenoor, liriese tenoor, liries-dramatiese tenoor en dramatiese tenoor; middelste G. – liriese bariton, liries-dramatiese en dramatiese bariton; laag G. – bas is hoog, of melodieus (cantante), en laag. In die kore word bas-oktawe onderskei, wat in staat is om al die klanke van 'n groot oktaaf ​​te neem. Daar is G., wat 'n intermediêre plek inneem tussen dié wat in hierdie klassifikasiestelsel gelys word. G. se tipe hang af van 'n aantal anatomiese en fisiologiese. eienskappe van die liggaam, op die grootte en dikte van die stembande en ander dele van die stemapparaat, op die tipe neuro-endokriene konstitusie, word dit geassosieer met temperament. In die praktyk word G. se tipe gevestig deur 'n aantal kenmerke, waarvan die belangrikste is: die aard van die timbre, die omvang, die vermoë om tessitura te weerstaan, die ligging van oorgangsnote en die opgewondenheid van die beweging . senuwee van die larinks (chronaksie), anatomies. tekens.

Pevch. G. word die volledigste gemanifesteer in vokaalklanke, waarop eintlik gesing word. Sing met een vokaalklank sonder woorde word egter slegs gebruik in oefeninge, vokalisering en wanneer melodieë uitgevoer word. wok versierings. werk. As 'n reël moet musiek en woorde gelyk gekombineer word in sang. Die vermoë om in sang te “praat”, dit wil sê, volgens die norme van die taal, vry, suiwer en natuurlik poëties uit te spreek. teks is 'n onontbeerlike voorwaarde vir prof. sing. Die verstaanbaarheid van die teks tydens sang word bepaal deur die helderheid en aktiwiteit van die uitspreek van konsonantklanke, wat die klank van G. Vokale wat 'n wok vorm slegs 'n oomblik moet onderbreek. melodie, moet uitgespreek word met behoud van 'n enkele gesang. timbre, wat die klank van die stem 'n besondere egaligheid gee. G. se melodieusheid, sy vermoë om te “vloei” hang af van die korrekte stemvorming en stemleiding: die vermoë om die legato-tegniek te gebruik, om 'n stabiele aard op elke klank te handhaaf. vibrato.

Die bepalende invloed op die manifestasie en ontwikkeling van sang. G. gee die sg. vokaliteit (gerief vir sang) van die taal en melodiese. materiaal. Onderskei tussen vokale en nie-vokale tale. Vir wok. tale word gekenmerk deur 'n oorvloed van vokale, wat volledig, duidelik, lig, sonder nasale, doof, guitige of diep klanke uitgespreek word; hulle is nie geneig om 'n harde uitspraak van konsonante te hê nie, sowel as hul oorvloed, hulle het nie keelagtige konsonante nie. Die vokale taal is Italiaans. Die melodie word vokaal gemaak deur gladheid, gebrek aan spronge, kalm deur dié, gebruik van die middelste deel van die reeks, geleidelike beweging, logiese ontwikkeling, gemak van ouditiewe persepsie.

Pevch. G. word gevind by des. etniese groepe is nie ewe algemeen nie. Oor die verspreiding van stemme, behalwe vir die vokaliteit van die taal en nat. melodieë word beïnvloed deur faktore soos liefde vir musiek en die omvang van die bestaan ​​daarvan onder die mense, kenmerke van die nasionale. maniere van sing, veral geestelik. pakhuis en temperament, lewe, ens. Italië en Oekraïne is bekend vir hul G..

Verwysings: 1) Mazel L., O melodie, M., 1952; Skrebkov S., Handboek van meerstemmigheid, M., 1965; Tyulin Yu. en Rivano I., Theoretical Foundations of Harmony, M., 1965; 4) Zhinkin NN, Mechanisms of speech, M., 1958; Fant G., Akoestiese teorie van spraakvorming, trans. uit Engels, M., 1964; Morozov VP, Geheime van vokale toespraak, L., 1967; Dmitriev LV, Grondbeginsels van vokale tegniek, M., 1968; Mitrinovich-Modrzeevska A., Patofisiologie van spraak, stem en gehoor, trans. uit Pools, Warskou, 1965; Ermolaev VG, Lebedeva HF, Morozov VP, Guide to phoniatrics, L., 1970; Tarneaud J., Seeman M., La voix et la parole, P., 1950; Luchsinger R., Arnold GE, Lehrbuch der Stimme und Sprachheilkunde, W., 1959; Husson R., La voix chante, P., 1960.

FG Arzamanov, LB Dmitriev