Alexey Grigorievich Skavronsky |
Alexey Skavronsky
Soos u kan sien, is die repertorium van baie van ons pianiste ongelukkig nie baie uiteenlopend nie. Dit is natuurlik heel natuurlik dat konsertkunstenaars die gewildste sonates van Mozart, Beethoven, Skrjabin, Prokofiëf, bekende stukke van Chopin, Liszt en Schumann, konserte van Tsjaikofski en Rachmaninoff speel ...
Al hierdie "kariatiede" is ingesluit in die programme van Alexei Skavronsky. Hulle optrede het hom in sy jonger jare 'n oorwinning by die internasionale kompetisie "Praagse Lente" (1957) besorg. Hy het baie van die werke wat hierbo genoem is, aan die Moskouse Konservatorium bestudeer, waaruit hy in 1955 in die klas van GR Ginzburg en in die nagraadse skool met dieselfde onderwyser (tot 1958) gegradueer het. In die interpretasie van klassieke musiek word sulke kenmerke van Skavronsky se pianistiese styl soos die erns van die vertolker se denke, warmte, opregtheid van artistieke uitdrukking gemanifesteer. "Die pianis," skryf G. Tsypin, "het 'n indringende manier van intonasie, 'n ekspressiewe patroon van 'n frase ... in wat Skavronsky by die instrument doen, of hy gelukkig is of nie, voel 'n mens altyd die volheid en waarheid van die ervaring … In sy benadering tot Chopin, in sy tegnieke van ekspressiwiteit, kan 'n mens die tradisie onderskei wat van Paderevsky, Pachman en 'n paar ander bekende romantiese konsertkunstenaars in die verlede kom.
Die afgelope tyd het die pianis egter toenemend na nuwe repertoriumgeleenthede gesoek. Hy het in die verlede ook belangstelling in Russiese en Sowjet-musiek getoon. En nou bring dit dikwels onder die luisteraars se aandag nuwe of selde opgevoerde komposisies. Hier kan ons die Eerste Concerto deur A. Glazunov noem, die Derde Sonate en Rondo deur D. Kabalevsky, die siklus "Tunes" deur I. Yakushenko, die toneelstukke deur M. Kazhlaev ("Dagestan Album", "Romantiese Sonatina", preludes ). Kom ons voeg hierby die Toccata vir klavier en orkes deur die Italiaanse komponis O. Respighi, heeltemal onbekend aan ons gehoor. Hy speel van hierdie werke nie net op die konsertverhoog nie, maar ook op televisie en spreek sodoende die wydste kringe musiekliefhebbers aan. In hierdie verband beklemtoon S. Ilyenko in die joernaal "Sowjet Music": "Die aktiwiteite van A. Skavronsky, 'n slim, denkende musikant, entoesias en propagandis van Sowjet- en Russiese musiek, wat nie net sy beroep perfek bemeester nie, maar ook die moeilike kuns van opregte gesprek met luisteraars, verdien al die ondersteuning.”
Terug in die 1960's, een van die eerstes, het Skavronsky so 'n opvoedkundige vorm van kommunikasie met die gehoor as "gesprekke by die klavier" in konstante praktyk ingestel. In hierdie verband het die musikoloog G. Vershinina op die bladsye van die Sowjet Music-tydskrif beklemtoon: dit het die pianis toegelaat om nie net voor 'n gehoor te speel nie, maar ook om gesprekke met haar te voer, selfs van die mees onvoorbereide, wat genoem is. “gesprekke by die klavier”. Die humanistiese oriëntasie van hierdie eksperiment het die musikale en sosiologiese ervaring van Skavronsky en sy volgelinge in 'n handeling van 'n redelike wye skaal verander. 'n Uitstekende kommentator, hy het betekenisvolle musikale aande gelewer wat opgedra is aan Beethoven se sonates, Chopin se ballades, die werke van Liszt, Scriabin, sowel as die uitgebreide siklus "Hoe om musiek te luister en te verstaan", wat 'n indrukwekkende artistieke panorama van Mozart tot die hede aangebied het. dag. Skavronsky het baie geluk wat verband hou met Skrjabin se musiek. Hier word volgens kritici sy koloristiese vaardigheid, die klankbekoring van die spel, in reliëf geopenbaar.
Professor van die Russiese Akademie vir Musiek. Gnesins. Geëerde Kunstenaar van die RSFSR (1982), Volkskunstenaar van Rusland (2002).
Grigoriev L., Platek Ya., 1990
