Montserrat Caballé |

Montserrat Caballé

Montserrat Caballe word vandag met reg 'n waardige erfgenaam van die legendariese kunstenaars van die verlede genoem - Giuditta Pasta, Giulia en Giuditta Grisi, Maria Malibran.

S. Nikolaevich en M. Kotelnikova definieer die kreatiewe gesig van die sanger soos volg:

“Haar styl is 'n kombinasie van die intimiteit van die daad van sang en hoë passies, 'n viering van sterk en tog baie teer en suiwer emosies. Caballe se styl gaan alles oor die vreugdevolle en sondelose genot van die lewe, musiek, kommunikasie met mense en die natuur. Dit beteken nie dat daar geen tragiese aantekeninge in haar register is nie. Hoeveel moes sy op die verhoog sterf: Violetta, Madame Butterfly, Mimi, Tosca, Salome, Adrienne Lecouvrere … Haar heldinne het gesterf aan 'n dolk en van verbruik, van gif of aan 'n koeël, maar elkeen van hulle is gegee om daardie enkeling te ervaar oomblik wanneer die siel jubel, gevul met die glorie van sy laaste opkoms, waarna geen val, geen verraad van Pinkerton, geen gif van die Prinses van Bouillon meer verskriklik is nie. Waaroor Caballe ook al sing, die belofte van die paradys is reeds in haar stem vervat. En vir hierdie ongelukkige meisies wat sy gespeel het, hulle koninklik beloon het met haar luukse vorms, stralende glimlag en planetêre glorie, en vir ons wat liefdevol na haar luister in die halfdonker van die saal met ingehoue ​​asem. Die paradys is naby. Dit lyk asof dit net 'n hanetreetjie weg is, maar jy kan dit nie deur 'n verkyker sien nie.

Caballe is 'n ware Katoliek, en geloof in God is die basis van haar sang. Hierdie oortuiging laat haar toe om die passies van teaterstryd, wedywering agter die skerms te ignoreer.

“Ek glo in God. God is ons skepper, sê Caballe. “En dit maak nie saak wie watter godsdiens bely nie, of dalk glad niks bely nie. Dit is belangrik dat Hy hier is (wys na sy bors). In jou siel. My lewe lank dra ek saam met my wat deur Sy genade gekenmerk is – 'n klein olyftakkie uit die tuin van Getsemane. En daarmee saam is ook 'n piepklein beeld van die Moeder van God - die Heilige Maagd Maria. Hulle is altyd by my. Ek het hulle geneem toe ek getrou het, toe ek kinders gebore het, toe ek hospitaal toe is vir operasie. Is altyd"".

Maria de Montserrat Viviana Concepción Caballé y Folk is op 12 April 1933 in Barcelona gebore. Hier het sy by die Hongaarse sanger E. Kemeny gestudeer. Haar stem het selfs aandag getrek by die Barcelona Konservatorium, wat Montserrat met 'n goue medalje gegradueer het. Dit is egter gevolg deur jare se werk in minderjarige Switserse en Wes-Duitse troepe.

Caballe se debuut het in 1956 op die verhoog van die Operahuis in Basel plaasgevind, waar sy as Mimi opgetree het in G. Puccini se La bohème. Die operahuise van Basel en Bremen het vir die volgende dekade die belangrikste operalokale vir die sanger geword. Daar het sy baie rolle opgevoer “in operas van verskillende eras en style. Caballe het die rol van Pamina in Mozart se The Magic Flute gesing, Marina in Mussorgsky se Boris Godunov, Tatiana in Tchaikovsky se Eugene Onegin, Ariadne in Ariadne auf Naxos. Sy het saam met die rol van Salome in die gelyknamige opera van R. Strauss opgetree, sy het die titelrol van Tosca in G. Puccini se Tosca vertolk.

Geleidelik begin Caballe op die verhoë van operahuise in Europa optree. In 1958 het sy by die Weense Staatsopera gesing, in 1960 het sy die eerste keer op die verhoog van La Scala verskyn.

“En destyds,” sê Caballe, “het my broer, wat later my impresario geword het, my nie toegelaat om te ontspan nie. Op daardie tydstip het ek nie aan roem gedink nie, maar bowenal het ek na ware, alles verterende kreatiwiteit gestreef. Die een of ander angs het heeltyd in my geklop, en ek het ongeduldig al hoe meer nuwe rolle geleer.

Hoe versamel en doelgerig die sangeres op die verhoog is, hoe ongeorganiseerd sy in die lewe is – sy het dit selfs reggekry om laat te wees vir haar eie troue.

S. Nikolaevich en M. Kotelnikova vertel hieroor:

“Dit was in 1964. Die eerste (en enigste!) huwelik in haar lewe – met Bernabe Marta – sou in die kerk by die klooster op die berg Montserrat plaasvind. Daar is so 'n berg in Katalonië, nie ver van Barcelona af nie. Dit het vir die moeder van die bruid, die streng Donna Anna, gelyk of dit baie romanties sou wees: 'n seremonie wat oorskadu word deur die patronaatskap van dominee Montserrat self. Die bruidegom het ingestem, die bruid ook. Alhoewel elkeen by homself gedink het: “Augustus. Die hitte is verskriklik, hoe gaan ons daar klim met al ons gaste? En Bernabe se familielede is eerlikwaar nie van die eerste jeug nie, want hy was die jongste in 'n gesin met tien kinders. Wel, oor die algemeen is daar nêrens om heen te gaan nie: op die berg so op die berg. En op die dag van die troue vertrek Montserrat saam met haar ma in 'n ou Volkswagen, wat sy met die eerste geld gekoop het, selfs toe sy in Duitsland gesing het. En dit moet gebeur dat dit in Augustus in Barcelona reën. Alles stort en stort. Teen die tyd dat ons by die berg kom, was die pad rof. Die kar sit vas. Nie hier of daar nie. Motor gestop. Montserrat het probeer om dit met haarsproei droog te maak. Hulle het 12 kilometer oor gehad. Al die gaste is reeds bo. En hulle ploeter hier, en daar is geen kans om op te klim nie. En dan staan ​​Montserrat, in 'n trourok en sluier, nat, druk dit darem uit, staan ​​op die pad en begin stem.

Vir so 'n skoot sal enige paparazzi nou die helfte van sy lewe gee. Maar toe ken niemand haar nie. Passasiersmotors het onverskillig verby 'n groot donkerkopmeisie in 'n belaglike wit rok gery en woes op die pad beduie. Gelukkig het 'n geklopte beesvragmotor wel gestop. Montserrat en Anna het daarop geklim en na die kerk gehaas, waar die arme bruidegom en die gaste nie meer geweet het wat om te dink nie. Toe was sy ’n uur laat.”

In dieselfde jaar, op 20 April, het Caballe se beste uur aangebreek – soos dikwels gebeur, die resultaat van 'n onverwagte vervanging. In New York, by Carnegie Hall, het 'n min bekende sanger 'n aria uit Donizetti se Lucrezia Borgia gesing in plaas van die siek bekende Marilyn Horne. In reaksie op 'n aria van nege minute – 'n ovasie van twintig minute …

Die volgende oggend het The New York Times uitgekom met 'n pakkende voorbladopskrif: Callas + Tebaldi + Caballe. Daar sal nie veel tyd verbygaan nie, en die lewe sal hierdie formule bevestig: die Spaanse sanger sal al die groot divas van die XNUMXste eeu sing.

Sukses laat die sangeres 'n kontrak kry, en sy word 'n solis by die Metropolitan Opera. Sedert daardie tyd het die beste teaters regoor die wêreld daarna gestreef om Caballe op hul verhoog te kry.

Kenners meen dat Caballe se repertorium een ​​van die mees uitgebreide onder alle sopraansangers is. Sy sing Italiaanse, Spaanse, Duitse, Franse, Tsjeggiese en Russiese musiek. Sy het 125 operadele, verskeie konsertprogramme en meer as honderd skywe op haar kerfstok.

Vir die sanger, soos vir baie sangers, was die La Scala-teater 'n soort beloofde land. In 1970 het sy een van haar beste rolle op die verhoog vertolk – Norma in die gelyknamige opera deur V. Bellini.

Dit was met hierdie rol as deel van die teater dat Caballe in 1974 op sy eerste toer na Moskou aangekom het. Sedertdien het sy ons hoofstad meer as een keer besoek. In 2002 het sy saam met die jong Russiese sanger N. Baskov opgetree. En vir die eerste keer het sy die USSR in 1959 besoek, toe haar pad na die verhoog net begin het. Toe het sy, saam met haar ma, probeer om haar oom, wat na die Spaanse Burgeroorlog hierheen geëmigreer het, na die Spaanse Burgeroorlog hierheen geëmigreer het, besig om uit die diktatuur van Franco te vlug.

Wanneer Caballe sing, blyk dit dat sy heeltemal opgelos is in klank. Terselfdertyd bring hy altyd liefdevol die melodie na vore en probeer om die een gedeelte noukeurig van die ander af te baken. Caballe se stem klink presies in alle registers.

Die sangeres het 'n baie spesiale kunstenaarskap, en elke beeld wat sy skep, is tot in die kleinste besonderhede afgewerk en uitgewerk. Sy “wys” die werk wat uitgevoer word met perfekte handbewegings.

Caballe het haar verskyning 'n voorwerp van aanbidding gemaak, nie net vir die gehoor nie, maar ook vir haarself. Sy was nooit bekommerd oor haar groot gewig nie, want sy glo vir die suksesvolle werk van ’n operasanger “is dit belangrik om die diafragma te behou, en hiervoor het jy volumes nodig. In 'n skraal liggaam is daar eenvoudig nêrens om dit alles te plaas nie. ”

Caballe is baie lief vir swem, stap, motor bestuur. Weier nie om heerlike kos te eet nie. Eens was die sangeres mal oor haar ma se pasteie, en nou, wanneer die tyd dit toelaat, bak sy self aarbeipasteie vir haar gesin. Benewens haar man het sy ook twee kinders.

“Ek geniet ontbyt saam met die hele gesin. Dit maak nie saak wanneer iemand wakker word nie: Bernabe kan seweuur opstaan, ek agt, Monsita tien. Ons sal nog ontbyt saam eet. Dit is die wet. Dan gaan elkeen oor sy eie besigheid. Aandete? Ja, soms kook ek dit. Toegegee, ek is nie 'n baie goeie kok nie. Wanneer jy self nie soveel goed kan eet nie, is dit skaars die moeite werd om by die stoof te staan. En in die aande beantwoord ek briewe wat in bondels van oral, van regoor die wêreld na my toe kom. My niggie Isabelle help my hiermee. Die meeste van die korrespondensie bly natuurlik in die kantoor, waar dit verwerk en met my handtekening beantwoord word. Maar daar is briewe wat net ek moet beantwoord. As 'n reël neem dit twee tot drie uur per dag. Nie minder nie. Soms is Monsita verbind. Wel, as ek niks om die huis hoef te doen nie (dit gebeur!), teken ek. Ek is so lief vir hierdie werk, ek kan dit nie in woorde beskryf nie. Natuurlik weet ek dat ek baie swak, naïef, dom vaar. Maar dit streel my, gee my so vrede. My gunsteling kleur is groen. Dit is soort van 'n obsessie. Dit gebeur, ek sit, ek skilder 'n volgende prentjie, wel, byvoorbeeld, 'n landskap, en ek dink dit is nodig om 'n bietjie groen hier by te voeg. En ook hier. En die resultaat is 'n soort van een eindelose "groen tydperk van Caballe". Op 'n dag, vir die herdenking van ons troue, het ek besluit om vir my man 'n skildery te gee - "Dagbreek in die Pireneë". Elke oggend het ek vieruur die oggend opgestaan ​​en per motor berge toe gegaan om die sonsopkoms te vang. En jy weet, dit het baie mooi uitgekom – alles is so pienk, die kleur van sagte salm. Tevrede het ek my geskenk plegtig aan my man oorhandig. En wat dink jy het hy gesê? “Hora! Dit is jou eerste nie-groen skildery.”

Maar die belangrikste ding in haar lewe is werk. Natalya Troitskaya, een van die bekendste Russiese sangers, wat haarself as Caballe se "peetdogter" beskou, het gesê: aan die begin van haar kreatiewe aktiwiteit het Caballe haar in 'n motor gesit, haar na 'n winkel geneem en 'n pelsjas gekoop. Sy het terselfdertyd gesê nie net die stem is belangrik vir die sangeres nie, maar ook die manier waarop sy lyk. Haar gewildheid by die gehoor en haar fooi hang hiervan af.

In Junie 1996 het die sangeres saam met haar jarelange vennoot M. Burgeras 'n kamerprogram van keurige vokale miniatuur voorberei: kansones deur Vivaldi, Paisiello, Scarlatti, Stradella en natuurlik werke van Rossini. Soos gewoonlik het Caballe ook die zarzuella uitgevoer, geliefd onder al die Spanjaarde.

In haar huis, wat aan 'n klein landgoed herinner, het Caballe Kersbyeenkomste tradisioneel gemaak. Daar sing sy self en verteenwoordig die sangers onder haar sorg. Sy tree kort-kort saam met haar man, die tenoor Barnaba Marty, op.

Die sangeres neem altyd alles wat in die samelewing gebeur ter harte en probeer haar naaste help. So het sy in 1996 saam met die Franse komponis en tromspeler Marc Serone Caballe 'n liefdadigheidskonsert ter ondersteuning van die Dalai Lama gegee.

Dit was Caballe wat ’n groot konsert vir die siek Carreras op die plein in Barcelona gereël het: “Al die koerante het reeds by hierdie geleentheid doodsberigte bestel. Bastards! En ek het besluit – Jose het verdien om 'n vakansie te hê. Hy moet terugkeer na die verhoog. Die musiek sal hom red. En jy sien, ek was reg.”

Caballe se woede kan verskriklik wees. Vir 'n lang lewe in die teater het sy die wette daarvan goed geleer: jy kan nie swak wees nie, jy kan nie toegee aan iemand anders se wil nie, jy kan nie onprofessionaliteit vergewe nie.

Vervaardiger Vyacheslav Teterin sê: “Sy het ongelooflike woede-uitbarstings. Woede stort onmiddellik uit, soos vulkaniese lawa. Terselfdertyd betree sy die rol, neem dreigende houdings in, haar oë skitter. Omring deur verskroeide woestyn. Almal is verpletter. Hulle durf nie 'n woord sê nie. Boonop kan hierdie woede heeltemal onvoldoende wees vir die gebeurtenis. Dan vertrek sy vinnig. En dalk selfs om vergifnis vra as hy agterkom dat die persoon ernstig bang was.

Gelukkig, anders as die meeste primadonnas, het die Spanjaard 'n buitengewoon maklike karakter. Sy is uitgaande en het 'n goeie sin vir humor.

Elena Obraztsova onthou:

“In Barcelona, ​​by die Liceu-teater, het ek die eerste keer na Alfredo Catalani se opera Valli geluister. Ek het glad nie hierdie musiek geken nie, maar dit het my van die heel eerste mate vasgevang, en ná Caballe se aria – sy het dit op haar wonderlike perfekte klavier uitgevoer – het sy amper mal geraak. Tydens die pouse het ek na haar kleedkamer gehardloop, op my knieë geval, my mink-cape uitgetrek (toe was dit my duurste ding). Montserrat het gelag: "Elina, los dit, hierdie pels is vir my genoeg net vir 'n hoed." En die volgende dag het ek Carmen saam met Placido Domingo gesing. In die pouse kyk ek – Montserrat swem my artistieke kamer binne. En hy val ook op sy knieë, soos 'n antieke Griekse godheid, en kyk my dan skelm aan en sê: "Wel, nou moet jy 'n hyskraan roep om my op te tel."

Een van die mees onverwagte ontdekkings van die 1997/98 Europese operaseisoen was die uitvoering van Montserrat Caballe saam met Montserrat se dogter Marti. Die gesinsduet het die vokale program "Two Voices, One Heart" uitgevoer.