Antieke Griekse frets |

Antieke Griekse modusse is stelsels van melodiese modusse in die musiek van antieke Griekeland, wat nie meerstemmigheid in die moderne sin geken het nie. Die basis van die modale stelsel was tetrachords (aanvanklik net dalende). Afhangende van die intervalsamestelling van die tetrachords, het die Grieke 3 buie of genera (genn) onderskei: diatonies, chromaties en enharmonies (verskille word met 'n paar vereenvoudigings aangedui):

Op sy beurt, diatonies. tetrachords bestaan ​​uit 3 tipes, wat verskil in die ligging van groot en klein sekondes:

Fretformasies van 'n hoër orde het ontstaan ​​as kombinasies van tetrachords. Daar was twee beginsels van eenwording: "versmelt" (sinapn) met die samevalling van aangrensende klanke in tetrachords (byvoorbeeld, d1-c1 - h - a, a - g - f - e) en "afsonderlik" (diasenxis), met watter aangrensende klanke geskei is deur 'n heeltoon (byvoorbeeld e1 – d1 – c1 – h, a – g – f – e). Die belangrikste van die assosiasies van tetrachords is oktaafmodusse (die sogenaamde "tipes oktawe" of armoniai - "harmonieë"). Hooffrets is as Dories, Frigies en Lydies beskou, to-rog is gevorm deur twee korrespondensies te kombineer. tetrachords identies in struktuur; Mixolydian (“Mixed-Lydian”) is geïnterpreteer as 'n spesiale kombinasie van Lydiese tetrachords.

Kant – hipolades is gemaak van die hoofs deur die tetrachords te herrangskik en die skaal by die oktaaf ​​te voeg (die name van die Griekse modusse stem nie saam met die latere Europese nie). Skema van sewe oktaaf ​​modusse:

Volledige uitsig van ander Grieks. die modale stelsel verteenwoordig oor die algemeen sustnma teleion - "perfekte (dws volledige) stelsel". Hieronder is die sg. "vaste" (of "nie-modulerende") stelsel - ametabolon:

Naamstappe kom van die plek van onttrekking van 'n gegewe toon op die snare. cithara instrument. Die identiteit van die name van die stappe binne 'n oktaaf ​​(bv. vntn is van toepassing op beide a1 en e1) weerspieël die tetrachordale (en nie oktaaf ​​nie) beginsel van ext. struktuur van die stelsel. Dr. 'n variant van die perfekte sisteem – metabolon word gekenmerk deur die invoeging van 'n “intrekbare” tetrachord-synnmmenon (lit. – verbind) dl – c1 – b – a, wat die volume van die sisteem uitbrei.

Wanneer die perfekte stelsel oorgedra is na ander stadiums, sg. transposisionele toonlere, met behulp waarvan dit moontlik was om binne dieselfde reeks (lier, cithara) des. modale toonlere (tonoi – sleutels).

Frets en genera (asook ritmes) is deur die Grieke 'n sekere karakter ("etos") toegeskryf. So, die Doriese modus (dwase – een van die inheemse Griekse stamme) is as streng, moedig, eties die waardevolste beskou; Frigies (Frygia en Lydia – streke van Klein-Asië) – opgewonde, passievol, Bacchic:

Die gebruik van chromaties en anharmonies. genera onderskei Griekse musiek van later Europese. Diatonisme, wat in laasgenoemde oorheers, was onder die Grieke, hoewel die belangrikste, maar steeds net een van die drie modale intonasies. sfere. ’n Magdom melodiese moontlikhede. intonasie is ook uitgedruk in 'n verskeidenheid mengsels van buie, die bekendstelling van innasionale “kleure” (xpoai), wat nie as spesiale buie vasgestel is nie.

Grieks die stelsel van modusse het histories ontwikkel. Die oudste frets van antieke. Griekeland is blykbaar geassosieer met die pentatoniese skaal, wat weerspieël is in die stemming van die argaïese. snare. gereedskap. Die stelsel van modusse en neigings wat op die basis van tetrachords gevorm is, het ontwikkel in die rigting om die modale reeks uit te brei.

Verwysings: Plato, Politics or the State, Op., Deel III, trans. uit Grieks, vol. 3, St. Petersburg, 1863, § 398, p. 164-67; Aristoteles, Politiek, trans. uit Grieks, M., 1911, boek. VIII, hfst. 7, bl. 372-77; Plutarchus, Oor Musiek, trans. uit Grieks, P., 1922; Anoniem, Inleiding tot die harmonika, Voorlopige opmerkings, vertaling en verduidelik, aantekeninge deur GA Ivanov, “Philological Review”, 1894, vol. VII, boek. 1-2; Petr BI, Oor komposisies, strukture en modusse in antieke Griekse musiek, K., 1901; Antieke denkers oor kuns, vgl. Asmus BF, M., 1937; Gruber RI, Geskiedenis van musiekkultuur, vol. 1, deel 1, M.-L., 1941; Antieke musikale estetika. Voer in. opstel en versameling tekste deur AF Losev. Voorwoord en algemene uitg. VP Shestakova, M., 1960; Gertsman EB, Persepsie van verskillende toonhoogte-klankareas in antieke musikale denke, “Bulletin of Ancient History”, 1971, No 4; Bellermann, F., Die Tonleitern und Musiknoten der Griechen, B., 1847; Westphal R., Harmonik und Melopüe der Griechen, Lpz., 1864; Gevaert fr. A., Histoire et théorie de la musique de l'antiquité, v. 1-2, Gand, 1875-81; Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Bd 1, Lpz., 1888; pyc. trans., M., 1896; Monro DB, The modes of ancient Greek music, Oxf., 1894; Abert H., Die Lehre vom Ethos in der griechischen Musik, Lpz., 1899; Sachs C., Die Musik der Antike, Potsdam, 1928; pyc. per. odd. hoofstukke onder kop. "Musiek-teoretiese sienings en instrumente van die antieke Grieke", in Sat: Musical culture of the ancient world, L., 1937; Gombosi O., Tonarten und Stimmungen der antiken Musik, Kph., 1939; Ursprung O., Die antiken Transpositionsskalen und die Kirchentöne, “AfMf”, 1940, Jahrg. 5, H. 3, S. 129-52; Dzhudzhev S., Teorie oor Bulgaarse volksmusiek, vol. 2, Sofia, 1955; Husmann, H., Grundlagen der antiken und orientalische Musikkultur, B., 1961.

Yu. H. Kholopov