Konsonansie |

Franse konsonansie, van lat. konsonantia – aaneenlopende, konsonantklank, konsonansie, harmonie

Samesmelting in die persepsie van gelyktydig klinkende toonsoorte, sowel as konsonansie, waargeneem as 'n samesmelting van toonsoorte. Die konsep van K. is die teenoorgestelde van die konsep van dissonansie. K. sluit suiwer prima, oktaaf, vyfde, vierde, majeur en mineur terts en sesdes in ('n suiwer kwart, geneem met betrekking tot bas, word as dissonansie geïnterpreteer) en akkoorde wat uit hierdie intervalle saamgestel is sonder die deelname van dissonante (majeur en mineur) drieklanke met hul appèlle). Die verskil tussen K. en dissonansie word in 4 aspekte beskou: wiskundig., fisies. (akoesties), musikaal en fisiologies en muz.-sielkundig.

Wiskundig is K. 'n eenvoudiger numeriese verhouding as dissonansie (die oudste standpunt van die Pythagoreërs). Natuurlike intervalle word byvoorbeeld gekenmerk deur die volgende verhoudings van vibrasiegetalle of snaarlengtes: suiwer prima – 1:1, suiwer oktaaf ​​– 1:2, suiwer vyfde – 2:3, suiwer vierde – 3:4, majeur sesde – 3 :5, majeur die derde is 4:5, die mineur derde is 5:6, die mineur sesde is 5:8. Akoesties is K. so 'n konsonansie van toonsoorte, met Krom (volgens G. Helmholtz) lewer botone nie maatslae op nie of slae word swak gehoor, in teenstelling met dissonansies met hul sterk maatslae. Vanuit hierdie oogpunte is die verskil tussen koherensie en dissonansie suiwer kwantitatief, en die grens tussen hulle is arbitrêr. As 'n musikaal-fisiologiese verskynsel van K. is 'n kalm, sagte klank, wat aangenaam inwerk op die senuweesentrums van die waarnemer. Volgens G. Helmholtz gee K. "'n aangename soort sagte en eenvormige opwekking van die gehoorsenuwees."

Vir harmonie in polifoniese musiek is 'n gladde oorgang van dissonansie na K. as die resolusie daarvan veral belangrik. Die ontlading van spanning wat met hierdie oorgang geassosieer word, gee 'n spesiale gevoel van bevrediging. Dit is een van die kragtigste uitdrukkings. middel van harmonie, musiek. Periodieke afwisseling van dissonante stygings en konsonante resessies van harmonieke. spanning vorm as 't ware “harmonies. asem” van musiek, deels soortgelyk aan sekere biologiese. ritmes (sistool en diastool in sametrekkings van die hart, ens.).

Musikaal en sielkundig is harmonie, in vergelyking met dissonansie, 'n uitdrukking van stabiliteit, vrede, afwesigheid van aspirasie, opwekking en resolusie van gravitasie; binne die raamwerk van die majeur-mineur-tonale sisteem is die verskil tussen K. en dissonansie kwalitatief, dit bereik 'n mate van skerp opposisie, kontras en het 'n eie identiteit. estetiese waarde.

Die probleem van K. is die eerste belangrike departement van musiekteorie, aangaande die leer van intervalle, modusse, muses. stelsels, musiekinstrumente, sowel as die leerstelling van die polifoniese pakhuis (in die breë sin – kontrapunt), akkoord, harmonie, wat uiteindelik selfs tot die geskiedenis van musiek strek. Die historiese tydperk van die evolusie van musiek (wat ongeveer 2800 jaar dek), met al sy kompleksiteit, kan steeds verstaan ​​word as iets relatief eenvormig, as 'n natuurlike ontwikkeling van die muses. bewussyn, waarvan een van die fundamentele idees nog altyd die idee van 'n onwrikbare ondersteuning was - die konsonante kern van die muses. strukture. Die voorgeskiedenis van K. in musiek is muses. bemeestering van die verhouding van suiwer prima 1 : 1 in die vorm van 'n terugkeer na die klank (of na twee, drie klanke), verstaan ​​as 'n identiteit gelyk aan homself (in teenstelling met die oorspronklike glissanding, die voortoonvorm van klankuitdrukking ). Geassosieer met K. 1:1, is die beginsel van harmonie stabiel. Die volgende fase in die bemeestering van die k. was die intonasie van die vierde 4:3 en die vyfde 3:2, en die vierde, as 'n kleiner interval, het histories die vyfde voorafgegaan, wat eenvoudiger was in terme van akoestiek (die sogenaamde epog van die vierde). 'n Kwart, 'n kwint en 'n oktaaf ​​wat daaruit ontwikkel, word reguleerders van modusvorming, wat die beweging van 'n melodie beheer. Hierdie stadium van die ontwikkeling van K. verteenwoordig byvoorbeeld die antieke kuns. Griekeland ('n tipiese voorbeeld is die Skoliya Seikila, 1ste eeu vC). In die vroeë Middeleeue (begin in die negende eeu) het polifoniese genres ontstaan ​​(organum, gimel en fauburdon), waar eersgenoemde wat in tyd versprei is, gelyktydig geword het (parallelle organum in Musica enchiriadis, ongeveer 9de eeu). In die era van die laat Middeleeue het die ontwikkeling van derdes en sesdes (9: 5, 4: 6, 5: 5, 3: 8) begin as K.; in Nar. musiek (byvoorbeeld in Engeland, Skotland), het hierdie oorgang klaarblyklik vroeër plaasgevind as in die professionele, meer verbonde kerk. tradisie. Die verowerings van die Renaissance (5de-14de eeue) – die universele goedkeuring van derdes en sesdes as K.; geleidelike interne herorganisasie as melodies. tipes, en alle meerstemmige skryfwerk; bevordering van 'n konsonantdrieklank as 'n veralgemenende hoof. konsonansie tipe. Moderne tye (16-17 eeue) – die hoogste blom van die drieklank-konsonantkompleks (K. word hoofsaaklik verstaan ​​as 'n saamgesmelte konsonantdriehoek, en nie as 'n assosiasie van konsonant-tweetone nie). Van con. 19de eeu in Europa word dissonansie al hoe belangriker in musiek; die skerpte, sterkte, briljantheid van die klank van laasgenoemde, die groot kompleksiteit van klankverhoudings tipies daarvan, blyk eienskappe te wees, waarvan die aantreklikheid die vorige verhouding tussen K. en dissonansie verander het.

Die eerste bekende teorie van K. is deur Antich voorgehou. musiekteoretici. Die Pythagorese skool (6de-4de eeue vC) het 'n klassifikasie van konsonansies daargestel, wat in die geheel tot aan die einde van die oudheid gebly het en vir 'n lang tyd 'n impak op die Middeleeue gehad het. Europa (via Boethius). Volgens die Pythagoreërs het K. is die eenvoudigste numeriese verband. Weerspieël tipiese Griekse musiek. praktyk het die Pythagoreërs 6 "simfonieë" gestig (lit. – “konsonansies”, dws K.): 'n kwart, 'n vyfde, 'n oktaaf ​​en hul oktaafherhalings. Alle ander intervalle is geklassifiseer as "diafonieë" (dissonansies), insl. derdes en sesdes. K. is wiskundig geregverdig (deur die verhouding van die lengtes van die tou op 'n monochord). Dr. die standpunt oor K. kom van Aristoxenus en sy skool, wat aangevoer het dat K. is 'n aangenamer houding. Albei antiek. konsepte vul mekaar in wese aan en lê die grondslag van fisies en wiskundig. en musiek-sielkundig. teoretiese takke. musiekwetenskap. Die teoretici van die vroeë Middeleeue het die sienings van die antieke mense gedeel. Eers in die 13de eeu, in die laat Middeleeue, is die konsonansie van derdes die eerste keer deur die wetenskap opgeteken (concordantia imperfecta deur Johannes de Garlandia die Ouere en Franco van Keulen). Hierdie grens tussen konsonante (sesdes is gou onder hulle ingesluit) en dissonansies het tot in ons tyd formeel in teorie behoue ​​gebly. Die drieklank as 'n tipe drieklank is geleidelik deur musiekteorie oorwin (die kombinasie van volmaakte en onvolmaakte drieklanke deur W. Odington, c. 1300; die erkenning van drieklanke as 'n spesiale soort eenheid deur Tsarlino, 1558). Konsekwent die interpretasie van drieklanke as k. word slegs gegee in die leringe oor die harmonie van die nuwe tyd (waar die k. van akkoorde het die voormalige k vervang. van intervalle). J. F. Rameau was die eerste om 'n breë regverdiging vir die drieklank-K te gee. as die grondslag van musiek. Volgens die funksionele teorie (M. Hauptmann, G. Helmholtz, X. Riemann), K. is deur die natuur gekondisioneer. die wette van samesmelting van verskeie klanke tot 'n eenheid, en slegs twee vorme van konsonansie (Klang) is moontlik: 1) hoof. toon, boonste vyfde en boonste majeur terts (majeur drieklank) en 2) hoof. toon, onderste vyfde en onderste majeur terts (mineur drieklank). Die klanke van 'n majeur of mineur drieklank vorm K. slegs wanneer gedink word dat hulle tot dieselfde konsonansie behoort – óf T, óf D, óf S. Akoesties konsonante, maar wat tot verskillende konsonansieklanke behoort (byvoorbeeld d1 – f1 in C-dur) vorm volgens Riemann slegs "denkbeeldige konsonansies" (hier, met volledige duidelikheid, die teenstrydigheid tussen die fisiese en fisiologiese aspekte van K. , aan die een kant, en die sielkundige, aan die ander kant, word geopenbaar). Mn. teoretici van die 20ste eeu, wat die moderne weerspieël. hulle muses. praktyk, oorgedra na dissonansie die belangrikste funksies van kuns — die reg van vrye (sonder voorbereiding en toestemming) toepassing, die vermoë om die konstruksie en die hele werk af te handel. A. Schoenberg bevestig die relatiwiteit van die grens tussen K. en dissonansie; dieselfde idee is in detail ontwikkel deur P. Hindemith. B. L. Yavorsky was een van die eerstes wat hierdie grens heeltemal ontken het. B. V. Asafief het die onderskeid tussen K.

Verwysings: Diletsky NP, musikant grammatika (1681), ed. S. Smolensky, Sint Petersburg, 1910; sy eie, Musical Grammar (1723; faksimilee-uitg., Kipv, 1970); Tchaikovsky PI, Gids tot die praktiese studie van harmonie, M., 1872, herdruk. tenvolle. versamel. soch., vol. III-a, M., 1957; Rimsky-Korsakov HA, Praktiese handboek van harmonie, St. Petersburg, 1886, herdruk. tenvolle. versamel. soch., vol. IV, M., 1960; Yavorsky BL, The structure of musical speech, dele I-III, M., 1908; sy eie, Verskeie gedagtes in verband met die herdenking van Liszt, "Musiek", 1911, No 45; Taneev SI, Mobiele kontrapunt van streng skrif, Leipzig, 1909; Schlozer V., Konsonansie en dissonansie, "Apollo", 1911, No l; Garbuzov NA, Oor konsonante en dissonante intervalle, "Musical Education", 1930, No 4-5; Asafiev BV, Musiekvorm as 'n proses, boek. I-II, M., 1930-47, L., 1971; Mazel LA, Ryzhkin I. Ya., Opstelle oor die geskiedenis van teoretiese musiekwetenskap, vol. I-II, M., 1934-39; Tyulin Yu. N., Onderrig oor harmonie, L., 1937; Musikale akoestiek. Sat. artikels uitg. Geredigeer deur NA Garbuzova. Moskou, 1940. Kleshchov SV, Oor die kwessie van die onderskeid tussen dissonante en konsonante konsonansies, "Verrigtinge van fisiologiese laboratoriums van akademikus IP Pavlov", vol. 10, M.-L., 1941; Medushevsky VV, Konsonansie en dissonansie as elemente van 'n musiekstelsel, "VI All-Union Acoustic Conference", M., 1968 (Afdeling K.).

Yu. N. Kholopov