Dissonansie |

Dissonansie (Franse dissonansie, van Latyn dissono – ek klink uit deuntjie) – die klank van toonsoorte wat “nie met mekaar saamsmelt” nie (moet nie met dissonansie geïdentifiseer word as ’n esteties onaanvaarbare klank nie, dit wil sê met kakofonie). Die konsep van "D." gebruik in opposisie tot konsonansie. D. groot en klein sekondes en sewendes, tritonus en ander vergrotings insluit. en verminder intervalle, sowel as alle akkoorde wat ten minste een van hierdie intervalle insluit. ’n Suiwer vierde – ’n onstabiele perfekte konsonansie – word as ’n dissonansie geïnterpreteer as die laer klank daarvan in die bas geplaas word.

Die verskil tussen konsonansie en D. word in 4 aspekte oorweeg: wiskundig, fisies (akoesties), fisiologies en musikaal-sielkundig. Vanuit wiskundige D. se oogpunt is 'n meer komplekse verhouding van getalle (vibrasies, lengtes van klinkende snare) as konsonansie. Byvoorbeeld, van al die konsonansies het die mineur derde die mees komplekse verhouding van vibrasiegetalle (5:6), maar elkeen van die D. is selfs meer kompleks (die mineur sewende is 5:9 of 9:16, die majeur tweede is 8:9 of 9:10, ens.). Akoesties word dissonansie uitgedruk in 'n toename in die periodes van gereelde herhalende groepe vibrasies (byvoorbeeld, met 'n suiwer vyfde van 3: 2 vind herhalings plaas na 2 vibrasies, en met 'n klein sewende - 16: 9 - na 9), sowel as in die komplikasie van interne. verhoudings binne die groep. Vanuit hierdie oogpunte is die verskil tussen konsonansie en dissonansie slegs kwantitatief (asook tussen verskeie dissonante intervalle), en die grens tussen hulle is voorwaardelik. Vanuit 'n musikale oogpunt D. sielkunde in vergelyking met konsonansie – die klank is meer intens, onstabiel, druk aspirasie, beweging uit. In Europese modale stelsel van die Middeleeue en die Renaissance, veral binne die latere funkts. sisteme van majeur en mineur, kwaliteite. die verskil tussen konsonansie en dinamiek bereik die mate van opposisie, kontras, en vorm een ​​van die fondamente van die muses. dink. Die ondergeskikte aard van die klank van die D. in verhouding tot die konsonansie word uitgedruk in die natuurlike oorgang van die D. (sy resolusie) na die ooreenstemmende konsonansie.

Muses. praktyk het nog altyd rekening gehou met die verskil in die eienskappe van konsonansie en D. Tot in die 17de eeu. D. is as 'n reël gebruik onder die voorwaarde van sy volledige onderwerping aan konsonansie – korrekte voorbereiding en oplossing (dit geld veral vir die sogenaamde meerstemmigheid van “streng skrif” van die 15de-16de eeue). In die 17-19 eeue. die reël was slegs toestemming D. Vanaf die einde van die 19de eeu. en veral in die 20ste eeu. D. word toenemend onafhanklik gebruik—sonder voorbereiding en sonder toestemming (“emansipasie” van D.). Die verbod op oktaafverdubbeling in dodekafonie kan verstaan ​​word as die verbod op verdubbeling van dissonante klanke in toestande van voortdurende dissonansie.

Проблема Д. was nog altyd een van die sentrale in die muses. teorie. Die teoretici van die vroeë Middeleeue het antieke idees oor D. (hulle het nie net sekondes en sewes ingesluit nie, maar ook derdes en sesdes). Selfs Franco van Keulen (13de eeu) het by die groep D ingeskryf. groot en klein sesdes (“onvolmaakte D.”). In musiek. teorieë van die laat Middeleeue (12-13 eeue) derdes en sesdes het nie meer as D beskou nie. и перешли в разряд консонансов («несовершенных»). In die leerstelling van kontrapunt "streng skrif" 15-16 eeue. D. word beskou as 'n oorgang van een konsonansie na 'n ander, bowendien 'n veelhoekige een. konsonansies word behandel as kombinasies van vertikale intervalle (punctus contra punctum); 'n kwart in verhouding tot die laer stem word as D beskou. Aan die swaar kant van D. word geïnterpreteer as 'n voorbereide aanhouding, op die longe - as 'n verbygaande of bystand. klank (sowel as cambiata). Sedert die einde van 16 in. die teorie bevestig 'n nuwe begrip van D. hoe spesiaal om uit te druk. beteken (en nie net om die "soetheid" van die konsonansie te skaker nie). BY. Galilea ("Il primo libro della prattica del contrapunto", 1588-1591) laat 'n onvoorbereide inleiding deur D. In die era van akkoord-harmonie. denke (17-19 eeue), 'n nuwe konsep van D. Onderskei D. akkoord (diatonies, nie-diatonies) en afgelei van die kombinasie van nie-akkoordklanke met akkoordklanke. Volgens die funk. teorie van harmonie (M. Gauptman, G. Helmholtz, X. Риман), Д. daar is 'n "skending van konsonansie" (Riemann). Elke klankkombinasie word beskou vanuit die oogpunt van een van die twee natuurlike “konsonansies” – majeur of mineur simmetries daarmee; in tonaliteit – vanuit die oogpunt van die drie grondbeginsels. drieklanke – T, D en S. Byvoorbeeld, die akkoord d1-f1-a1-c2 in C-dur bestaan ​​uit drie toonsoorte wat aan die subdominante drieklank behoort (f1-a1-c2) en een bygevoegde toon d1. Всякий не входящий в состав данного осн. drieklanktoon is D. Vanuit hierdie oogpunt kan dissonante klanke ook in akoesties konsonante konsonansies gevind word (“imaginêre konsonansies” volgens Riemann, byvoorbeeld: d1-f1-a1 in C-dur). In elke dubbelklank is nie die hele interval dissonant nie, maar slegs die toon wat nie in een van die basisse ingesluit is nie. drieklanke (byvoorbeeld, in sewende d1-c2 in S dissoneer C-dur d1, en in D – c2; vyfde e1 – h1 sal 'n denkbeeldige konsonansie in C-dur wees, aangesien óf h1 óf e1 D sal blyk te wees. – in T of D in C-dur). Baie teoretici van die 20ste eeu het die volle onafhanklikheid van D. B. L. Yavorsky het die bestaan ​​van 'n dissonante tonikum erken, D. как устоя лада (по Яворскому, обычай завершать произведение консонирующим созвучием — «схоластомические»). A. Schoenberg het die kwalitatiewe verskil tussen D. en konsonansie en genoem D. verre konsonansies; hieruit het hy die moontlikheid afgelei om nie-tertziese akkoorde as onafhanklike te gebruik. Gratis gebruik van enige D. moontlik in P. Hindemith, hoewel hy 'n aantal voorwaardes stipuleer; Die verskil tussen konsonansie en D., volgens Hindemith, is ook kwantitatief, konsonansies verander geleidelik in D. Relatiwiteit D. en konsonansie, aansienlik herbedink in moderne. musiek, die Sowjet-musikoloë B. BY. Asafief, Yu.

Verwysings: Tchaikovsky PI, Gids tot die praktiese studie van harmonie, M., 1872; heruitreiking Volledige versameling. soch., Letterkundige werke en korrespondensie, vol. III-A, M., 1957; Laroche GA, Oor korrektheid in musiek, “Musical sheet”, 1873/1874, No 23-24; Yavorsky BL, The structure of musical speech, dele I-III, M., 1908; Taneev SI, Mobiele kontrapunt van streng skryfwerk, Leipzig, (1909), M., 1959; Garbuzov HA, Oor konsonante en dissonante intervalle, "Musical Education", 1930, No 4-5; Protopopov SV, Elemente van die struktuur van musikale spraak, dele I-II, M., 1930-31; Asafiev BV, Musiekvorm as 'n proses, vol. I-II, M., 1930-47, L., 1971 (albei boeke saam); Chevalier L., Die geskiedenis van die harmonie-leer, trans. uit Frans, red. en met bykomende MV Ivanov-Boretsky. Moskou, 1931. Mazel LA, Ryzhkin I. Ya., Opstelle oor die geskiedenis van teoretiese musiekwetenskap, vol. 1-2, M., 1934-39; Kleshchov SV, Oor die kwessie van die onderskeid tussen dissonante en konsonante konsonansies, "Verrigtinge van fisiologiese laboratoriums van akademikus IP Pavlov", vol. 10, M.-L., 1941; Tyulin Yu. N., Moderne harmonie en sy historiese oorsprong, "Issues of modern music", L., 1963; Medushevsky V., Konsonansie en dissonansie as elemente van 'n musikale tekensisteem, in die boek: IV All-Union Acoustic Conference, M., 1968.

Yu. H. Kholopov