Enharmonisme |

uit die Griekse enarmonios – enharmonies, lit. – konsonant, konsonant, harmonieus

Gelykheid in hoogte van klanke verskillend in spelling (byvoorbeeld, des = cis), intervalle (byvoorbeeld,

akkoorde (as-c-es-ges=as-c-es-fis=gis-his-dis-fis ens.), sleutels (Fis-dur=Ges-dur). Die konsep van "E." aanvaar 'n 12-stap (ewe) temperamentstelsel (sien Temperament). Dit het ontwikkel in verband met die vernuwing van die intervalle van antieke genera – chromaties en enharmonies (kyk Chromatism, Enharmonic) – en die vereniging van die klanke van al drie genera (tesame met diatonies) binne 'n enkele toonleer; dus tussen die klanke van diatonies. 'n heeltoon, klanke van beide lae en hoë treë word byvoorbeeld geplaas. (c)-des-cis-(d) met kommaties die verskil tussen hul hoogtes (deur P. de Beldemandis, vroeë 15de eeu; sien: Coussemaker E., Scriptorum…, t. 3, bl. 257-58; y H. Vicentino, 1555). Bewaar in die terminologie van teoretiese. verhandelings, die antieke enharmonieë (waar die mikro-intervalle in hoogte verskil het) in die 18de eeu, soos temperament versprei, veral eenvormige temperament, in die nuwe Europese E. (waar die mikro-intervalle, byvoorbeeld, eis en des, reeds in hoogte saamval). Die konsep van "E." verskil in dualiteit: E. as uitdrukking van funksionele identiteit (passiewe of denkbeeldige E.; byvoorbeeld, in Bach in die 1ste deel van die Well-Tempered Clavier, die ekwivalensie van die sleutels es-moll en dis-moll in die 8ste prelude en fuga;in Beethoven in Adagio 8ste fi. Sonate E-dur=Fes-dur) en as uitdrukking van funksionele ongelykheid (“detemperasie”, AS Ogolevets; volgens die intonasiereël “skerp bo plat”), verborge, maar bewaar onder die dekmantel van temperament (aktiewe of werklike E., byvoorbeeld, in anharmoniese modulasie deur hf-as-d=hf-gis-d wanneer 'n herhaling in Gorislava se cavatina van Glinka se Ruslan en Lyudmila bekendgestel word).

Kuns. die gebruik van E. in Europa. musiek behoort aan die begin. 16de eeu (A. Willart, duet “Quid non ebrietas”); E. is wyd gebruik in chromatiese. madrigaal van die 16de-17de eeue, veral die Venesiese skool. Sedert die tyd van JS Bach het dit 'n belangrike middel van skielike modulasie geword, en die sirkel van 30 toonsoorte van majeur en mineur wat daarop gebaseer is, het nodig geword vir klassiek-romantiek. musiek modulasie sfeer vorms. In tonale chromatiese 20ste eeuse sisteem word E. se relasies ook oorgedra na byvoorbeeld intratonale verbande. aan die begin van die 3de deel van die 6de fp. Prokofjef se sonate, die akkoord nVI> van die graad (plat kant) word melodies gefigureer deur die klanke van die enharmoniese identies daaraan in die vyfde graad (skerp kant; in die opname van die uittreksel – enharmoniese vereenvoudiging):

SS Prokofief. 6de sonate vir klavier, deel III.

E. se konsentrasie bereik sy maksimum graad in 12-toon musiek, waarin enharmoniese skakeling feitlik aaneenlopend word (vir 'n musikale voorbeeld van permanente E., sien die artikel Dodecafonie).

Verwysings: Renchitsky PN, Teaching about anharmonism, M., 1930; Ogolevets AS, Inleiding tot moderne musikale denke, M.-L., 1946; Tyulin Yu. (H.), 'n Kort teoretiese kursus in harmonie, L., 1960, hersien. en byvoeg., M., 1978; Pereverzev N. (K.), Probleme van musikale intonasie, M., 1966; Sposobin IV, Lesings oor die verloop van harmonie, M., 1969; Beldemandis P. de., Libellus monocordi (1413), in Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii aevi. Novam reeks…, t. 3, Parisiis, 1869, faksimilee. heruitgawe Hildesheim, 1963; Vicentino N., L'antica musica ridotta alla moderna prattica…, Roma, 1555, faksimilee. heruitgawe Kassel, 1959; Scheibe JA, Compendium musices… (c. 1730-36), in Benary P., Die deutsche Kompositionslehre des 18. Jahrhunderts, Lpz., 1961; Levitan JS, A. Willaert se bekende duo, “Tijdschrift der Vereeniging voor Nederlandse Muziekgeskiedenis”, 1938, bd 15; Lowinsky EE, Tonality and atonality in sixteenth-century music, Berk.-Los Ang., 1961.

Yu. N. Kholopov