Ernest Chausson |

Ernest Chausson

Hy studeer aan die Parys Konservatorium in die komposisieklas van J. Massenet (1880). In 1880-83 het hy lesse by S. Frank geneem. Vanaf 1889 was hy sekretaris van die National Musical Society. Reeds Chausson se vroeë werke, hoofsaaklik vokale siklusse (sewe liedjies by lirieke deur Ch. Leconte de Lisle, A. Sylvester, T. Gauthier, en ander, 7-1879), openbaar sy voorliefde vir verfynde, dromerige lirieke.

Chausson se musiek word gekenmerk deur helderheid, eenvoud van uitdrukking, verfyning van kleur. Massenet se invloed is merkbaar in sy vroeë werke (4 liedjies by lirieke deur M. Bouchor, 1882-88, ens.), later – R. Wagner: die simfoniese gedig “Vivian” (1882), die opera “King Arthus” (1886) -1895) geskryf op die plotte van die legendes van die sogenaamde. die Arthuriaanse siklus (waardeur die analogie met die werk van Wagner veral duidelik is). In die ontwikkeling van die intrige van die opera is Chausson egter ver van die pessimistiese konsep van Tristan en Isolde. Die komponis het die uitgebreide stelsel van leitmotiewe laat vaar (vier musikale temas dien as basis vir ontwikkeling), die dominante rol van die instrumentele begin.

In 'n aantal van Chausson se werke word die invloed van Frank se werk ook ongetwyfeld, hoofsaaklik gemanifesteer in die 3-stemmige simfonie (1890), in sy beginsels van struktuur en motiewe ontwikkeling; terselfdertyd getuig die verfynde, verbleikte orkeskleur, liriese intimiteit (2de deel) van Chausson se passie vir die musiek van die jong C. Debussy (kennis met wie in 1889 in 'n vriendskap ontaard het wat byna tot Chausson se dood voortgeduur het).

Baie werke van die 90's, byvoorbeeld, die Greenhouses-siklus ("Les serres chaudes", na lirieke deur M. Maeterlinck, 1893-96), met hul ingetoë voordrag, pragtige onstabiele harmoniese taal (wye gebruik van modulasies), subtiliteit klankpalet , kan toegeskryf word aan vroeë impressionisme. Die “Gedig” vir viool en orkes (1896), hoog aangeslaan deur Debussy en uitgevoer deur baie violiste, het besondere bekendheid verwerf.

Komposisies:

jy opereer – Die grille van Marianne (Les caprices de Marianne, gebaseer op die toneelstuk deur A. de Musset, 1884), Elena (volgens Ch. Leconte de Lisle, 1886), King Arthus (Le roi Arthus, lib. Sh., 1895) , pos 1903, t -r “De la Monnaie”, Brussel); kantate Arabier (L'arabe, vir skr., mannekoor en orkes, 1881); vir orkes – simfonie B-dur (1890), simfonie. Vivian se gedigte (1882, 2de druk 1887), Eensaamheid in die woud (Solitude dans les bois, 1886), Feesaand (Soir de fkte, 1898); Gedig Es-dur vir Skr. met ork. (1896); Vediese gesang vir koor met orkes. (Hymne védique, lirieke deur Lecomte de Lisle, 1886); vir vrouekoor met fp. Troulied (Chant nuptial, lirieke deur Leconte de Lisle, 1887), Funeral Song (Chant funebre, lirieke deur W. Shakespeare, 1897); vir a cappella koor – Jeanne d'Arc (liriektoneel vir solis- en vrouekoor, 1880, moontlik 'n fragment van 'n ongerealiseerde opera), 8 motette (1883-1891), Ballade (lirieke deur Dante, 1897) en ander; kamer instrumentale ensembles – fp. trio g-mol (1881), fp. kwartet (1897, voltooi deur V. d'Andy), strykers. kwartet in c-mineur (1899, onvoltooid); konsert vir skr., fp. en snare. kwartet (1891); vir klavier – 5 fantasieë (1879-80), sonatina F-dur (1880), Landskap (Paysage, 1895), Verskeie danse (Quelques danses, 1896); vir stem en orkes – Poem of Love and the Sea (Poeme de l'amour et de la mer, lirieke deur Bouchor, 1892), Eternal Song (Chanson perpetuelle, lirieke deur J. Cro, 1898); vir stem en klavier – liedere (St. 50) op die volgende. Lecomte de Lisle, T. Gauthier, P. Bourget, Bouchor, P. Verlaine, Maeterlinck, Shakespeare en andere; 2 duette (1883); musiek vir dramateateropvoerings – The Tempest deur Shakespeare (1888, Petit Theatre de Marionette, Parys), The Legend of St. Caecilians” deur Bouchor (1892, ibid.), “Birds” deur Aristophanes (1889, nie pos.).

VA Kulakov