Frederick Delius (Dilius) (Frederick Delius) |

Frederick Delius

Hy het nie 'n professionele musikale opleiding ontvang nie. As kind het hy leer viool speel. In 1884 vertrek hy na die VSA, waar hy op lemoenplantasies gewerk het, op sy eie voortgegaan het om musiek te studeer, lesse by die plaaslike orrelis TF Ward geneem het. Hy het neger-folklore bestudeer, insluitend spirituals, waarvan die intonasies gebruik is in die simfoniese suite “Florida” (Dilius se debuut, 1886), die simfoniese gedig “Hiawatha” (na G. Longfellow), die gedig vir koor en orkes “Appalachian” , die opera "Koang" en ander. Toe hy na Europa teruggekeer het, studeer hy saam met H. Sitt, S. Jadasson en K. Reinecke aan die Leipzig Konservatorium (1886-1888).

In 1887 het Dilius Noorweë besoek; Dilius is beïnvloed deur E. Grieg, wat sy talent hoog op prys gestel het. Later skryf Dilius musiek vir 'n politieke toneelstuk deur die Noorse dramaturg G. Heiberg (“Folkeraadet” – “People's Council”, 1897); ook teruggekeer na die Noorse tema in die simfoniese werk “Sketches of a Northern Country” en die ballade “Once Upon a Time” (“Eventyr”, gebaseer op “Folk Tales of Norway” deur P. Asbjørnsen, 1917), liedsiklusse op Noorse tekste (“Lieder auf norwegische Texte” , na lirieke deur B. Bjornson en G. Ibsen, 1889-90).

In die 1900's het hulle tot Deense onderwerpe gewend in die opera Fenimore en Gerda (gebaseer op die roman Niels Lin deur EP Jacobsen, 1908-10; post. 1919, Frankfurt am Main); het ook liedjies oor Jacobsen, X. Drachmann en L. Holstein geskryf. Vanaf 1888 het hy in Frankryk gewoon, eers in Parys, daarna tot aan die einde van sy lewe in Gre-sur-Loing, naby Fontainebleau, en net af en toe sy vaderland besoek. Hy het IA Strindberg, P. Gauguin, M. Ravel en F. Schmitt ontmoet.

Vanaf die einde van die 19de eeu In die werk van Dilius is die invloed van die impressioniste tasbaar, wat veral uitgespreek word in die metodes van orkestrasie en die kleurrykheid van die klankpalet. Die werk van Dilius, gekenmerk deur oorspronklikheid, is na aan die Engelse poësie en skilderkuns van die laat 19de en vroeë 20ste eeue van karakter.

Dilius was een van die eerste Engelse komponiste wat hulle tot nasionale bronne gewend het. Baie van Dilius se werke is deurspek met beelde van die Engelse natuur, waarin hy ook die oorspronklikheid van die Engelse lewenswyse weerspieël het. Sy landskapklankskildery is deurspek met warm, sielvolle liriek – so is die stukke vir klein orkes: “Luister na die eerste koekoek in die lente” (“By hoor die eerste koekoek in die lente”, 1912), “Somernag op die rivier” (“Summer night on the river”, 1912), “A song before sunrise” (“A song before sunrise”, 1918).

Erkenning het aan Dilius gekom danksy die werksaamhede van die dirigent T. Beecham, wat sy komposisies aktief bevorder het en 'n fees gereël het wat aan sy werk gewy is (1929). Dilius se werke is ook deur GJ Wood in sy programme opgeneem.

Dilius se eerste gepubliseerde werk is The Legend (Legende, vir viool en orkes, 1892). Die bekendste van sy operas is Rural Romeo and Julia (Romeo und Julia auf dem Dorfe, op. 1901), nóg in die 1ste uitgawe in Duits (1907, Komische Oper, Berlyn), nóg in die Engelse weergawe ( “A village Romeo) en Juliet”, “Covent Garden”, Londen, 1910) was nie suksesvol nie; eers in 'n nuwe produksie in 1920 (ibid.) is dit hartlik deur die Engelse publiek ontvang.

Kenmerkend vir die verdere werk van Dilius is sy vroeë elegies-pastorale simfoniese gedig “Over the hills and far away” (“Over the hills and far away”, 1895, Spaans 1897), gebaseer op herinneringe aan die heidevelde van Yorkshire – die tuisland van Dilius; na aan haar in emosionele plan en kleure is “Sea Drift” (“See-Drift”) deur W. Whitman, wie se poësie Dilius ook diep gevoel en vergestalt het in “Songs of farewell” (“Songs of farewell”, vir koor en orkes , 1930-1932).

Die latere musiekwerke van Delius is deur die siek komponis gedikteer aan sy sekretaris E. Fenby, skrywer van die boek Delius soos ek hom geken het (1936). Dilius se mees betekenisvolle onlangse werke is Song of Summer, Fantastic Dance en die Irmelin prelude vir orkes, Sonate nr. 3 vir viool.

Komposisies: operas (6), waaronder Irmelin (1892, Oxford, 1953), Koanga (1904, Elberfeld), Fenimore en Gerda (1919, Frankfurt); vir ork. – fantasie In 'n somertuin (In 'n somertuin, 1908), Gedig van lewe en liefde ('n gedig van lewe en liefde, 1919), Lug en dans (Lug en dans, 1925), Lied van die somer ('n lied van die somer) , 1930), suites, rapsodieë, toneelstukke; vir instrumente met ork. – 4 konserte (vir fp., 1906; vir skr., 1916; dubbel – vir skr. en vlch., 1916; vir vlch., 1925), caprice en elegie vir vlch. (1925); kamer-instr. ensembles – strykers. kwartet (1917), vir Skr. en fp. – 3 sonates (1915, 1924, 1930), romanse (1896); vir fp. – 5 toneelstukke (1921), 3 preludes (1923); vir koor met ork. – Die Mis van die Lewe (Eine Messe des Lebens, gebaseer op “So het Zarathustra” deur F. Nietzsche, 1905), Songs of the Sunset (Songs of sunset, 1907), Arabesque (Arabesk, 1911), Song of the High Hills (A song of the High Hills, 1912), Requiem (1916), Songs of farewell (na Whitman, 1932); vir a cappella koor – Wanderer's song (sonder woorde, 1908), Beauty daal (The splendor falls, after A. Tennyson, 1924); vir stem met ork. – Sakuntala (na die woorde van X. Drahman, 1889), Idill (Idill, volgens W. Whitman, 1930), ens.; musiek vir drama-opvoerings. teater, insluitend die toneelstuk “Ghassan, of the Golden Journey to Samarkand” Dsh. Flecker (1920, pos. 1923, Londen) en vele ander. ander