Sleutel |

Franse sleutel, Engelse sleutel, kiem. Schlussel

'n Teken op 'n musikale staf wat die naam en hoogte (wat tot een of ander oktaaf ​​behoort) van 'n klank op een van sy reëls bepaal; stel die absolute toonhoogtewaarde van alle klanke wat op die balk opgeneem is. K. is so aangebring dat een van die vyf lyne van die stok dit in die middel sny. Geplaas aan die begin van elke stok; in die geval van 'n oorgang van een K. na 'n ander, word 'n nuwe K op die ooreenstemmende plek van die stok uitgeskryf. Drie verskillendes word gebruik. sleutel: G (sout), F (fa) en C (doen); hulle name en inskripsies kom van lat. letters wat klanke van die ooreenstemmende hoogte aandui (sien Musiekalfabet). Op Woensdag. eeue begin om lyne te gebruik, wat elkeen die hoogte van 'n sekere klank aangedui het; hulle het die lees van onsamehangende musieknotasie vergemaklik, wat voorheen slegs die toonhoogtekontoere van die melodie vasgestel het (sien Nevmas). Guido d'Arezzo aan die begin van die 11de eeu. het hierdie stelsel verbeter, wat die aantal reëls op vier te staan ​​bring. Die onderste rooi lyn het die toonhoogte F aangedui, die derde geel lyn het die toonhoogte C aangedui. Aan die begin van hierdie reëls is die letters C en F geplaas, wat die funksies van K verrig het. Later is die gebruik van gekleurde lyne laat vaar en die absolute toonhoogtewaarde is aan note toegeken. slegs letters. Aanvanklik is hulle verskeie (tot drie) op elke notebalk geskryf, daarna is hul getal tot een notebalk verminder. Van die letterbenamings van klanke is G, F en C hoofsaaklik as K gebruik. Die buitelyne van hierdie letters het geleidelik verander totdat hulle die moderne verwerf het. grafiese vorms. Die sleutel G (sol), of diskant, dui die ligging van die klanksout van die eerste oktaaf ​​aan; dit is op die tweede lyn van die stok geleë. Nog 'n soort K. sout, die sg. ou Frans, op die eerste reël geplaas, modern. word nie deur komponiste gebruik nie, maar by die herdruk van werke waarin dit voorheen gebruik is, word hierdie kode bewaar. Die sleutel F (fa), of bas, dui die posisie van die klank fa van 'n klein oktaaf ​​aan; dit word op die vierde lyn van die staf geplaas. In antieke musiek word K. fa ook aangetref in die vorm van 'n bas-profundo K. (van die Latynse profundo – diep), wat gebruik is vir die lae register van die basparty en op die vyfde reël geplaas is, en bariton K. – op die derde reël. Sleutel C (do) dui die ligging van die klank aan tot by die eerste oktaaf; modern Die toonsoort C word in twee vorme gebruik: alt – op die derde reël en tenoor – op die vierde reël. In die ou koorpartiture is die toonsoort C van vyf tipes gebruik, dit wil sê op alle reëls van die notebalk; benewens die hierbo genoem, is die volgende gebruik: sopraan K. – op die eerste reël, mezzosopraan – op die tweede reël, en bariton – op die vyfde reël.

Moderne koorpartiture word opgeneem in viool en bask., maar die koorlede en die koor. dirigente ontmoet voortdurend die sleutel C wanneer hulle werke uit die verlede uitvoer. Die tenoorparty word in diskant K. geskryf, maar word 'n oktaaf ​​laer gelees as geskryf, wat soms met die getal 8 onder die toonsoort aangedui word. In sommige gevalle word 'n dubbelviool K. in dieselfde betekenis vir die tenoorparty gebruik.

Die betekenis van die toepassing van sekt. K. bestaan ​​daarin om soveel as moontlik 'n groot aantal addisionele reëls in die notasie van klanke te vermy en dit daardeur makliker te maak om note te lees. Alto K. word gebruik vir notasie van die deel van geboë altviool en viol d'amour; tenoor – vir die notasie van die tenoor-tromboonparty en gedeeltelik die tjello (in die boonste register).

In die sg. "Kiev-banier" (vierkantige musieknotasie), wat in die 17de eeu wydverspreid in die Oekraïne en Rusland geword het, verskeie. tipes van die C-sleutel, insluitend die cefaut K., wat spesiale betekenis gekry het by die opneem van monofoniese alledaagse gesange. Die naam van die cefaut K. kom van die een wat in die kerk gebruik is. musiekbeoefening van die heksagordale stelsel van solmisasie, waarvolgens die klank do (C), geneem as die basis van die sleutelnotasie, die name fa en ut verantwoord.

Die heksakkoordstelsel van solmisasie soos toegepas op die kerkskaal. Die volle volume van die toonleer, sy notasie in die cefout-sleutel en die solmisasiename van die stappe.

Met die hulp van 'n cefaut K. is al die klanke van 'n vol kerk opgeneem. 'n toonleer wat ooreenstem met die volume manstemme (sien Alledaagse toonleer); later, wanneer na die kerk. Seuns, en toe vroue, het tot sang begin aangetrokke raak, die cefaut K. is ook in hul partytjies gebruik, wat 'n oktaaf ​​hoër as mans s'n uitgevoer is. Grafies is die cefaut K. 'n soort vierkantige noot met 'n kalmte; dit word op die derde reël van die paal geplaas, wat die ligging van die 4de trap van die kerk daaraan toeken. toonleer – tot by die eerste oktaaf. Die eerste gedrukte uitgawe, waarin die stelsel van cefaut chanting uiteengesit is, was The ABC of Simple Musical Singing Volgens die Cefaut Key (1772). Met 'n monofoniese aanbieding van alledaagse wysies behou die cefaut K. tot vandag toe sy betekenis.

Verwysings: Razumovsky DV, Kerksang in Rusland (Ervaring van historiese en tegniese aanbieding) …, vol. 1-3, M., 1867-69; Metallov VM, Opstel oor die geskiedenis van Ortodokse kerksang in Rusland, Saratov, 1893, M., 1915; Smolensky SV, Oor Ou Russiese sangnotasies St. Petersburg, 1901; Sposobin IV, Elementêre musiekteorie, M., 1951, posl. ed., M., 1967; Gruber R., Geskiedenis van musiekkultuur, vol. 1, deel 1, M.-L., 1941; Wolf J., Handbuch der Notationskunde, Bd 1-2, Lpz., 1913-19; Ehrmann R., Die Schlüsselkombinationen im 15. und 16. Jahrhundert, “AMw”, Jahrg. XI, 1924; Wagner P., Aus der Frühzeit des Liniensystems, “AfMw”, Jahrg. VIII, 1926; Smits van Waesberghe J., Die musieknotasie van Guido van Arezzo, “Musica Disciplina”, v. V, 1951; Arel W., Die Notation der Polyphonen Music, 900-1600, Lpz., 1962; Federshofer H., Hohe und tiefe Schlüsselung im 16. Jahrhundert, in: Festschrift Fr. Blume…, Kassel, 1963.

VA Vakhromeev