Kode |

ital. coda, van lat. cauda – stert

Die laaste afdeling van enige musiek. ’n toneelstuk wat nie tot die hoofdele van sy formele skema behoort nie en nie by die bepaling daarvan in ag geneem word nie, dit wil sê ’n toevoeging binne die raamwerk van ’n geheel, volledige werk. Alhoewel die pakhuis en struktuur van 'n kollateraal afhang van die vorm waarin dit gebruik word, kan sommige van die algemene kenmerke daarvan aangedui word. Vir K. tipies struktureel en harmonieus. volhoubaarheid. Om stabiliteit te verseker, kan die volgende gebruik word: in die harmoniese area – 'n orrelpunt op die tonika en afwykings in die subdominante tonaliteit; op die gebied van melodie – 'n dalende toonleeragtige beweging van die boonste stemme of 'n aankomende progressiewe beweging van die ekstreme stemme (K. 2de deel van die 6de simfonie van PI Tsjaikofski); op die gebied van struktuur – die herhaling van konstruksies van die finale karakter, hul opeenvolgende fragmentering, as gevolg waarvan motiewe wat na die tonika-klank meer en meer dikwels streef; in die gebied van die metroritme - aktiewe yambich. voete, wat die strewe na 'n sterk (stabiele) aandeel beklemtoon; op die gebied van tematisme – die gebruik van draaie van veralgemeende aard, draaie wat tematies sintetiseer. werk materiaal. Terselfdertyd is die sogenaamde afskeidsrolle soms ter sprake – die uitruil van kort replikas-nabootsings tussen die stemme van die uiterste registers. K. stadige stukke vind gewoonlik in 'n nog stadiger, rustiger beweging plaas; in vinnige toneelstukke, daarenteen, word die beweging gewoonlik selfs meer versnel (sien Strett). In siklusse van variasies voer K. in die reël 'n kontras in in vergelyking met die aard van die laaste variasie of groep variasies. In groot vorms met kontrasterende temas, die sg. resepsie van refleksie – episodies. 'n inleiding tot K. die tema van die middelste gedeelte van die vorm. Soms word 'n spesiale tegniek gebruik - die bekendstelling van 'n element wat kontrasteer met die algemene karakter van K. Maar gou word dit vervang deur die hoofmateriaal van die koda, wat die volledige oorheersing daarvan beklemtoon. Die maksimum ontwikkeling van hierdie tegniek is die begin van die sonate K. vanaf die 2de ontwikkeling, waarna die bestendige "eintlik K." volg. (L. Beethoven, sonate vir klavier No. 23 (“Appassionata”), deel 1).

Verwysings: sien by Art. Musikale vorm.

VP Bobrovsky