Maxim Sozontovich Berezovsky |

Maxim Berezovsky

Kreatiwiteit van die uitstaande Russiese komponis van die tweede helfte van die XNUMXste eeu. M. Berezovsky, saam met die werk van sy beroemde kontemporêre D. Bortnyansky, het die begin van 'n nuwe, klassisistiese verhoog in die musiekkuns van Rusland gemerk.

Die komponis is in die Chernihiv-streek gebore. Hy het na bewering sy aanvanklike musikale opleiding by die Glukhov Musiekskool ontvang, bekend vir sy sangtradisies, en dit toe voortgesit by die Kyiv Theological Academy. Met sy aankoms in St. Petersburg (1758), is die jong man, danksy sy pragtige stem, toegewys aan die personeel van musikante van die troonopvolger, Peter Fedorovich, waar hy begin om komposisielesse van F. Zoppis en sang te ontvang van die Italiaanse onderwyser Nunziani. Met die draai van die 1750-60's. Berezovsky het reeds belangrike rolle vertolk in die operas van F. Araya en V. Manfredini, wat op die hofverhoog opgevoer is, wat in vaardigheid en virtuositeit met die beste Italiaanse sangers meeding. Ná die staatsgreep van die paleis in 1762 is Berezovsky, soos ander kunstenaars uit die staat Peter III, deur Catherine II na die Italiaanse groep oorgeplaas. In Oktober 1763 trou die komponis met Franziska Iberscher, 'n danseres van die groep. Berezovsky het ook met solo-partye in opera-uitvoerings gepraat en in die Hofkoor gesing, wat gelei het tot die komponis se belangstelling in koorgenres. Volgens die biograaf P. Vorotnikov het sy eerste geestelike konserte (“Kom kyk”, “Al die tonge”, “Ons loof God aan julle”, “Die Here regeer”, “Prys die Here uit die hemel”) sy besonderse talent en goeie kennis van die wette van kontrapunt en harmonie. In Mei 1769 is Berezovsky na Italië gestuur om sy professionele vaardighede te verbeter. By die beroemde Akademie van Bologna het hy volgens legende onder leiding van die uitstaande teoretikus en onderwyser Padre Martini gestudeer.

Op 15 Mei 1771, 'n bietjie later as WA ​​Mozart, nadat hy die eksamen saam met die Tsjeggiese komponis I. Myslivechek geslaag het, is Berezovsky as lid van die Akademie aanvaar. In 1773, in opdrag vir Livorno, het hy sy eerste en waarskynlik die enigste opera, Demofont, geskep, waarvan die sukses in die Livorno-koerant opgemerk is: “Onder die opvoerings wat tydens die laaste karnaval vertoon is, moet dit opgemerk word in diens van Haar Majesteit die keiserin van die hele Rusland, tekenaar Maxim Berezovsky, wat lewendigheid en goeie smaak met musikale kennis kombineer. Die opera “Demofont” het die “Italiaanse” tydperk van Berezovsky se lewe opgesom – op 19 Oktober 1773 het hy Italië verlaat.

Met sy terugkeer na Rusland in die fleur van sy kreatiewe kragte, het Berezovsky nie die regte houding teenoor sy talent by die hof ontmoet nie. Te oordeel aan argiefdokumente is die komponis nooit aangestel vir 'n diens wat ooreenstem met die titel van 'n lid van die Bologna Akademie nie. Nadat hy na aan G. Potemkin geraak het, het Berezovsky vir 'n geruime tyd gereken op 'n pos in die voorgestelde Musikale Akademie in die suide van die land (behalwe Berezovsky, sou die prins ook J. Sarti en I. Khandoshkin lok). Maar die Potemkin-projek is nooit geïmplementeer nie, en Berezovsky het voortgegaan om as 'n gewone werknemer in die kapel te werk. Die hopeloosheid van die situasie, die persoonlike eensaamheid van die komponis in onlangse jare het daartoe gelei dat Berezovsky, wat in Maart 1777 siek geword het met 'n koors, selfmoord gepleeg het in een van die aanvalle van die siekte.

Die lot van die komponis se kreatiewe erfenis is dramaties: meeste van die werke wat deur die 4de eeu opgevoer is, het lank in manuskrip gebly en in die Hofkapel bewaar. Aan die begin van ons eeu was hulle onherstelbaar verlore. Van die instrumentale werke van Berezovsky is een sonate vir viool en cembalo in C majeur bekend. Die partituur van die opera "Demofont", wat in Italië opgevoer is, is verlore: slegs 1818 arias het tot vandag toe oorleef. Onder die talle geestelike komposisies het slegs die Liturgie en enkele geestelike concerto's behoue ​​gebly. Onder hulle is The Lord Reign, wat die vroegste voorbeeld is van die klassisistiese koorsiklus in Rusland, en Do Not Reject Me in Old Age, wat die hoogtepunt van die komponis se werk geword het. Hierdie concerto het, in vergelyking met ander werke van onlangse jare, 'n gelukkiger lot. As gevolg van sy gewildheid het dit wydverspreid geraak en is twee keer in die eerste helfte van die 1841ste eeu gedruk. (XNUMX, XNUMX).

Die invloed van melodie, polifoniese tegniek, harmonie en figuurlike struktuur van die concerto kan nagespeur word in die werk van Berezovsky se jonger tydgenote – Bortnyansky, S. Degtyarev, A. Vedel. As 'n ware meesterstuk van musiekkuns, is die konsert "Moenie verwerp nie" die begin van die klassieke stadium in die ontwikkeling van huishoudelike koorkreatiwiteit.

Selfs individuele voorbeelde van Berezovsky se werk laat ons toe om te praat oor die breedte van die komponis se genre-belangstellings, oor die organiese kombinasie in sy musiek van nasionale melodie met pan-Europese tegnieke en vorme van ontwikkeling.

A. Lebedeva