Modulasie |
van lat. modulasie – gemeet
Verandering van toonsoort met verskuiwing van die toonsentrum (tonika). In die musiek erfenis, die mees algemene funksionele M., gebaseer op die harmoniese. verwantskap van toonsoorte: akkoorde gemeen aan toonsoorte dien as bemiddelaars; wanneer hierdie akkoorde waargeneem word, word hul funksies heroorweeg. Oorskatting word veroorsaak deur die voorkoms van harmonieke. omset, kenmerkend van die nuwe toonsoort, en die modulerende akkoord met die ooreenstemmende verandering word deurslaggewend:
Modulasie deur 'n gemeenskaplike drieklank is moontlik as die nuwe toonsoort in die 1ste of 2de graad van affiniteit met die oorspronklike een is (sien. Verwantskap van sleutels). M. in verre toonsoorte wat nie gemeenskaplike drieklanke het nie, word geproduseer deur harmonies-verwante toonsoorte (volgens een of ander modulasieplan):
M. naz. vervolmaak met die finale of relatiewe fiksasie van 'n nuwe tonikum (M. – oorgang). Onvolmaakte M. sluit afwyking (met 'n terugkeer na die hooftoonsoort) en verby M. (met verdere modulasiebeweging) in.
'n Spesiale tipe funksionele M. is die enharmoniese M. (sien Enharmonisme), waarin die bemiddelingsakkoord vanweë die enharmoniese aan beide toonsoorte gemeen is. sy modale struktuur te heroorweeg. So 'n modulasie kan maklik die mees verre tonaliteite verbind, wat 'n onverwagte modulasiewending vorm, veral wanneer dit anharmonies is. transformasie van die dominante septiemakkoord in 'n veranderde subdominant:
F. Schubert. Strykkwintet op. 163, deel II.
Melodies-harmoniese M. moet onderskei word van funksionele M., wat die tonaliteite verbind deur stem wat homself lei sonder 'n gemeenskaplike bemiddelende akkoord. Met M. word chromatisme in 'n hegte tonaliteit gevorm, terwyl die funksionele verband na die agtergrond geskuif word:
Die mees kenmerkende melodies-harmoniese. M. in verre sleutels sonder enige funksionele verbinding. In hierdie geval word soms 'n denkbeeldige anharmonisme gevorm, wat in musikale notasie gebruik word om 'n groot aantal karakters in 'n anharmoniese gelyke toonsoort te vermy:
In 'n monofoniese (of oktaaf) beweging word melodiese M. (sonder harmonie) soms gevind, wat na enige toonsoort kan gaan:
L. Beethoven. Sonate vir klavier op. 7, deel II
M. sonder enige voorbereiding, met die direkte goedkeuring van 'n nuwe tonikum, genoem. jukstaposisie van toonsoorte. Dit word gewoonlik toegepas wanneer na 'n nuwe afdeling van 'n vorm navigeer, maar word soms in 'n gebou gevind:
MI Glinka. Romanse “Ek is hier, Inezilla”. Modulasie-kartering (oorgang van G-dur na H-dur).
Van die tonale M. wat hierbo beskou is, is dit nodig om die modale M. te onderskei, waarin, sonder om die tonika te verskuif, slegs 'n verandering in die inklinasie van die modus in dieselfde toonsoort plaasvind.
Die verandering van mineur na majeur is veral kenmerkend van IS Bach se kadense:
JC Bach. The Well-Tempered Clavier, vol. I, prelude in d-mol
Die omgekeerde verandering word gewoonlik gebruik as 'n jukstaposisie van toniese drieklanke, wat die geringe modale kleuring van laasgenoemde beklemtoon:
L. Beethoven. Sonate vir klavier op. 27 No 2, deel I.
M. het 'n baie belangrike uitdrukking. betekenis in musiek. Hulle verryk die melodie en harmonie, bring kleurvolle verskeidenheid, brei die funksionele verbindings van akkoorde uit en dra by tot die dinamika van die muses. ontwikkeling, 'n breë veralgemening van die kunste. inhoud. In die modulasie-ontwikkeling word 'n funksionele korrelasie van tonaliteite georganiseer. Die rol van M. in die samestelling van musiek is baie betekenisvol. die werk as geheel en in verhouding tot sy dele. Diverse tegnieke van M. ontwikkel in die proses van historiese. ontwikkeling van harmonie. Maar reeds die ou monofoniese Nar. liedjies is melodies. modulasie, uitgedruk in 'n verandering in die verwysingtone van die modus (sien Veranderlike modus). Modulasietegnieke word grootliks deur een of ander muses gekenmerk. styl.
Verwysings: Rimsky-Korsakov HA, Praktiese handboek van harmonie, 1886, 1889 (in Poln. sobr. soch., vol. IV, M., 1960); Praktiese kursus in harmonie, vol. 1-2, M., 1934-35 (Skrywer: I. Sopin, I. Dubovsky, S. Yevseev, V. Sokolov); Tyulin Yu. N., Handboek van harmonie, M., 1959, 1964; Zolochevsky VH, Pro-modulation, Kipp, 1972; Riemann H., Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1887 (in Russiese vertaling – Sistematiese onderrig van modulasie as die basis van musiekvorme, M., 1898, Nov. ed., M., 1929) .
Yu. N. Tyulin
