Oleg Dragomirovich Boshniakovich (Oleg Bochniakovitch) |

Oleg Bochniakovitch

“Die artistieke oorspronklikheid van Oleg Boshnyakovich raak al hoe meer aantreklik oor die jare, en leersaam vir jong musikante. Die pitheid van interpretasies, die diepte van penetrasie in die liriese sfeer van musiek van verskillende style, die skoonheid van die klank van stadige, "bevrore" bewegings, die grasie en subtiliteit van pedalisering, die improvisasie en oorspronklikheid van artistieke uitdrukking - hierdie kenmerke van die pianis se uitvoeringstyl lok nie net professionele persone nie, maar ook 'n wye verskeidenheid musiekliefhebbers. Mense is dankbaar teenoor die pianis vir sy opregte en toegewyde diens aan musiek.” So het die resensie van die Chopin-aand van die kunstenaar, wat in 1986 deur hom gegee is, geëindig.

… Aan die einde van 1958 het 'n nuwe filharmoniese ouditorium in Moskou verskyn – die konsertsaal van die Gnessin-instituut. En dit is kenmerkend dat Oleg Boshnyakovich een van die eerstes was wat hier gepraat het: hy gee immers sedert 1953 klas aan die Gnessin-instituut (sedert 1979, 'n assistent-professor), en buitendien pas sulke beskeie-grootte kamers die beste. vir die kamerpakhuis van hierdie kunstenaar se talent. Hierdie aand kan egter tot 'n sekere mate as die begin van die musikant se konsertaktiwiteit beskou word. Intussen het 'n aansienlike tydperk verloop sedert die gradeplegtigheid: in 1949 het hy, 'n student van KN Igumnov, aan die Moskouse Konservatorium gegradueer, en teen 1953 het hy 'n nagraadse kursus aan die Gnessin-instituut onder leiding van GG Neuhaus voltooi. “Oleg Boshnyakovich,” het V. Delson in 1963 geskryf, “is 'n pianis in al sy samestelling en gees baie na aan Igumnov se tradisies (ten spyte van die bekende invloed van die skool van G. Neuhaus). Hy behoort aan daardie kunstenaars van wie ’n mens altyd met ’n besonder respekvolle aanraking wil sê: ’n regte musikant.” Siekte het egter die datum van haar artistieke debuut teruggeskuif. Nietemin het Bosnjakowitsj se eerste ope-aand nie ongesiens verbygegaan nie, en sedert 1962 gee hy gereeld solokonserte in Moskou.

Boshnyakovich is een van die min moderne konsertspelers wat hul pad na die groot verhoog gemaak het sonder om mededingende hindernisse te neem. Dit het sy eie logika. Wat repertorium betref, is die pianis geneig tot die liriese sfeer (die poëtiese bladsye van Mozart, Schubert, Schumann, Liszt, Chopin, Tsjaikofski vorm die basis van sy programme); hy word nie aangetrek deur spoggerige virtuositeit, ongebreidelde emosionele uitbarstings nie.

So, wat lok luisteraars nog na Boshnyakovich? “Blykbaar, eerstens,” antwoord G. Tsypin in Musical Life, “dat hy nie soveel konserte gee as om musiek op die verhoog te speel nie. Sy artistieke lot is 'n uiterlike pretensielose, vindingryke gesprek met die luisteraar; die gesprek is terselfdertyd ietwat skaam en openhartig. In ons tyd … is sulke eienskappe nie te gereeld nie; hulle word meer geassosieer met die verlede van interpretatiewe kuns as met die hede, en herleef in die geheue van kunstenaars soos byvoorbeeld Boshnyakovich se onderwyser, KN Igumnov. Daar is musiekliefhebbers vir wie hierdie eienskappe, hierdie verhoogstyl, steeds verkieslik is bo alles anders. Vandaar die samevloeiing van mense na Boshniakovich se clavirabends. Ja, sulke kenmerke soos eenvoud en opregtheid van uitdrukking, edelheid van smaak, improvisasie-uitdrukking, het, indien nie 'n besonder wye, maar eerder sterk kring van fynproewers van Oleg Boshnyakovich se kuns geskep.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990